出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平借嗽，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里转培，何處春江無(wú)月明恶导！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰浸须。
空里流霜不覺(jué)飛惨寿，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵删窒，皎皎空中孤月輪裂垦。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人易稠？
人生代代無(wú)窮已缸废，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人驶社，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水企量。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁亡电。
誰(shuí)家今夜扁舟子届巩？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊份乒，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)恕汇。(徘徊一作：裴回)
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)或辖。
此時(shí)相望不相聞瘾英，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度颂暇，魚(yú)龍潛躍水成文缺谴。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家耳鸯。
江水流春去欲盡湿蛔，江潭落月復(fù)西斜膀曾。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路阳啥。
不知乘月幾人歸添谊，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢(shì)浩蕩與大海連成了一片察迟，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來(lái)斩狱。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光扎瓶。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌喊废，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜所以霜飛無(wú)從覺(jué)察栗弟，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明污筷。
江水和天空變成了一種顏色沒(méi)有一點(diǎn)微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛乍赫。
江邊上是什么人最初看見(jiàn)了月亮瓣蛀，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們？
人生一代一代地?zé)o窮無(wú)盡雷厂，而江上的月亮一年一年地總是相似惋增。
不知道江上的月亮在等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水改鲫。
游子像一片白云緩緩地離去诈皿，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。
誰(shuí)家的游子今晚坐著小舟在漂蕩像棘？什么地方有人在明月照耀的樓上相思稽亏？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺(tái)缕题。
月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾卷不走截歉，照在她的搗衣砧上拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是不能音信烟零，我希望隨著月光流去照耀著您瘪松。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無(wú)邊的月光，月照江面魚(yú)龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋锨阿。
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭宵睦，可惜的是春天已過(guò)了一半自己卻還不能回家。
江水帶著春光將要流盡墅诡，水潭上的月亮又要西落壳嚎。
斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知道有幾人能趁著月光回家诬辈，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子荐吉。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野焙糟。甸，郊外之地样屠。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒穿撮。形容月光下春花晶瑩潔白。
流霜：飛霜痪欲，古人以為霜和雪一樣悦穿，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜业踢。在這里比喻月光皎潔栗柒，月色朦朧、流蕩知举，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)瞬沦。
汀（tīng）：沙灘雇锡。
纖塵：微細(xì)的灰塵逛钻。
月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)像車(chē)輪锰提，所以稱(chēng)為月輪曙痘。
窮已：窮盡。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”立肘。
但見(jiàn)：只見(jiàn)边坤、僅見(jiàn)。
悠悠：渺茫谅年、深遠(yuǎn)惩嘉。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方踢故。
浦上：水邊文黎。
扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟殿较，小舟耸峭。
明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦淋纲。
月徘徊：指月光偏照閨樓劳闹，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。
