花院深疑無路通懈凹。碧紗窗影下，玉芙蓉悄谐。當時偏恨五更鐘介评。分攜處，斜月小簾櫳。
楚夢冷沈蹤们陆。一雙金縷枕寒瓦，半床空。畫橋臨水鳳城東坪仇。樓前柳杂腰，憔悴幾秋風。
夢中來到曲折幽深的花園里椅文，樹枝繁茂好像無路可走了喂很。繞過回廊，突然看到心上人站在綠紗窗影下皆刺，美如一朵玉芙蓉少辣。兩人的情話還未說完；曉鐘已經(jīng)敲響羡蛾，這著實令人可恨漓帅。懷著痛苦和感傷的心情灑淚分手，那清冷的月光斜照在小窗戶上痴怨。
可是好夢不長忙干，往事又是那樣令人沉重。一覺醒來腿箩，眼前只有兩只金縷枕頭豪直，身邊那半床空蕩蕩的。所思念的人遠在京城東邊的臨水小樓上珠移，河上有一座小橋。樓前的楊柳已經(jīng)歷了幾度秋風末融，心上人也經(jīng)歷了幾番失望和憔悴钧惧。
詞牌名：又名《小重山令》」聪埃《金奩集》入“雙調(diào)”浓瞪。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲巧婶。五十八字乾颁，前后片各四平韻。
玉芙蓉：喻美人艺栈。玉是美好英岭，芙蓉是荷花。
五更鐘：曉鐘湿右。一夜分為五更诅妹，此指第五。
分攜：分手，分別吭狡。簾櫳：窗戶尖殃。簾指窗簾、門裎划煮，櫳（話豫）是窗戶送丰。
楚夢：宋玉《高唐賦》里有楚懷王與巫山神女在夢中相會的事。后用來形容好夢不長弛秋。此謂雙方分離已久蚪战。蹤：腳印，足跡铐懊。此處指夢中之往事邀桑。
金縷：金線。
鳳城：指京城科乎。 憔悴：形容人瘦弱壁畸，面色不好看。
此詞抒寫情侶離別相思的情懷茅茂。整首詞化景物為情思捏萍，語彌淡而情彌深。
寫與戀人離別相思之詞空闲，方回還有《菩薩蠻·彩舟載得離愁動》一首令杈。男主人公在抒發(fā)了初別的痛苦之后，曾經(jīng)無限哀怨地發(fā)出“良宵誰與共碴倾？賴有窗間夢逗噩。可奈夢回時跌榔，一番新別離”的感慨异雁。這首詞則是寫別后經(jīng)年，相思成夢僧须，夢回凄涼的真實情景纲刀。一為設想，一為現(xiàn)實担平，分別從不同的側(cè)面表現(xiàn)了主人公對所戀之人的誠摯深情示绊。
第一句“疑”字用得極妙。這個“疑”暂论，當然是男子之“疑”面褐，然而細細推敲．卻又不似現(xiàn)實中之“疑”。因為心上人所居之“花院”空另，即使是“深”盆耽；也決不會無路可通，所以，它應該是夢中之“疑”摄杂“痈溃“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（晏幾道《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》）析恢。相別日久墨坚，朝思暮想，以致因情生幻映挂，“靈魂出竅”泽篮，在夢中跋涉千里，來到了過去曾經(jīng)和心上人歡會的舊地柑船。夜闌人靜帽撑，月明星稀，看著那花木繁茂鞍时，曲折幽深的花園亏拉，不禁產(chǎn)生出“近鄉(xiāng)情更怯”般的疑慮：”這一次相會是否能夠如愿呢？是不是會有人從中作梗呢逆巍？……“這種種忐忑不安的測度借“疑無路通”表現(xiàn)出來及塘，真是寫得迷離惝恍，像煞夢境锐极。
第二句重點在“芙蓉”上笙僚。《西京雜記》卷二說卓文君姣好灵再，眉色如望遠山肋层，臉際常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”（自居易《長恨歌》）檬嘀、“強整嬌姿臨寶鏡槽驶，小池一朵莢蓉”（李殉《臨江仙·鶯報簾前暖日紅》）等句，都是以“芙蓉”來喻美人鸳兽，這里也是這種用法。方回在“芙蓉”之上加以“玉”字罕拂，前面又限以“碧紗窗影下”之絕美環(huán)境揍异，真是形神俱現(xiàn)，呼之欲出爆班。主人公拂柳穿花衷掷，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的回廊柿菩，已經(jīng)看到心上人佇立在如夢如幻的朦朧碧紗窗影下戚嗅，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顧盼生輝懦胞，笑顏以待替久。玉人之俊秀，一見之乍喜躏尉，俱在不言之中蚯根。
