出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平阵漏，海上明月共潮生驻民。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明履怯！
江流宛轉繞芳甸回还，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛叹洲，汀上白沙看不見柠硕。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪运提。
江畔何人初見月蝗柔？江月何年初照人？
人生代代無窮已民泵，江月年年望相似癣丧。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人，但見長江送流水栈妆。
白云一片去悠悠胁编，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子签钩？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊坏快，應照離人妝鏡臺铅檩。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來莽鸿。
此時相望不相聞昧旨，愿逐月華流照君拾给。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文兔沃。
昨夜閑潭夢落花蒋得，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡乒疏，江潭落月復西斜额衙。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路怕吴。
不知乘月幾人歸窍侧，落月?lián)u情滿江樹。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片转绷，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來伟件。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光议经。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌斧账，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜所以霜飛無從覺察煞肾，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明咧织。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛扯旷。
江邊上是什么人最初看見了月亮拯爽，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們？
人生一代一代地無窮無盡钧忽，而江上的月亮一年一年地總是相似毯炮。
不知道江上的月亮在等待著什么人，只見長江不斷地一直運輸著流水耸黑。
游子像一片白云緩緩地離去桃煎，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩大刊？什么地方有人在明月照耀的樓上相思为迈？
可憐樓上不停移動的月光，應該照耀在離人的梳妝臺缺菌。
月光照進思婦的門簾卷不走葫辐，照在她的搗衣砧上拂不掉。
這時互相望著月亮可是不能音信伴郁，我希望隨著月光流去照耀著您耿战。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光，月照江面魚龍在水中跳躍激起陣陣波紋焊傅。
昨天夜里夢見花落閑潭剂陡，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家狈涮。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落鸭栖。
斜月慢慢下沉藏在海霧里歌馍，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。
不知道有幾人能趁著月光回家晕鹊，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林松却。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野捏题。甸玻褪，郊外之地。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒公荧。形容月光下春花晶瑩潔白带射。
流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣循狰，是從空中落下來的窟社，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔绪钥，月色朦朧灿里、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚程腹。
拖坏酢（tīng）：沙灘。
纖塵：微細的灰塵寸潦。
月輪：指月亮色鸳，因為月圓時像車輪，所以稱為月輪见转。
窮已：窮盡命雀。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。
但見：只見斩箫、僅見吏砂。
悠悠：渺茫、深遠乘客。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦狐血。這里泛指游子所在的地方。
浦上：水邊易核。
扁舟子：飄蕩江湖的游子匈织。扁舟，小舟耸成。
明月樓：月夜下的閨樓报亩。這里指閨中思婦。
月徘徊：指月光偏照閨樓井氢，徘徊不去弦追，令人不勝其相思之苦。
離人：此處指思婦花竞。
妝鏡臺：梳妝臺劲件。
玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌约急。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石零远、捶布石。
相聞：互通音信厌蔽。
逐：追隨牵辣。
月華：月光。
文：同“紋”奴饮。
閑潭：幽靜的水潭纬向。
復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當時的標準國語，斜在洛陽方言中就讀作xiá）戴卜。
瀟湘:湘江與瀟水逾条。
碣(jié)石、瀟湘：一南一北投剥，暗指路途遙遠师脂，相聚無望。
無限路：極言離人相距之遠江锨。
乘月：趁著月光吃警。
搖情：激蕩情思，猶言牽情泳桦。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛汤徽，在唐代燦如繁星的詩人群里實在毫不起眼，然而真正愛國學灸撰、愛唐詩宋詞的人谒府，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個題目，始創(chuàng)于那個“全無心肝”的陳后主陳叔寶浮毯。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么完疫，卻因詩已失傳，無從知曉债蓝】呛祝荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過只五言四句饰迹，短淺空洞芳誓。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》余舶，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世锹淌，雖是七言匿值，卻僅六句，況且肉麻得緊赂摆，與隋煬帝如出一轍挟憔，都是臭名昭著的宮體詩。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動烟号，春花滿正開绊谭。