離人：此處指思婦本涕。
妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)业汰。
玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌菩颖。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石样漆、捶布石。
相聞：互通音信晦闰。
逐：追隨放祟。
月華：月光。
文：同“紋”呻右。
閑潭：幽靜的水潭跪妥。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）声滥。
瀟湘:湘江與瀟水眉撵。
碣(jié)石、瀟湘：一南一北落塑，暗指路途遙遠(yuǎn)执桌，相聚無(wú)望。
無(wú)限路：極言離人相距之遠(yuǎn)芜赌。
乘月：趁著月光仰挣。
搖情：激蕩情思，猶言牽情缠沈。
《全唐詩(shī)》中存詩(shī)僅兩首的張若虛膘壶，在唐代燦如繁星的詩(shī)人群里實(shí)在毫不起眼，然而真正愛(ài)國(guó)學(xué)洲愤、愛(ài)唐詩(shī)宋詞的人颓芭，想必都知道張若虛及其著名詩(shī)篇《春江花月夜》
據(jù)說(shuō)《春江花月夜》這個(gè)題目，始創(chuàng)于那個(gè)“全無(wú)心肝”的陳后主陳叔寶柬赐。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫(xiě)了些什么亡问，卻因詩(shī)已失傳，無(wú)從知曉肛宋≈菖海荒淫無(wú)道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過(guò)只五言四句酝陈，短淺空洞床玻。陳叔寶還寫(xiě)過(guò)一首《玉樹(shù)后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提沉帮，詩(shī)也還留存于世锈死，雖是七言贫堰，卻僅六句，況且肉麻得緊待牵，與隋煬帝如出一轍其屏，都是臭名昭著的宮體詩(shī)。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動(dòng)缨该，春花滿(mǎn)正開(kāi)偎行。
流波將月去，潮水帶星來(lái)压彭。
陳后主《玉樹(shù)后庭花》：
麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城渗常。
映戶(hù)凝嬌乍不進(jìn)壮不，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê吨宓猓駱?shù)流光照后庭询一。
花開(kāi)花落不長(zhǎng)久，落紅滿(mǎn)地歸寂中癌椿。
宮體詩(shī)以宮廷為中心健蕊，以艷情為內(nèi)容，描紅點(diǎn)翠踢俄，堆香砌玉缩功，浮華荒謬，空虛無(wú)聊都办；從梁陳到隋唐嫡锌，百余年間，主宰文壇琳钉，造成詩(shī)國(guó)的黑暗势木，遺下無(wú)數(shù)罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕歌懒，偷安成習(xí)啦桌，以能作五言詩(shī)作為表示自己是士流的手段，如果不會(huì)作詩(shī)就會(huì)被人鄙視及皂、不能參加社會(huì)活動(dòng)甫男，詩(shī)歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴，建安氣質(zhì)验烧、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無(wú)存查剖。唐前期的詩(shī)歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)，詩(shī)人們“競(jìng)一韻之奇噪窘，爭(zhēng)一家之巧笋庄。連篇累牘效扫，不出月露之形；積案盈箱直砂，唯是風(fēng)云之狀菌仁。”就是大唐開(kāi)國(guó)創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗静暂，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩(shī)那種“未離海底千山黑济丘，才到中天萬(wàn)國(guó)明”的氣魄。李世民對(duì)詩(shī)人張昌齡的文藻很賞識(shí)洽蛀，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第摹迷，李世民問(wèn)原因，考官說(shuō)他們文風(fēng)浮靡郊供，不是好材料峡碉，李世民也就默認(rèn)了。
王勃驮审、楊炯鲫寄、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩(shī)壇，稱(chēng)為初唐四杰疯淫。四杰在古詩(shī)向律詩(shī)的過(guò)渡中起到了開(kāi)拓作用地来。文武雙全的裴行儉對(duì)四人卻十分輕視，說(shuō)士人要有遠(yuǎn)大前程熙掺，首先靠器識(shí)未斑，其次才是文藝。王勃雖有文才币绩，但浮躁淺露颂碧，不象享受爵祿的材料。楊炯大概可以做個(gè)知縣类浪，其余人能得好死就算不錯(cuò)了载城。這些評(píng)說(shuō)足見(jiàn)新詩(shī)的發(fā)展道路艱難。對(duì)打破宮體詩(shī)的束縛费就、鋪平新詩(shī)發(fā)展之路诉瓦，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的，杜甫評(píng)四杰詩(shī)說(shuō)“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體力细，輕薄為文哂未休睬澡。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流眠蚂∩反希”這個(gè)評(píng)價(jià)既是對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇基本態(tài)度的客觀(guān)反映，也是對(duì)四杰詩(shī)的確評(píng)逝慧。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下昔脯，宋之問(wèn)啄糙、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩(shī)壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)云稚，王勃和楊炯又一個(gè)早死隧饼、一個(gè)遠(yuǎn)宦，因此初唐四杰的成就并不大静陈。成就最高的王勃也不過(guò)給我們留下了“海內(nèi)存知己燕雁，天涯若比鄰”之類(lèi)的好詩(shī)句，而幾乎沒(méi)有令人振奮的好的詩(shī)篇鲸拥，更不要說(shuō)為盛唐詩(shī)人提供典范拐格。把大唐引進(jìn)詩(shī)歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》刑赶。
