出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平雾棺，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里衬浑，何處春江無(wú)月明捌浩！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰工秩。
空里流霜不覺(jué)飛嘉栓，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵拓诸，皎皎空中孤月輪侵佃。
江畔何人初見月？江月何年初照人奠支？
人生代代無(wú)窮已馋辈，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人倍谜，但見長(zhǎng)江送流水迈螟。
白云一片去悠悠叉抡，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子答毫？何處相思明月樓褥民？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)洗搂。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去消返，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞耘拇，愿逐月華流照君撵颊。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文惫叛。
昨夜閑潭夢(mèng)落花倡勇，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡嘉涌，江潭落月復(fù)西斜妻熊。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路仑最。
不知乘月幾人歸固耘，落月?lián)u情滿江樹。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢(shì)浩蕩與大海連成了一片词身，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬(wàn)里番枚，所有地方的春江都有明亮的月光法严。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍葫笼。
月色如霜所以霜飛無(wú)從覺(jué)察深啤，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空變成了一種顏色沒(méi)有一點(diǎn)微小的灰塵路星，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛溯街。
江邊上是什么人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們洋丐？
人生一代一代地?zé)o窮無(wú)盡呈昔，而江上的月亮一年一年地總是相似。
不知道江上的月亮在等待著什么人友绝，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水堤尾。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁迁客。
誰(shuí)家的游子今晚坐著小舟在漂蕩郭宝？什么地方有人在明月照耀的樓上相思辞槐？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺(tái)粘室。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走榄檬，照在她的搗衣砧上拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是不能音信衔统，我希望隨著月光流去照耀著您鹿榜。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無(wú)邊的月光，月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋缰冤。
昨天夜里夢(mèng)見花落閑潭犬缨，可惜的是春天已過(guò)了一半自己卻還不能回家。
江水帶著春光將要流盡棉浸，水潭上的月亮又要西落怀薛。
斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)迷郑。
不知道有幾人能趁著月光回家枝恋，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子嗡害。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野焚碌。甸，郊外之地霸妹。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒十电。形容月光下春花晶瑩潔白。
流霜：飛霜叹螟，古人以為霜和雪一樣鹃骂，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜罢绽。在這里比喻月光皎潔畏线，月色朦朧、流蕩良价，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)寝殴。
汀（tīng）：沙灘明垢。
纖塵：微細(xì)的灰塵蚣常。
月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪痊银，所以稱為月輪史隆。
窮已：窮盡。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”曼验。
但見：只見泌射、僅見粘姜。
悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)熔酷。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦孤紧。這里泛指游子所在的地方。
浦上：水邊拒秘。
扁舟子：飄蕩江湖的游子号显。扁舟，小舟躺酒。
明月樓：月夜下的閨樓押蚤。這里指閨中思婦。
月徘徊：指月光偏照閨樓羹应，徘徊不去揽碘，令人不勝其相思之苦。
離人：此處指思婦园匹。
妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)雳刺。
玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌裸违。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石掖桦、捶布石。
相聞：互通音信供汛。
逐：追隨枪汪。