流波將月去，潮水帶星來汪拥。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對高閣达传，新裝艷質(zhì)本傾城。
映戶凝嬌乍不進迫筑，出帷含態(tài)笑相迎趟大。
妖姬臉似花含露，玉樹流光照后庭铣焊。
花開花落不長久逊朽，落紅滿地歸寂中。
宮體詩以宮廷為中心曲伊，以艷情為內(nèi)容叽讳，描紅點翠，堆香砌玉坟募，浮華荒謬岛蚤，空虛無聊；從梁陳到隋唐懈糯，百余年間涤妒，主宰文壇，造成詩國的黑暗赚哗，遺下無數(shù)罪孽她紫。南朝士族生活優(yōu)裕，偷安成習屿储，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段贿讹，如果不會作詩就會被人鄙視、不能參加社會活動够掠，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點綴民褂，建安氣質(zhì)、魏晉風骨早已蕩然無存。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風赊堪，詩人們“競一韻之奇面殖，爭一家之巧。連篇累牘哭廉，不出月露之形畜普；積案盈箱，唯是風云之狀群叶。”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗钝荡，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑街立，才到中天萬國明”的氣魄。李世民對詩人張昌齡的文藻很賞識埠通，但張昌齡等應進士科不第赎离，李世民問原因，考官說他們文風浮靡端辱，不是好材料梁剔，李世民也就默認了。
王勃舞蔽、楊炯荣病、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇，稱為初唐四杰渗柿。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用个盆。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視，說士人要有遠大前程朵栖，首先靠器識颊亮，其次才是文藝。王勃雖有文才陨溅，但浮躁淺露终惑，不象享受爵祿的材料。楊炯大概可以做個知縣门扇，其余人能得好死就算不錯了雹有。這些評說足見新詩的發(fā)展道路艱難。對打破宮體詩的束縛臼寄、鋪平新詩發(fā)展之路件舵，初唐四杰是有貢獻的，杜甫評四杰詩說“王楊盧駱當時體脯厨，輕薄為文哂未休铅祸。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流×俟＃”這個評價既是對當時詩壇基本態(tài)度的客觀反映涡扼，也是對四杰詩的確評。
在六朝浮華文風籠罩下盟庞，宋之問吃沪、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風里打轉什猖，王勃和楊炯又一個早死票彪、一個遠宦，因此初唐四杰的成就并不大不狮。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己降铸，天涯若比鄰”之類的好詩句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇摇零，更不要說為盛唐詩人提供典范推掸。把大唐引進詩歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》驻仅。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前谅畅，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆噪服≌毙海”又說“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰粘优。從這邊回頭一望牙捉，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王敬飒，更是過程的過程邪铲。”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作无拗，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的带到。”
的確如此英染！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風調(diào)揽惹，又較成功地運用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律，還首次探索了七言詩中以小組轉韻結合長篇的技巧四康，三者的糅合是那樣完美搪搏，給后來的詩人提供了一個很好的范本。這理所當然是個頂峰闪金。
《春江花月夜》的章法結構疯溺，以整齊為基調(diào)论颅，以錯雜顯變化。三十六行詩囱嫩，共分為九組恃疯，每四句一小組，一組三韻墨闲，另一組必定轉用另一韻今妄，象九首絕句。這是它整齊的一面鸳碧。它的錯綜復雜盾鳞，則體現(xiàn)在九個韻腳的平仄變化。開頭一瞻离、三組用平韻腾仅，二、四組用仄韻琐脏，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結束缸兔，錯落穿插日裙，聲調(diào)整齊而不呆板。在句式上惰蜜，大量使用排比句昂拂、對偶句和流水對，起承轉合皆妙抛猖，文章氣韻無窮格侯。詩中春、江财著、花联四、月、夜撑教、人幾個主題詞錯落重疊朝墩，伸縮變化，把讀者引進了一個目眩五彩伟姐、渾然忘我的境界收苏。
春江潮水連海平，海上明月共潮生愤兵。滟滟隨波千萬里鹿霸，何處春江無月明！
起首四句秆乳，就兩現(xiàn)春江懦鼠、兩現(xiàn)明月、兩現(xiàn)潮、兩現(xiàn)海葛闷，交錯疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進了一個神奇美妙的境界憋槐。而最后一句，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆淑趾。
江流宛轉繞芳甸阳仔，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛扣泊，汀上白沙看不見近范。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪延蟹。江畔何人初見月评矩？江月何年初照人？
人生代代無窮已阱飘，江月年年望相似斥杜。不知江月待何人，但見長江送流水蔗喂。
