出自 唐代 張若虛 《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生简十。
滟滟隨波千萬里檬某，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸勺远，月照花林皆似霰橙喘。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見胶逢。
江天一色無纖塵厅瞎，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月初坠？江月何年初照人和簸？
人生代代無窮已，江月年年只相似碟刺。(只相似 一作：望相似)
不知江月待何人锁保，但見長江送流水。
白云一片去悠悠半沽，青楓浦上不勝愁爽柒。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓者填？
可憐樓上月徘徊浩村，應(yīng)照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去占哟，搗衣砧上拂還來心墅。
此時(shí)相望不相聞酿矢，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度怎燥，魚龍潛躍水成文瘫筐。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家铐姚。
江水流春去欲盡策肝，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧谦屑，碣石瀟湘無限路驳糯。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹氢橙。(落月 一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片恬偷，一輪明月從海上升起悍手，好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江袍患，隨著波浪閃耀千萬里坦康，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌诡延，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍滞欠。
月色如霜，所以霜飛無從覺察肆良。洲上的白沙和月色融合在一起筛璧，看不分明。
江水惹恃、天空成一色夭谤，沒有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中巫糙。
江邊上什么人最初看見月亮朗儒，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無盡参淹，只有江上的月亮一年年地總是相像醉锄。
不知江上的月亮等待著什么人，只見長江不斷地一直運(yùn)輸著流水浙值。
游子像一片白云緩緩地離去恳不，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流亥鸠？什么地方有人在明月照耀的樓上相思妆够？
可憐樓上不停移動的月光识啦，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺。
月光照進(jìn)思婦的門簾神妹，卷不走颓哮，照在她的搗衣砧上，拂不掉鸵荠。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽不到聲音冕茅，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔蛹找，而不能飛出無邊的月光姨伤；月照江面，魚龍?jiān)谒刑S庸疾，激起陣陣波紋乍楚。
（此二句寫月光之清澈無邊，也暗含魚雁不能傳信之意届慈。）
昨天夜里夢見花落閑潭徒溪，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。
江水帶著春光將要流盡金顿，水潭上的月亮又要西落臊泌。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里揍拆，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)渠概。
不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情嫂拴，灑滿了江邊的樹林播揪。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野顷牌。甸剪芍，郊外之地。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒窟蓝。形容月光下春花晶瑩潔白罪裹。
流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣运挫，是從空中落下來的状共，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔谁帕，月色朦朧峡继、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)匈挖。
湍肱啤（tīng）：沙灘康愤。
纖塵：微細(xì)的灰塵。
月輪：指月亮舶吗，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪征冷，所以稱為月輪。
窮已：窮盡誓琼。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”检激。
但見：只見、僅見腹侣。
悠悠：渺茫叔收、深遠(yuǎn)。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦傲隶。這里泛指游子所在的地方饺律。
浦上：水邊。
扁舟子：飄蕩江湖的游子跺株。扁舟蓝晒，小舟。
明月樓：月夜下的閨樓帖鸦。這里指閨中思婦。
月徘徊：指月光偏照閨樓胚嘲，徘徊不去作儿，令人不勝其相思之苦。
離人：此處指思婦馋劈。
妝鏡臺：梳妝臺攻锰。
玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌妓雾。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石娶吞、捶布石。
相聞：互通音信械姻。
逐：追隨妒蛇。
月華：月光。
文：同“紋”楷拳。
閑潭：幽靜的水潭绣夺。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國語，斜在洛陽方言中就讀作xiá）欢揖。
瀟湘:湘江與瀟水陶耍。
碣(jié)石、瀟湘：一南一北她混，暗指路途遙遠(yuǎn)烈钞，相聚無望泊碑。
無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。
乘月：趁著月光毯欣。
搖情：激蕩情思馒过，猶言牽情。
《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名仪媒，相傳為南朝陳后主所作沉桌，原詞已不傳。后來隋煬帝又曾做過此曲算吩×羝荆《樂府詩集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇偎巢。張若虛的這首為擬題作詩蔼夜，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的压昼。目前具體的創(chuàng)作背景已不可考求冷。
被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》）的《春江花月夜》窍霞，一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒匠题。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩但金，“孤篇橫絕韭山，竟為大家”。
詩篇題目就令人心馳神往冷溃。春钱磅、江、花似枕、月盖淡、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動人的良辰美景凿歼，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界褪迟。
詩人入手擒題，一開篇便就題生發(fā)毅往，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海牵咙，月共潮生。這里的“号饰ǎ”是虛指洁桌。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起侯嘀，氣勢宏偉另凌。這時(shí)一輪明月隨潮涌生谱轨，景象壯觀。一個(gè)“生”字吠谢，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命土童。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中工坊！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野献汗，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪王污。詩人真可謂是丹青妙手罢吃，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”昭齐。同時(shí)尿招，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色阱驾，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色就谜。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”里覆，渾然只有皎潔明亮的月光存在丧荐。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界喧枷，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜篮奄。這八句，由大到小割去，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了昼丑。