月華：月光。
文：同“紋”怔昨。
閑潭：幽靜的水潭雀久。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）朱监。
瀟湘:湘江與瀟水。
碣(jié)石原叮、瀟湘：一南一北赫编，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無(wú)望奋隶。
無(wú)限路：極言離人相距之遠(yuǎn)擂送。
乘月：趁著月光。
搖情：激蕩情思唯欣，猶言牽情嘹吨。
《全唐詩(shī)》中存詩(shī)僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩(shī)人群里實(shí)在毫不起眼境氢，然而真正愛(ài)國(guó)學(xué)蟀拷、愛(ài)唐詩(shī)宋詞的人碰纬，想必都知道張若虛及其著名詩(shī)篇《春江花月夜》
據(jù)說(shuō)《春江花月夜》這個(gè)題目，始創(chuàng)于那個(gè)“全無(wú)心肝”的陳后主陳叔寶问芬。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫了些什么悦析，卻因詩(shī)已失傳，無(wú)從知曉此衅∏看鳎荒淫無(wú)道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過(guò)只五言四句挡鞍，短淺空洞骑歹。陳叔寶還寫過(guò)一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提墨微，詩(shī)也還留存于世道媚，雖是七言，卻僅六句欢嘿，況且肉麻得緊衰琐，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩(shī)炼蹦。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動(dòng)羡宙，春花滿正開。
流波將月去掐隐，潮水帶星來(lái)狗热。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城虑省。
映戶凝嬌乍不進(jìn)匿刮，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê短骄保駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長(zhǎng)久熟丸，落紅滿地歸寂中。
宮體詩(shī)以宮廷為中心伪节，以艷情為內(nèi)容光羞，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉怀大，浮華荒謬纱兑，空虛無(wú)聊；從梁陳到隋唐化借，百余年間潜慎，主宰文壇，造成詩(shī)國(guó)的黑暗，遺下無(wú)數(shù)罪孽铐炫。南朝士族生活優(yōu)裕垒手，偷安成習(xí)，以能作五言詩(shī)作為表示自己是士流的手段驳遵，如果不會(huì)作詩(shī)就會(huì)被人鄙視淫奔、不能參加社會(huì)活動(dòng)，詩(shī)歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴堤结，建安氣質(zhì)唆迁、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無(wú)存。唐前期的詩(shī)歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)竞穷，詩(shī)人們“競(jìng)一韻之奇唐责，爭(zhēng)一家之巧。連篇累牘瘾带，不出月露之形鼠哥；積案盈箱，唯是風(fēng)云之狀看政∑涌遥”就是大唐開國(guó)創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩(shī)那種“未離海底千山黑允蚣，才到中天萬(wàn)國(guó)明”的氣魄于颖。李世民對(duì)詩(shī)人張昌齡的文藻很賞識(shí)，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第嚷兔，李世民問(wèn)原因森渐，考官說(shuō)他們文風(fēng)浮靡，不是好材料冒晰，李世民也就默認(rèn)了同衣。
王勃、楊炯壶运、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩(shī)壇耐齐，稱為初唐四杰。四杰在古詩(shī)向律詩(shī)的過(guò)渡中起到了開拓作用蒋情。文武雙全的裴行儉對(duì)四人卻十分輕視埠况，說(shuō)士人要有遠(yuǎn)大前程，首先靠器識(shí)恕出，其次才是文藝询枚。王勃雖有文才违帆，但浮躁淺露浙巫，不象享受爵祿的材料。楊炯大概可以做個(gè)知縣，其余人能得好死就算不錯(cuò)了的畴。這些評(píng)說(shuō)足見新詩(shī)的發(fā)展道路艱難渊抄。對(duì)打破宮體詩(shī)的束縛、鋪平新詩(shī)發(fā)展之路丧裁，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的护桦，杜甫評(píng)四杰詩(shī)說(shuō)“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休煎娇。爾曹身與名俱滅二庵，不廢江河萬(wàn)古流』呵海”這個(gè)評(píng)價(jià)既是對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇基本態(tài)度的客觀反映催享，也是對(duì)四杰詩(shī)的確評(píng)。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下哟绊，宋之問(wèn)因妙、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩(shī)壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)票髓，王勃和楊炯又一個(gè)早死攀涵、一個(gè)遠(yuǎn)宦，因此初唐四杰的成就并不大洽沟。成就最高的王勃也不過(guò)給我們留下了“海內(nèi)存知己以故，天涯若比鄰”之類的好詩(shī)句，而幾乎沒(méi)有令人振奮的好的詩(shī)篇玲躯，更不要說(shuō)為盛唐詩(shī)人提供典范据德。把大唐引進(jìn)詩(shī)歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》跷车。
