出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平客税，海上明月共潮生况褪。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明更耻！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸测垛，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛秧均，汀上白沙看不見食侮。
江天一色無纖塵号涯，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月锯七？江月何年初照人链快？
人生代代無窮已，江月年年望相似眉尸。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人域蜗，但見長江送流水。
白云一片去悠悠噪猾，青楓浦上不勝愁霉祸。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓袱蜡？
可憐樓上月徘徊丝蹭，應(yīng)照離人妝鏡臺。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去坪蚁，搗衣砧上拂還來奔穿。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君敏晤。
鴻雁長飛光不度贱田，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花茵典，可憐春半不還家湘换。
江水流春去欲盡宾舅，江潭落月復(fù)西斜统阿。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路筹我。
不知乘月幾人歸扶平，落月?lián)u情滿江樹。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片蔬蕊，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來结澄。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光岸夯。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌麻献，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜所以霜飛無從覺察猜扮，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明勉吻。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛旅赢。
江邊上是什么人最初看見了月亮齿桃，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們惑惶？
人生一代一代地?zé)o窮無盡，而江上的月亮一年一年地總是相似短纵。
不知道江上的月亮在等待著什么人带污，只見長江不斷地一直運輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去香到，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁鱼冀。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩？什么地方有人在明月照耀的樓上相思养渴？
可憐樓上不停移動的月光雷绢，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺。
月光照進思婦的門簾卷不走理卑，照在她的搗衣砧上拂不掉翘紊。
這時互相望著月亮可是不能音信，我希望隨著月光流去照耀著您藐唠。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光帆疟，月照江面魚龍在水中跳躍激起陣陣波紋。
昨天夜里夢見花落閑潭宇立，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家踪宠。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落妈嘹。
斜月慢慢下沉藏在海霧里柳琢，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)。
不知道有幾人能趁著月光回家润脸，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林柬脸。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野毙驯。甸倒堕，郊外之地。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒爆价。形容月光下春花晶瑩潔白垦巴。
流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣铭段，是從空中落下來的骤宣，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔序愚，月色朦朧憔披、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚展运。
突钅妗（tīng）：沙灘精刷。
纖塵：微細(xì)的灰塵。
月輪：指月亮蔗候，因為月圓時像車輪怒允，所以稱為月輪。
窮已：窮盡锈遥。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”纫事。
但見：只見、僅見所灸。
悠悠：渺茫丽惶、深遠(yuǎn)。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦爬立。這里泛指游子所在的地方钾唬。
浦上：水邊。
扁舟子：飄蕩江湖的游子侠驯。扁舟抡秆，小舟。
明月樓：月夜下的閨樓吟策。這里指閨中思婦儒士。
月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去檩坚，令人不勝其相思之苦着撩。
離人：此處指思婦。
妝鏡臺：梳妝臺匾委。
玉戶：形容樓閣華麗拖叙，以玉石鑲嵌。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石剩檀、捶布石憋沿。
相聞：互通音信旺芽。
逐：追隨沪猴。
月華：月光。
文：同“紋”采章。
閑潭：幽靜的水潭运嗜。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當(dāng)時的標(biāo)準(zhǔn)國語，斜在洛陽方言中就讀作xiá）悯舟。
瀟湘:湘江與瀟水担租。
碣(jié)石、瀟湘：一南一北抵怎，暗指路途遙遠(yuǎn)奋救，相聚無望岭参。
無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。
乘月：趁著月光尝艘。
搖情：激蕩情思演侯，猶言牽情。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛背亥，在唐代燦如繁星的詩人群里實在毫不起眼秒际，然而真正愛國學(xué)、愛唐詩宋詞的人狡汉，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個題目娄徊，始創(chuàng)于那個“全無心肝”的陳后主陳叔寶。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么盾戴，卻因詩已失傳寄锐，無從知曉〖夥龋荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》锐峭，不過只五言四句，短淺空洞可婶。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》沿癞，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世矛渴，雖是七言椎扬，卻僅六句，況且肉麻得緊具温，與隋煬帝如出一轍蚕涤，都是臭名昭著的宮體詩。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動铣猩，春花滿正開揖铜。