讀者可以看到，詩人在第二組是寫初月的朦朧高帖，第三組是寫高月的皎潔，并發(fā)思古之悠情散址。“江畔何人初見月预麸？江月何年初照人？”詩人面對這一輪江月深深地思考著吏祸，滿懷感慨和迷惘。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時犁罩？我欲停杯一問之”齐蔽，以及蘇軾“明月幾時有？把酒問青天”的詩句含滴，只是此句的翻版。而第四組的起句“人生代代無窮已谈况，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似勺美，歲歲年年人不同”則如出一轍碑韵。張若虛感嘆江月長明而人生短促赡茸，劉希夷感慨風物依舊而人生易老，兩者之間何其相似祝闻！這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用联喘，有一種音節(jié)美、韻律美豁遭，斷而復續(xù)，飛絲相接蓖谢，給人一種清峻雄奇之感捂蕴。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式闪幽，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國詩壇還留有它動人的影子沟使。
白云一片去悠悠渊跋，青楓浦上不勝愁腊嗡。誰家今夜扁舟子拾酝？何處相思明月樓？
最神奇的就是這白云一片蒿囤，悠悠來去，使萬丈溝壑一線飛渡材诽，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭脸侥，一筆帶出離人怨婦的主題。有人對此詩的主題多有非議睁枕，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役沸手、就是為生計而奔波，離人怨婦注簿，正是社會底層的生活現(xiàn)實。而且愛情和相思诡渴，是人類文學永恒的主題，沒有哪一代人能避開玩徊，古今中外，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”恩袱。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個妻子一出場就遭土匪槍殺外泣棋，八部戲劇再沒有一對夫妻畔塔，也沒有一對情人。而如此一首詩澈吨、如此一輪明月把敢，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢谅辣？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月修赞，也惟有純真的情桑阶，才能使高天皓月更顯皎潔。這樣大開大合的過渡蚣录，手法巧妙如神來之筆，令人拍案叫絕萎河。在這樣一個明月之夜荔泳，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處虐杯？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠方飄零者呢玛歌？僅用兩句，合寫離人怨婦支子，總領下文。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊确憨，應照離人妝鏡臺瓤的。玉戶簾中卷不去吞歼，搗衣砧上拂還來圈膏。
此時相望不相聞篙骡，愿逐月華流照君稽坤。鴻雁長飛光不度糯俗，魚龍潛躍水成文。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊得湘，照著早已懶用的妝臺明鏡。月明之夜淘正，離愁別緒更加縈懷摆马，使人無法排遣。而那一輪明月偏又浸透簾瓏鸿吆、照亮砧石囤采，況且簾卷不去、手拂不開惩淳。此時遠行的人兒只在思念之中蕉毯，只能彼此矚望而無法相依相訴，就是有再多的相思情懷思犁，說來他也無法聽到代虾。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他啊抒倚！可是即使象鴻雁那樣高飛遠舉褐着，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他托呕，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個漩渦兒呢频敛！寥寥數(shù)語，怨婦的離愁別恨已寫到極致斟赚。接著筆鋒一轉，又派出八句來寫遠方的游子：
昨夜閑潭夢落花拗军，可憐春半不還家蓄喇。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜交掏。
斜月沉沉藏海霧妆偏，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸盅弛，落月?lián)u情滿江樹钱骂。
昨夜忽夢落花飄零挪鹏，春已半殘见秽，可是寄身異地他鄉(xiāng)讨盒，回家的日子還遙遙無期。江水奔流不息肮蛹，一浪又一浪地趕往大海创南，好像要將春天帶走一樣。而江潭倒映明月稿辙，不知不覺已經(jīng)西斜。斜月漸漸隱入海霧邻储，這時北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家脓匿，有多少離人怨婦還在遠隔千山萬水彼此思念呢宦赠？夜色凄迷，月光如水勾扭，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了毡琉，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠方的親人妙色，看江流依然桅滋，落月留照，把江邊花樹點染得凄清如許身辨，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著丐谋、彌漫著芍碧。在這樣勾魂奪魄的意境里結束全篇，情筆生花号俐，余音繞梁师枣。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反復拓展，不斷深化萧落。春江践美、江流、江天找岖、江畔、江水兴革、江潭蜜唾、江樹這紛繁的形與景，和著明月袁余、孤月擎勘、江月、初月颖榜、落月棚饵、月樓、月華掩完、月明復雜的光與色噪漾，并通過與春、夜且蓬、花欣硼、人的巧妙結合，構成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖恶阴。詩人沒有局限于一輪江月诈胜，而是把一種復雜的人類情感貫穿始終。無論是初月的明媚存淫、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿耘斩，抑或樓頭月的徘徊沼填、鏡中月的清影桅咆、簾內(nèi)月的傾注、砧上月的流照坞笙，無一不打上情感的烙印岩饼。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步荚虚，就不僅僅是傳世之作、而應該是曠世之作了籍茧。自《詩經(jīng)》至張若虛版述，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情寞冯。在詩歌的表現(xiàn)形式上渴析，南朝民歌和齊梁聲律學，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展吮龄，到了張若虛手里俭茧，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇布局漓帚，被那樣的完美地糅合在一起母债。在詩歌發(fā)展還找不到前進方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月尝抖，照亮了盛唐的路毡们，催生了詩國的燦爛。而張若虛之后昧辽，又是一千多年過去了衙熔，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻搅荞，詩篇不朽而江月依舊青责。
張若虛 : 張若虛（約660—約720）产阱，唐代詩人。揚州（今屬江蘇）人块仆。曾任兗州兵曹构蹬。生卒年、字號均不詳悔据。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》庄敛。中宗神龍（705～707）中，與賀知章科汗、賀朝藻烤、萬齊融、邢巨