聞一多先生曾給這首詩(shī)以極高的評(píng)價(jià)：“在這種詩(shī)面前棘利，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆朽缴∩泼担”又說(shuō)“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰密强。從這邊回頭一望茅郎，連劉希夷都是過(guò)程了，不用說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王或渤，更是過(guò)程的過(guò)程系冗。”說(shuō)張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作薪鹦，清除了盛唐的路——張若虛的功績(jī)是無(wú)可估計(jì)的掌敬」叨梗”
的確如此棒卷！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)另萤，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過(guò)齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩(shī)格律庞钢，還首次探索了七言詩(shī)中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長(zhǎng)篇的技巧躏惋，三者的糅合是那樣完美霎冯，給后來(lái)的詩(shī)人提供了一個(gè)很好的范本础淤。這理所當(dāng)然是個(gè)頂峰肤舞。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)图仓，以整齊為基調(diào)雅潭，以錯(cuò)雜顯變化揭厚。三十六行詩(shī)，共分為九組扶供，每四句一小組棋弥，一組三韻，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻诚欠，象九首絕句顽染。這是它整齊的一面。它的錯(cuò)綜復(fù)雜轰绵，則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化粉寞。開頭一、三組用平韻左腔，二唧垦、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻液样，最后用仄韻結(jié)束振亮，錯(cuò)落穿插，聲調(diào)整齊而不呆板鞭莽。在句式上坊秸，大量使用排比句、對(duì)偶句和流水對(duì)澎怒，起承轉(zhuǎn)合皆妙褒搔，文章氣韻無(wú)窮。詩(shī)中春喷面、江星瘾、花、月惧辈、夜琳状、人幾個(gè)主題詞錯(cuò)落重疊，伸縮變化盒齿，把讀者引進(jìn)了一個(gè)目眩五彩念逞、渾然忘我的境界生宛。
春江潮水連海平，海上明月共潮生肮柜。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明倒彰！
起首四句审洞，就兩現(xiàn)春江、兩現(xiàn)明月待讳、兩現(xiàn)潮芒澜、兩現(xiàn)海，交錯(cuò)疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界创淡。而最后一句痴晦，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸琳彩，月照花林皆似霰誊酌；空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見露乏。
江天一色無(wú)纖塵碧浊，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月瘟仿？江月何年初照人箱锐？
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似劳较。不知江月待何人驹止，但見長(zhǎng)江送流水。
讀者可以看到观蜗，詩(shī)人在第二組是寫初月的朦朧臊恋，第三組是寫高月的皎潔，并發(fā)思古之悠情墓捻±塘“江畔何人初見月？江月何年初照人毙替？”詩(shī)人面對(duì)這一輪江月深深地思考著岸售，滿懷感慨和迷惘。也許后來(lái)大詩(shī)人李白“青天有月來(lái)幾時(shí)厂画？我欲停杯一問(wèn)之”凸丸，以及蘇軾“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”的詩(shī)句袱院，只是此句的翻版屎慢。而第四組的起句“人生代代無(wú)窮已瞭稼，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍腻惠。張若虛感嘆江月長(zhǎng)明而人生短促环肘，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老，兩者之間何其相似集灌！這里月的疊用悔雹、人的疊用以及江的疊用，有一種音節(jié)美欣喧、韻律美腌零，斷而復(fù)續(xù)，飛絲相接唆阿，給人一種清峻雄奇之感益涧。詩(shī)人創(chuàng)造的這種詩(shī)歌語(yǔ)言形式，后來(lái)發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”驯鳖，至今中國(guó)詩(shī)壇還留有它動(dòng)人的影子闲询。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁浅辙。誰(shuí)家今夜扁舟子嘹裂？何處相思明月樓？
最神奇的就是這白云一片摔握，悠悠來(lái)去寄狼，使萬(wàn)丈溝壑一線飛渡，從江月清景氨淌、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭泊愧，一筆帶出離人怨婦的主題。有人對(duì)此詩(shī)的主題多有非議盛正，殊不知幾千年中國(guó)歷史上男人不是服徭役兵役删咱、就是為生計(jì)而奔波，離人怨婦豪筝，正是社會(huì)底層的生活現(xiàn)實(shí)痰滋。而且愛(ài)情和相思，是人類文學(xué)永恒的主題续崖，沒(méi)有哪一代人能避開敲街，古今中外，真正避開了的只有六七十年代中國(guó)“八大樣板戲”严望。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場(chǎng)就遭土匪槍殺外多艇，八部戲劇再?zèng)]有一對(duì)夫妻，也沒(méi)有一對(duì)情人像吻。而如此一首詩(shī)峻黍、如此一輪明月复隆，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月姆涩，也惟有純真的情挽拂，才能使高天皓月更顯皎潔。