清明澄徹的天地宇宙呻逆，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月菩帝？江月何年初照人咖城？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生呼奢，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘宜雀。這種探索，古人也已有之握础，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極辐董，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露禀综，天道邈悠悠”等等简烘，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒苔严，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面孤澎，他的思想沒有陷入前人窠臼届氢，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似覆旭⊥俗樱”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的型将，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存寂祥。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷茶敏，但并不是頹廢與絕望壤靶，而是緣于對人生的追求與熱愛。全詩的基調(diào)是“哀而不傷”惊搏，使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響贮乳。
“不知江月待何人，但見長江送流水”恬惯，這是緊承上一句的“只相似”而來的向拆。人生代代相繼，江月年年如此酪耳。一輪孤月徘徊中天浓恳，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿碗暗。月光下颈将，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去言疗。隨著江水的流動晴圾，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠(yuǎn)的境界噪奄。江月有恨死姚，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象勤篮，引出下半篇男女相思的離愁別恨都毒。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情∨龅蓿“白云”账劲、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定涤垫」贸撸“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物蝠猬、處所切蟋。“誰家”“何處”二句互文見義榆芦，正因不止一家柄粹、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設(shè)問匆绣，一種相思驻右，牽出兩地離愁，一往一復(fù)崎淳，詩情蕩漾堪夭，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句拣凹，寫思婦對離人的懷念森爽。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情嚣镜，悲淚自出爬迟。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動菊匿，故光影明滅不定付呕；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去跌捆。它要和思婦作伴徽职，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上佩厚、玉戶簾上活箕、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情可款，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色克蚂，可是月色“卷不去”闺鲸，“拂還來”，真誠地依戀著她埃叭。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動作摸恍，生動地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻立镶，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛人嗎壁袄？共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情媚媒。望長空：鴻雁遠(yuǎn)飛嗜逻，飛不出月的光影，飛也徒勞缭召；看江面栈顷，魚兒在深水里躍動，只是激起陣陣波紋嵌巷，躍也無用萄凤。“尺素在魚腸搪哪，寸心憑雁足”靡努。向以傳信為任的魚雁，如今也無法傳遞音訊──該又憑添幾重愁苦晓折！
最后八句寫游子惑朦，詩人用落花、流水已维、殘?jiān)聛砗嫱兴乃細(xì)w之情行嗤。“扁舟子”連做夢也念念歸家──花落幽潭垛耳，春光將老栅屏，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪堂鲜！江水流春栈雳，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春缔莲、幸福和憧憬哥纫。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情痴奏。沉沉的海霧隱遮了落月蛀骇；碣石、瀟湘读拆，天各一方擅憔，道路是多么遙遠(yuǎn)￠茉危“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂暑诸；“無限路”也就無限地加深了他的鄉(xiāng)思蚌讼。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)个榕！他那無著無落的離情篡石，伴著殘?jiān)轮猓瑸M在江邊的樹林之上……
“落月?lián)u情滿江樹”西采，這結(jié)句的“搖情”──不絕如縷的思念之情凰萨，將月光之情，游子之情苛让，詩人之情交織成一片沟蔑，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上狱杰，情韻裊裊瘦材，搖曳生姿，令人心醉神迷仿畸。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩食棕，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩错沽，抒兒女別情離緒的愛情詩簿晓。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義千埃，融詩情憔儿、畫意、哲理為一體放可，憑借對春江花月夜的描繪谒臼，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情耀里，把對游子思婦的同情心擴(kuò)大開來蜈缤，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來冯挎，從而匯成一種情底哥、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境房官。詩人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中趾徽，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦翰守。
全詩緊扣春孵奶、江、花潦俺、月、夜的背景來寫，而又以月為主體事示≡缦瘢“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏肖爵，在全詩中猶如一條生命紐帶卢鹦，通貫上下，觸處生神劝堪，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折冀自。月在一夜之間經(jīng)歷了升起──高懸──西斜──落下的過程。在月的照耀下秒啦，江水熬粗、沙灘、天空余境、原野驻呐、楓樹、花林芳来、飛霜含末、白去、扁舟即舌、高樓佣盒、鏡臺、砧石顽聂、長飛的鴻雁肥惭、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子芜飘，組成了完整的詩歌形象务豺，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃嗦明，雖用水墨勾勒點(diǎn)染笼沥，但“墨分五彩”，從黑白相輔娶牌、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果奔浅，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美诗良。
詩的韻律節(jié)奏也饒有特色汹桦。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹鉴裹，也不是急管繁弦舞骆，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲钥弯，含蘊(yùn)，雋永督禽。詩的內(nèi)在感情是那樣熱烈脆霎、深沉，看來卻是自然的狈惫、平和的睛蛛，猶如脈搏跳動那樣有規(guī)律，有節(jié)奏胧谈，而詩的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋忆肾。全詩共三十六句，四句一換韻菱肖，共換九韻客冈。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻蔑滓、平聲真韻郊酒、仄聲紙韻、平聲尤韻键袱、灰韻燎窘、文韻、麻韻蹄咖，最后以仄聲遇韻結(jié)束褐健。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間澜汤，依次為洪亮級（庚蚜迅、霰、真）──細(xì)微極（紙）──柔和級（尤俊抵、灰）──洪亮級（文谁不、麻）──細(xì)微級（遇）。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化徽诲，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用刹帕，一唱三嘆，前呼后應(yīng)谎替，既回環(huán)反復(fù)偷溺，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美钱贯。這種語音與韻味的變化挫掏，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣秩命，宛轉(zhuǎn)諧美尉共。
張若虛 : 張若虛（約660—約720），唐代詩人杠河。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹浇辜。生卒年券敌、字號均不詳。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》柳洋。中宗神龍（705～707）中待诅，與賀知章、賀朝熊镣、萬齊融卑雁、邢巨