第三句寫良夜何其，歡娛很短胀糜。正當兩人意愜情濃颅拦、熱烈纏綿之際，東方已白教藻，曉鐘發(fā)動距帅，這不能不使人產(chǎn)生“偏恨”的感慨。句首的“當時”括堤，應是既指今夢碌秸，亦指昔時，是夢亦真痊臭，是虛亦實哮肚，動蕩變幻之中，語語沉著广匙，令人神傷允趟。
第四句寫分別⊙恢拢“明月不諳離別苦潮剪，斜光到曉穿朱戶》滞伲”（晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》）在曉鐘的聲聲催促之下抗碰，兩人在戶外執(zhí)手依依，灑淚相別绽乔，那清冷的月光斜照在簾櫳之上弧蝇，更增添了別離的痛苦和感傷。景中含情折砸，情景交融看疗，使上片的歡會在一派凄涼的氛圍中結束。
過片健筆陡轉(zhuǎn)睦授，將上片一筆噴醒两芳。沈祥龍《論詞隨筆》謂：“詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續(xù)去枷，合而仍分怖辆。前虛則后實是复，前實則后虛，過變乃虛實轉(zhuǎn)捩處竖螃∈缋龋”這一句即承上啟下，由虛入實斑鼻。宋玉《高唐賦》謂楚懷王與神女在夢中相會蒋纬，故詞句以“楚夢”借指上片的情事。驀然驚覺坚弱，夢冷蹤沉蜀备。殘月殘燭，空虛寂寞荒叶。眼前精心繡制（也許即為心上人親手所繡）的金縷雙枕碾阁，反襯出他此時的孤獨；身邊空蕩蕩的半床鴛被些楣，更使他黯然銷魂脂凶。這兩句與上片形成鮮明對比，是全詞的詞眼所在愁茁。
結拍兩句蚕钦，又化實為虛，從對面寫起鹅很。男主人公這時正遠在天涯嘶居，而他所戀的女子卻遠在京城東邊一角。由上句的“雙枕”促煮、“半床”邮屁，很自然地聯(lián)想起對方對自己的思念。不過詞人并沒有像“今夜郎州月菠齿，閨中只獨看”（杜甫《月夜》）那樣直接去寫對方佑吝，而是以樓前楊柳幾度秋風、幾度凋零來暗示女方“妝樓頤望绳匀，誤幾回天際識歸舟”（柳永《八聲甘州》）的失望和憔悴芋忿，賦情于物，亦物亦人疾棵，“木猶如此盗飒，人何以堪！”陋桂。
這首詞上片寫夢中相會，是虛蝶溶；下片寫夢回凄涼嗜历，是實宣渗。然而詞人于虛中處處用實筆，使上片虛而若實梨州；于實中卻化實為虛痕囱，使下片實中有虛。特別是詞的結拍暴匠，由己推人鞍恢，代人念己，“不以虛為虛每窖，而以實為虛帮掉，化景物為情思”（范唏文《對床夜語》），語彌淡而情彌深窒典。所以無怪乎陳廷焯對《東山詞》至有“筆墨之妙蟆炊，真乃一片化工”之贊嘆。
《宋詞選釋》評日：“此詞由‘窗下’而‘分攜’瀑志、而‘沈躞’涩搓，層遞寫來，漸推漸遠劈猪。結處‘秋柳’昧甘、‘城東’，寄懷更遠战得，覺情韻彌長也充边。”
賀鑄 : 賀鑄 北宋詞人贡避。字方回痛黎，號慶湖遺老。漢族刮吧，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人湖饱。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女杀捻。自稱遠祖本居山陰井厌，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖）致讥，故自號慶湖遺老...[詳細]
