南有喬木劳较，不可休思驹止。
漢有游女，不可求思观蜗。
漢之廣矣臊恋，不可泳思。
江之永矣墓捻，不可方思抖仅。
翹翹錯(cuò)薪，言刈其楚砖第。
之子于歸撤卢，言秣其馬。
漢之廣矣梧兼，不可泳思凸丸。
江之永矣，不可方思袱院。
翹翹錯(cuò)薪屎慢，言刈其蔞。
之子于歸忽洛，言秣其駒腻惠。
漢之廣矣，不可泳思欲虚。
江之永矣集灌，不可方思。
南山喬木大又高复哆，樹(shù)下不可歇陰涼欣喧。
漢江之上有游女，想去追求不可能梯找。
漢江滔滔寬又廣唆阿，想要渡過(guò)不可能。
江水悠悠長(zhǎng)又長(zhǎng)锈锤，乘筏渡過(guò)不可能驯鳖。
柴草叢叢錯(cuò)雜生，用刀割取那荊條久免。
姑娘就要出嫁了浅辙，趕快喂飽她的馬。
漢江滔滔寬又廣阎姥，想要渡過(guò)不可能记舆。
江水悠悠長(zhǎng)又長(zhǎng)，乘筏渡過(guò)不可能呼巴。
柴草叢叢錯(cuò)雜生泽腮，用刀割取那蔞蒿泊愧。
姑娘就要出嫁了，趕快喂飽小馬駒盛正。
漢江滔滔寬又廣删咱，想要渡過(guò)不可能。
江水悠悠長(zhǎng)又長(zhǎng)豪筝，乘筏渡過(guò)不可能痰滋。
休思：休思。休：止息也续崖；思：語(yǔ)氣助詞敲街，沒(méi)有實(shí)義。
漢：指漢水严望。游女：在漢水岸上出游的女子多艇。
江：指長(zhǎng)江。永：水流很長(zhǎng)像吻。
方：渡河的木排峻黍。這里指乘筏渡河。
翹翹：眾也拨匆，秀起之貌姆涩。錯(cuò)薪：雜亂的柴草。
楚：雜薪之中尤翹翹者
秣(mò)：喂馬惭每。
蔞(lóu)：草名骨饿，即蔞蒿
西漢時(shí)研究詩(shī)經(jīng)的三家認(rèn)為，江漢之間的廣大地域被周文王文明化台腥，那里的女性有貞守之德宏赘，于是詩(shī)人便作此詩(shī)，以喬木黎侈、神女察署、江漢為比，贊美那里的美麗女子蜓竹。
從結(jié)構(gòu)形式上分析箕母，《漢廣》全篇三章储藐，前一章獨(dú)立俱济，后二章疊詠，同《詩(shī)經(jīng)》中其他重章疊句的民歌钙勃，似無(wú)差異蛛碌。但從藝術(shù)意境看，三章層層相聯(lián)辖源，自有其詩(shī)意的內(nèi)在邏輯蔚携∠Ｌ可析而為二。
首先酝蜒，全詩(shī)三章的起興之句誊辉，傳神地暗示了作為抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的勞動(dòng)過(guò)程亡脑。方氏由此把《漢廣》詩(shī)旨概括為“江干樵唱”堕澄，否定其戀情詩(shī)的實(shí)質(zhì)，仍不免迂闊霉咨；但見(jiàn)出起興之句暗示了采樵過(guò)程蛙紫，既有文本依據(jù)，也是符合勞動(dòng)經(jīng)驗(yàn)的途戒。