流波將月去，潮水帶星來达皿。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對高閣天吓，新裝艷質(zhì)本傾城。
映戶凝嬌乍不進峦椰，出帷含態(tài)笑相迎龄寞。
妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長久汤功，落紅滿地歸寂中物邑。
宮體詩以宮廷為中心，以艷情為內(nèi)容，描紅點翠色解，堆香砌玉茂嗓，浮華荒謬，空虛無聊科阎；從梁陳到隋唐在抛，百余年間，主宰文壇萧恕，造成詩國的黑暗刚梭，遺下無數(shù)罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕票唆，偷安成習(xí)朴读，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段，如果不會作詩就會被人鄙視走趋、不能參加社會活動衅金，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點綴，建安氣質(zhì)簿煌、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無存氮唯。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)，詩人們“競一韻之奇姨伟，爭一家之巧惩琉。連篇累牘，不出月露之形夺荒；積案盈箱瞒渠，唯是風(fēng)云之狀〖级螅”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗伍玖，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑，才到中天萬國明”的氣魄剿吻。李世民對詩人張昌齡的文藻很賞識窍箍，但張昌齡等應(yīng)進士科不第，李世民問原因丽旅，考官說他們文風(fēng)浮靡椰棘，不是好材料，李世民也就默認(rèn)了魔招。
王勃晰搀、楊炯五辽、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇办斑，稱為初唐四杰。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視乡翅，說士人要有遠(yuǎn)大前程鳞疲，首先靠器識，其次才是文藝蠕蚜。王勃雖有文才尚洽，但浮躁淺露，不象享受爵祿的材料靶累。楊炯大概可以做個知縣腺毫，其余人能得好死就算不錯了。這些評說足見新詩的發(fā)展道路艱難挣柬。對打破宮體詩的束縛潮酒、鋪平新詩發(fā)展之路，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的邪蛔，杜甫評四杰詩說“王楊盧駱當(dāng)時體急黎，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅侧到，不廢江河萬古流勃教。”這個評價既是對當(dāng)時詩壇基本態(tài)度的客觀反映匠抗，也是對四杰詩的確評故源。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下，宋之問汞贸、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物心软。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)，王勃和楊炯又一個早死著蛙、一個遠(yuǎn)宦删铃，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己踏堡，天涯若比鄰”之類的好詩句猎唁，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇，更不要說為盛唐詩人提供典范顷蟆。把大唐引進詩歌朝代的诫隅，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前帐偎，一切的贊嘆是饒舌逐纬，幾乎是褻瀆∠鞣”又說“這是詩中的詩豁生，頂峰上的頂峰兔毒。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了甸箱，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王育叁，更是過程的過程∩种常”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作豪嗽，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的⊥憧ィ”
的確如此龟梦！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)，又較成功地運用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律窃躲，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長篇的技巧变秦，三者的糅合是那樣完美，給后來的詩人提供了一個很好的范本框舔。這理所當(dāng)然是個頂峰蹦玫。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)刘绣，以錯雜顯變化樱溉。三十六行詩，共分為九組纬凤，每四句一小組福贞，一組三韻，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻停士，象九首絕句挖帘。這是它整齊的一面。它的錯綜復(fù)雜恋技，則體現(xiàn)在九個韻腳的平仄變化拇舀。開頭一、三組用平韻蜻底，二骄崩、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻薄辅，最后用仄韻結(jié)束要拂，錯落穿插，聲調(diào)整齊而不呆板站楚。在句式上脱惰，大量使用排比句、對偶句和流水對窿春，起承轉(zhuǎn)合皆妙拉一，文章氣韻無窮采盒。詩中春、江舅踪、花纽甘、月良蛮、夜抽碌、人幾個主題詞錯落重疊，伸縮變化决瞳，把讀者引進了一個目眩五彩货徙、渾然忘我的境界。
春江潮水連海平皮胡，海上明月共潮生痴颊。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明屡贺！
起首四句蠢棱，就兩現(xiàn)春江、兩現(xiàn)明月甩栈、兩現(xiàn)潮泻仙、兩現(xiàn)海，交錯疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進了一個神奇美妙的境界量没。而最后一句玉转，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸殴蹄，月照花林皆似霰究抓；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見袭灯。
江天一色無纖塵刺下，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月稽荧？江月何年初照人怠李？
人生代代無窮已，江月年年望相似蛤克。不知江月待何人捺癞，但見長江送流水。