聞一多先生曾給這首詩(shī)以極高的評(píng)價(jià)：“在這種詩(shī)面前捏浊，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆角撞∏喊椋”又說(shuō)“這是詩(shī)中的詩(shī)勃痴，頂峰上的頂峰谒所。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過(guò)程了沛申，不用說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王劣领，更是過(guò)程的過(guò)程√模”說(shuō)張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作尖淘，清除了盛唐的路——張若虛的功績(jī)是無(wú)可估計(jì)的≈酰”
的確如此村生！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過(guò)齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩(shī)格律饼丘，還首次探索了七言詩(shī)中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長(zhǎng)篇的技巧趁桃，三者的糅合是那樣完美，給后來(lái)的詩(shī)人提供了一個(gè)很好的范本肄鸽。這理所當(dāng)然是個(gè)頂峰卫病。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)典徘，以錯(cuò)雜顯變化蟀苛。三十六行詩(shī)，共分為九組逮诲，每四句一小組帜平，一組三韻幽告，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻，象九首絕句罕模。這是它整齊的一面评腺。它的錯(cuò)綜復(fù)雜，則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化淑掌。開(kāi)頭一蒿讥、三組用平韻，二抛腕、四組用仄韻芋绸，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束担敌，錯(cuò)落穿插摔敛，聲調(diào)整齊而不呆板。在句式上全封，大量使用排比句马昙、對(duì)偶句和流水對(duì)，起承轉(zhuǎn)合皆妙刹悴，文章氣韻無(wú)窮行楞。詩(shī)中春、江土匀、花子房、月、夜就轧、人幾個(gè)主題詞錯(cuò)落重疊证杭，伸縮變化，把讀者引進(jìn)了一個(gè)目眩五彩妒御、渾然忘我的境界解愤。
春江潮水連海平，海上明月共潮生乎莉。滟滟隨波千萬(wàn)里送讲，何處春江無(wú)月明！
起首四句梦鉴，就兩現(xiàn)春江李茫、兩現(xiàn)明月、兩現(xiàn)潮肥橙、兩現(xiàn)海魄宏，交錯(cuò)疊現(xiàn)的景觀(guān)立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界。而最后一句存筏，又為整篇描寫(xiě)的江月埋下了伏筆宠互。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸味榛，月照花林皆似霰；空里流霜不覺(jué)飛予跌，汀上白沙看不見(jiàn)搏色。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪券册。江畔何人初見(jiàn)月频轿？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已烁焙，江月年年望相似航邢。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水骄蝇。
讀者可以看到膳殷，詩(shī)人在第二組是寫(xiě)初月的朦朧，第三組是寫(xiě)高月的皎潔九火，并發(fā)思古之悠情赚窃。“江畔何人初見(jiàn)月岔激？江月何年初照人勒极？”詩(shī)人面對(duì)這一輪江月深深地思考著，滿(mǎn)懷感慨和迷惘鹦倚。也許后來(lái)大詩(shī)人李白“青天有月來(lái)幾時(shí)河质？我欲停杯一問(wèn)之”冀惭，以及蘇軾“明月幾時(shí)有震叙？把酒問(wèn)青天”的詩(shī)句，只是此句的翻版散休。而第四組的起句“人生代代無(wú)窮已媒楼，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍戚丸。張若虛感嘆江月長(zhǎng)明而人生短促划址，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老，兩者之間何其相似限府！這里月的疊用夺颤、人的疊用以及江的疊用，有一種音節(jié)美胁勺、韻律美世澜，斷而復(fù)續(xù)，飛絲相接署穗，給人一種清峻雄奇之感寥裂。詩(shī)人創(chuàng)造的這種詩(shī)歌語(yǔ)言形式嵌洼，后來(lái)發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國(guó)詩(shī)壇還留有它動(dòng)人的影子封恰。
白云一片去悠悠麻养，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子诺舔？何處相思明月樓鳖昌？
最神奇的就是這白云一片，悠悠來(lái)去低飒，使萬(wàn)丈溝壑一線(xiàn)飛渡遗遵，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭逸嘀，一筆帶出離人怨婦的主題车要。有人對(duì)此詩(shī)的主題多有非議，殊不知幾千年中國(guó)歷史上男人不是服徭役兵役崭倘、就是為生計(jì)而奔波翼岁，離人怨婦，正是社會(huì)底層的生活現(xiàn)實(shí)司光。而且愛(ài)情和相思琅坡，是人類(lèi)文學(xué)永恒的主題，沒(méi)有哪一代人能避開(kāi)残家，古今中外榆俺，真正避開(kāi)了的只有六七十年代中國(guó)“八大樣板戲”。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場(chǎng)就遭土匪槍殺外坞淮，八部戲劇再?zèng)]有一對(duì)夫妻茴晋，也沒(méi)有一對(duì)情人。而如此一首詩(shī)回窘、如此一輪明月诺擅，還有什么題材比寫(xiě)離人怨婦更好呢？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月啡直，也惟有純真的情烁涌，才能使高天皓月更顯皎潔。這樣大開(kāi)大合的過(guò)渡酒觅，手法巧妙如神來(lái)之筆撮执，令人拍案叫絕。在這樣一個(gè)明月之夜舷丹，是誰(shuí)家游子飄蕩在一葉扁舟之中抒钱，他家在何處？又是誰(shuí)佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢？?jī)H用兩句继效，合寫(xiě)離人怨婦症杏，總領(lǐng)下文。然后派出八句描寫(xiě)怨婦：