其次坑傅，從結(jié)構(gòu)形式看，首章似獨(dú)立于二喷斋、三兩章唁毒；而從情感表現(xiàn)看，前后部分緊密相聯(lián)星爪，細(xì)膩地傳達(dá)了抒情主人公由希望到失望枉证、由幻想到幻滅，這一曲折復(fù)雜的情感歷程移必。有希望有追求室谚，才有失望有失落；但詩(shī)篇于此未作明言崔泵，對(duì)這位青年當(dāng)年追求思戀的一往深情秒赤，讓讀者得之言外。詩(shī)篇從失望和無(wú)望寫(xiě)起憎瘸，首章八句入篮，四曰“不可”，把追求的無(wú)望表達(dá)得淋漓盡致幌甘，不可逆轉(zhuǎn)潮售。一般把首句視為起興；如果換一種讀法锅风，把“漢有游女酥诽，不可求思”置于首位，那么皱埠，“南有喬木肮帐，不可休思”便可視為比喻，連同“漢之廣矣，不可泳思”训枢、“江之永矣托修，不可方思”，構(gòu)成一組氣勢(shì)如潮的博喻恒界；瞻望難及的無(wú)限悵惘之情睦刃，也表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。當(dāng)年苦戀追求十酣，今日瞻望難及眯勾。但心不甘、情難拔婆誓，于是由現(xiàn)實(shí)境界轉(zhuǎn)入幻想境界吃环。三、三兩章一再地描繪了癡情的幻境：有朝“游女”來(lái)嫁我洋幻，先把馬兒喂喂飽郁轻；“游女”有朝來(lái)嫁我，喂飽駒兒把車(chē)?yán)牧簟５镁钞吘故腔镁澈梦ǎ坏┍犻_(kāi)現(xiàn)實(shí)的眼睛，便更深地跌落幻滅的深淵燥翅。他依然癡情而執(zhí)著骑篙，但二、三兩章對(duì)“漢廣”森书、“江永”的復(fù)唱靶端，已是幻境破滅后的長(zhǎng)歌當(dāng)哭，比之首唱凛膏，真有男兒傷心不忍聽(tīng)之感杨名。總之猖毫，詩(shī)章前后相對(duì)獨(dú)立台谍，情感線索卻歷歷可辨。抒情主人公是位青年樵夫吁断。他鐘情一位美麗的姑娘趁蕊，卻始終難遂心愿。情思纏繞仔役，無(wú)以解脫掷伙，面對(duì)浩渺的江水，他唱出了這首動(dòng)人的詩(shī)歌骂因，傾吐了滿懷惆悵的愁緒炎咖。
陳啟源《毛詩(shī)稽古編》把《漢廣》的詩(shī)境概括為“可見(jiàn)而不可求”。這也就是西方浪漫主義所謂的“企慕情境”寒波，即表現(xiàn)所渴望所追求的對(duì)象在遠(yuǎn)方乘盼、在對(duì)岸，可以眼望心至卻不可以手觸身接俄烁，是永遠(yuǎn)可以向往但永遠(yuǎn)不能到達(dá)的境界绸栅。《秦風(fēng)·蒹葭》也是刻劃“企慕情境”的佳作页屠，與《漢廣》比較粹胯，則顯得一空靈象征，一具體寫(xiě)實(shí)辰企》缇溃《蒹葭》全篇沒(méi)有具體的事件、場(chǎng)景牢贸，連主人是男是女都難以確指竹观，詩(shī)人著意渲染一種追求向往而渺茫難即的意緒∏彼鳎《漢廣》則相對(duì)要具體寫(xiě)實(shí)得多臭增，有具體的人物形象：樵夫與游女；有細(xì)徽的情感歷程：希望竹习、失望到幻想誊抛、幻滅藻糖；就連“之子于歸”的主觀幻境和“漢廣江永”的自然景物的描寫(xiě)都是具體的杨拐。不為無(wú)見(jiàn)瓶埋。當(dāng)然琢蛤，空靈象征能提供廣闊的想像空間正罢，而具體寫(xiě)實(shí)卻不易作審美的超越呵恢。錢(qián)鍾書(shū)《管錐編》論“企慕情境”這一原型意境补君，在《詩(shī)經(jīng)》中以《秦風(fēng)·蒹葭》為主蹋绽，而以《周南·漢廣》為輔甥郑，其原因或許就在于此逃魄。