這樣大開大合的過(guò)渡骨饿，手法巧妙如神來(lái)之筆亏栈，令人拍案叫絕。在這樣一個(gè)明月之夜样刷，是誰(shuí)家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處览爵？又是誰(shuí)佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢置鼻？?jī)H用兩句，合寫離人怨婦蜓竹，總領(lǐng)下文箕母。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)俱济。玉戶簾中卷不去嘶是，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞蛛碌，愿逐月華流照君聂喇。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文蔚携。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊希太，照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡。月明之夜酝蜒，離愁別緒更加縈懷誊辉，使人無(wú)法排遣。而那一輪明月偏又浸透簾瓏亡脑、照亮砧石堕澄，況且簾卷不去、手拂不開霉咨。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中蛙紫，只能彼此矚望而無(wú)法相依相訴，就是有再多的相思情懷途戒，說(shuō)來(lái)他也無(wú)法聽到惊来。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他啊棺滞！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉裁蚁，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他矢渊，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個(gè)漩渦兒呢！寥寥數(shù)語(yǔ)枉证，怨婦的離愁別恨已寫到極致矮男。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，又派出八句來(lái)寫遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢(mèng)落花室谚，可憐春半不還家毡鉴。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜秒赤。
斜月沉沉藏海霧猪瞬，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸入篮，落月?lián)u情滿江樹陈瘦。
昨夜忽夢(mèng)落花飄零，春已半殘潮售，可是寄身異地他鄉(xiāng)痊项，回家的日子還遙遙無(wú)期。江水奔流不息酥诽，一浪又一浪地趕往大海鞍泉，好像要將春天帶走一樣。而江潭倒映明月肮帐，不知不覺(jué)已經(jīng)西斜咖驮。斜月漸漸隱入海霧，這時(shí)北方南方训枢、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家游沿，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水彼此思念呢？夜色凄迷肮砾，月光如水诀黍，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟仗处，思念著遠(yuǎn)方的親人眯勾，看江流依然，落月留照婆誓，把江邊花樹點(diǎn)染得凄清如許吃环，人間離情萬(wàn)種都在那花樹上搖曳著、彌漫著洋幻。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇郁轻，情筆生花，余音繞梁。
讀者在詩(shī)篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復(fù)拓展好唯，不斷深化竭沫。春江、江流骑篙、江天蜕提、江畔、江水靶端、江潭谎势、江樹這紛繁的形與景，和著明月杨名、孤月脏榆、江月、初月台谍、落月须喂、月樓、月華典唇、月明復(fù)雜的光與色镊折，并通過(guò)與春胯府、夜介衔、花、人的巧妙結(jié)合骂因，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖炎咖。詩(shī)人沒(méi)有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終寒波。無(wú)論是初月的明媚乘盼、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊俄烁、鏡中月的清影绸栅、簾內(nèi)月的傾注、砧上月的流照页屠，無(wú)一不打上情感的烙印粹胯。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步，就不僅僅是傳世之作辰企、而應(yīng)該是曠世之作了风纠。自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛，其間一千幾百年牢贸，沒(méi)人把一輪江月寫得如此凄美多情竹观。在詩(shī)歌的表現(xiàn)形式上，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過(guò)多年的醞釀發(fā)展臭增，到了張若虛手里懂酱，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語(yǔ)言聲律與形式技巧以及描篇布局速址，被那樣的完美地糅合在一起玩焰。在詩(shī)歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月芍锚，照亮了盛唐的路昔园，催生了詩(shī)國(guó)的燦爛。而張若虛之后并炮，又是一千多年過(guò)去了默刚，仍然無(wú)人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻逃魄，詩(shī)篇不朽而江月依舊荤西。
張若虛 : 張若虛（約660—約720）觅丰，唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人妨退。曾任兗州兵曹妇萄。生卒年、字號(hào)均不詳咬荷。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》冠句。中宗神龍（705～707）中，與賀知章幸乒、賀朝懦底、萬(wàn)齊融、邢巨