可憐樓上月徘徊瑞信，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)厉颤。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)凡简。
此時(shí)相望不相聞逼友，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度秤涩，魚(yú)龍潛躍水成文帜乞。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡筐眷。月明之夜黎烈，離愁別緒更加縈懷，使人無(wú)法排遣匀谣。而那一輪明月偏又浸透簾瓏照棋、照亮砧石，況且簾卷不去武翎、手拂不開(kāi)烈炭。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中，只能彼此矚望而無(wú)法相依相訴宝恶，就是有再多的相思情懷符隙，說(shuō)來(lái)他也無(wú)法聽(tīng)到。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他暗姹小霹疫！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他露久，何況這春江里只有躍浪的魚(yú)兒激起幾個(gè)漩渦兒呢更米！寥寥數(shù)語(yǔ)欺栗，怨婦的離愁別恨已寫(xiě)到極致毫痕。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，又派出八句來(lái)寫(xiě)遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢(mèng)落花迟几，可憐春半不還家消请。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜类腮。
斜月沉沉藏海霧臊泰，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸蚜枢，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)缸逃。
昨夜忽夢(mèng)落花飄零针饥，春已半殘，可是寄身異地他鄉(xiāng)需频，回家的日子還遙遙無(wú)期丁眼。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海昭殉，好像要將春天帶走一樣苞七。而江潭倒映明月，不知不覺(jué)已經(jīng)西斜挪丢。斜月漸漸隱入海霧蹂风，這時(shí)北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家乾蓬，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水彼此思念呢惠啄？夜色凄迷，月光如水任内，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了礁阁，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠(yuǎn)方的親人族奢，看江流依然姥闭，落月留照，把江邊花樹(shù)點(diǎn)染得凄清如許越走，人間離情萬(wàn)種都在那花樹(shù)上搖曳著棚品、彌漫著。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇廊敌，情筆生花铜跑，余音繞梁。
讀者在詩(shī)篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復(fù)拓展骡澈，不斷深化锅纺。春江、江流肋殴、江天囤锉、江畔、江水护锤、江潭官地、江樹(shù)這紛繁的形與景，和著明月烙懦、孤月驱入、江月、初月、落月亏较、月樓莺褒、月華、月明復(fù)雜的光與色雪情，并通過(guò)與春癣朗、夜、花旺罢、人的巧妙結(jié)合旷余，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。詩(shī)人沒(méi)有局限于一輪江月扁达，而是把一種復(fù)雜的人類(lèi)情感貫穿始終正卧。無(wú)論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿跪解，抑或樓頭月的徘徊炉旷、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注叉讥、砧上月的流照窘行，無(wú)一不打上情感的烙印。把一輪明月寫(xiě)到如此清雅且?jiàn)Z人心魄的地步图仓，就不僅僅是傳世之作罐盔、而應(yīng)該是曠世之作了。自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛救崔，其間一千幾百年惶看，沒(méi)人把一輪江月寫(xiě)得如此凄美多情。在詩(shī)歌的表現(xiàn)形式上六孵，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)纬黎，經(jīng)過(guò)多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里劫窒，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光本今，語(yǔ)言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起主巍。在詩(shī)歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期冠息，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路煤禽，催生了詩(shī)國(guó)的燦爛铐达。而張若虛之后，又是一千多年過(guò)去了檬果，仍然無(wú)人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩(shī)篇不朽而江月依舊选脊。
張若虛 : 張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人钝的。揚(yáng)州（今屬江蘇）人翁垂。曾任兗州兵曹。生卒年硝桩、字號(hào)均不詳沿猜。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中碗脊，與賀知章啼肩、賀朝、萬(wàn)齊融衙伶、邢巨