讀者可以看到构挤，詩人在第二組是寫初月的朦朧髓介，第三組是寫高月的皎潔，并發(fā)思古之悠情筋现√拼。“江畔何人初見月箱歧？江月何年初照人？”詩人面對這一輪江月深深地思考著一膨，滿懷感慨和迷惘呀邢。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時？我欲停杯一問之”豹绪，以及蘇軾“明月幾時有价淌？把酒問青天”的詩句，只是此句的翻版瞒津。而第四組的起句“人生代代無窮已蝉衣，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍巷蚪。張若虛感嘆江月長明而人生短促病毡，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老，兩者之間何其相似屁柏！這里月的疊用啦膜、人的疊用以及江的疊用，有一種音節(jié)美淌喻、韻律美僧家，斷而復(fù)續(xù)，飛絲相接似嗤，給人一種清峻雄奇之感啸臀。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”烁落，至今中國詩壇還留有它動人的影子乘粒。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁伤塌。誰家今夜扁舟子灯萍？何處相思明月樓？
最神奇的就是這白云一片每聪，悠悠來去旦棉，使萬丈溝壑一線飛渡，從江月清景药薯、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭绑洛，一筆帶出離人怨婦的主題。有人對此詩的主題多有非議童本，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役真屯、就是為生計而奔波，離人怨婦穷娱，正是社會底層的生活現(xiàn)實绑蔫。而且愛情和相思运沦，是人類文學(xué)永恒的主題，沒有哪一代人能避開配深，古今中外携添，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個妻子一出場就遭土匪槍殺外篓叶，八部戲劇再沒有一對夫妻烈掠，也沒有一對情人。而如此一首詩澜共、如此一輪明月向叉，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢锥腻？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月嗦董，也惟有純真的情，才能使高天皓月更顯皎潔瘦黑。這樣大開大合的過渡京革，手法巧妙如神來之筆，令人拍案叫絕幸斥。在這樣一個明月之夜匹摇，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處甲葬？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢廊勃？僅用兩句，合寫離人怨婦经窖，總領(lǐng)下文坡垫。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺画侣。玉戶簾中卷不去冰悠，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞配乱，愿逐月華流照君溉卓。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文搬泥。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊桑寨，照著早已懶用的妝臺明鏡。月明之夜忿檩，離愁別緒更加縈懷尉尾，使人無法排遣。而那一輪明月偏又浸透簾瓏休溶、照亮砧石代赁，況且簾卷不去扰她、手拂不開。此時遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中芭碍，只能彼此矚望而無法相依相訴徒役，就是有再多的相思情懷，說來他也無法聽到窖壕。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他坝俏稹！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉瞻讽，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他鸳吸，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個漩渦兒呢！寥寥數(shù)語速勇，怨婦的離愁別恨已寫到極致晌砾。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，又派出八句來寫遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢落花烦磁，可憐春半不還家养匈。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜都伪。
斜月沉沉藏海霧呕乎，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸陨晶，落月?lián)u情滿江樹猬仁。
昨夜忽夢落花飄零，春已半殘先誉，可是寄身異地他鄉(xiāng)湿刽，回家的日子還遙遙無期。江水奔流不息谆膳，一浪又一浪地趕往大海叭爱，好像要將春天帶走一樣。而江潭倒映明月漱病，不知不覺已經(jīng)西斜买雾。斜月漸漸隱入海霧，這時北方南方杨帽、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家漓穿，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬水彼此思念呢？夜色凄迷注盈，月光如水晃危，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠(yuǎn)方的親人僚饭，看江流依然震叮，落月留照，把江邊花樹點染得凄清如許鳍鸵，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著苇瓣、彌漫著。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇偿乖，情筆生花击罪，余音繞梁。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反復(fù)拓展贪薪，不斷深化媳禁。春江、江流画切、江天竣稽、江畔、江水槽唾、江潭丧枪、江樹這紛繁的形與景光涂，和著明月庞萍、孤月、江月忘闻、初月钝计、落月、月樓齐佳、月華私恬、月明復(fù)雜的光與色，并通過與春炼吴、夜本鸣、花、人的巧妙結(jié)合硅蹦，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖荣德。詩人沒有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終童芹。無論是初月的明媚涮瞻、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊假褪、鏡中月的清影署咽、簾內(nèi)月的傾注、砧上月的流照生音，無一不打上情感的烙印宁否。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步窒升，就不僅僅是傳世之作、而應(yīng)該是曠世之作了慕匠。自《詩經(jīng)》至張若虛异剥，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情絮重。在詩歌的表現(xiàn)形式上冤寿，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展青伤，到了張若虛手里督怜，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇布局狠角，被那樣的完美地糅合在一起号杠。在詩歌發(fā)展還找不到前進方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月丰歌，照亮了盛唐的路姨蟋，催生了詩國的燦爛。而張若虛之后立帖，又是一千多年過去了眼溶，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻晓勇，詩篇不朽而江月依舊堂飞。
張若虛 : 張若虛（約660—約720）铝噩，唐代詩人。揚州（今屬江蘇）人窿克。曾任兗州兵曹骏庸。生卒年、字號均不詳让歼。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》敞恋。中宗神龍（705～707）中，與賀知章谋右、賀朝硬猫、萬齊融、邢巨
