出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平氧苍，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里泛范，何處春江無月明让虐！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰罢荡。
空里流霜不覺飛赡突，汀上白沙看不見对扶。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪惭缰。
江畔何人初見月浪南？江月何年初照人？
人生代代無窮已漱受，江月年年望相似络凿。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水昂羡。
白云一片去悠悠絮记，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子虐先？何處相思明月樓怨愤？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)蛹批。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去撰洗，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞般眉，愿逐月華流照君了赵。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度潜支，魚龍潛躍水成文甸赃。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家冗酿。
江水流春去欲盡埠对，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧裁替，碣石瀟湘無限路项玛。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹弱判。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢(shì)浩蕩與大海連成了一片襟沮，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里昌腰，所有地方的春江都有明亮的月光开伏。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍遭商。
月色如霜所以霜飛無從覺察固灵，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點(diǎn)微小的灰塵劫流，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛巫玻。
江邊上是什么人最初看見了月亮丛忆，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們？
人生一代一代地?zé)o窮無盡仍秤，而江上的月亮一年一年地總是相似熄诡。
不知道江上的月亮在等待著什么人，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水诗力。
游子像一片白云緩緩地離去粮彤，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩姜骡？什么地方有人在明月照耀的樓上相思导坟？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺(tái)圈澈。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走惫周，照在她的搗衣砧上拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是不能音信康栈，我希望隨著月光流去照耀著您递递。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光，月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋啥么。
昨天夜里夢(mèng)見花落閑潭登舞，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家。
江水帶著春光將要流盡悬荣，水潭上的月亮又要西落菠秒。
斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)氯迂。
不知道有幾人能趁著月光回家践叠，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子嚼蚀。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野禁灼。甸，郊外之地轿曙。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒弄捕。形容月光下春花晶瑩潔白。
流霜：飛霜导帝，古人以為霜和雪一樣守谓，是從空中落下來的，所以叫流霜舟扎。在這里比喻月光皎潔分飞，月色朦朧、流蕩睹限，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)譬猫。
脱堕堋（tīng）：沙灘。
纖塵：微細(xì)的灰塵染服。
月輪：指月亮别洪，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪，所以稱為月輪柳刮。
窮已：窮盡挖垛。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。
但見：只見秉颗、僅見痢毒。
悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)蚕甥。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦哪替。這里泛指游子所在的地方。
浦上：水邊菇怀。
扁舟子：飄蕩江湖的游子凭舶。扁舟，小舟爱沟。
明月樓：月夜下的閨樓帅霜。這里指閨中思婦。
月徘徊：指月光偏照閨樓呼伸，徘徊不去身冀，令人不勝其相思之苦。
離人：此處指思婦蜂大。
妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)闽铐。
玉戶：形容樓閣華麗蝶怔，以玉石鑲嵌奶浦。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石踢星。
相聞：互通音信澳叉。
逐：追隨。
月華：月光沐悦。
文：同“紋”成洗。
閑潭：幽靜的水潭。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國語藏否，斜在洛陽方言中就讀作xiá）瓶殃。
瀟湘:湘江與瀟水。
碣(jié)石副签、瀟湘：一南一北遥椿，暗指路途遙遠(yuǎn)基矮，相聚無望。
無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)冠场。
乘月：趁著月光家浇。
搖情：激蕩情思，猶言牽情碴裙。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛钢悲，在唐代燦如繁星的詩人群里實(shí)在毫不起眼，然而真正愛國學(xué)舔株、愛唐詩宋詞的人莺琳，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個(gè)題目，始創(chuàng)于那個(gè)“全無心肝”的陳后主陳叔寶载慈。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫了些什么芦昔，卻因詩已失傳，無從知曉娃肿」径校荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過只五言四句料扰，短淺空洞凭豪。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提晒杈，詩也還留存于世嫂伞，雖是七言，卻僅六句拯钻，況且肉麻得緊帖努，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩粪般。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動(dòng)拼余，春花滿正開。
流波將月去亩歹，潮水帶星來匙监。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城小作。
映戶凝嬌乍不進(jìn)亭姥，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê豆讼。駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長(zhǎng)久达罗，落紅滿地歸寂中。
宮體詩以宮廷為中心静秆，以艷情為內(nèi)容粮揉，描紅點(diǎn)翠绍载，堆香砌玉，浮華荒謬滔蝉，空虛無聊击儡；從梁陳到隋唐，百余年間蝠引，主宰文壇阳谍，造成詩國的黑暗，遺下無數(shù)罪孽螃概。南朝士族生活優(yōu)裕矫夯，偷安成習(xí)，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段吊洼，如果不會(huì)作詩就會(huì)被人鄙視训貌、不能參加社會(huì)活動(dòng)，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴冒窍，建安氣質(zhì)递沪、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無存。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)综液，詩人們“競(jìng)一韻之奇款慨，爭(zhēng)一家之巧。連篇累牘谬莹，不出月露之形檩奠；積案盈箱，唯是風(fēng)云之狀附帽〔捍粒”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑蕉扮，才到中天萬國明”的氣魄整胃。李世民對(duì)詩人張昌齡的文藻很賞識(shí)，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第慢显，李世民問原因爪模，考官說他們文風(fēng)浮靡，不是好材料荚藻，李世民也就默認(rèn)了。
王勃洁段、楊炯应狱、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩壇，稱為初唐四杰祠丝。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用疾呻。文武雙全的裴行儉對(duì)四人卻十分輕視除嘹，說士人要有遠(yuǎn)大前程，首先靠器識(shí)岸蜗，其次才是文藝尉咕。王勃雖有文才，但浮躁淺露璃岳，不象享受爵祿的材料年缎。楊炯大概可以做個(gè)知縣，其余人能得好死就算不錯(cuò)了铃慷。這些評(píng)說足見新詩的發(fā)展道路艱難单芜。對(duì)打破宮體詩的束縛、鋪平新詩發(fā)展之路犁柜，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的洲鸠，杜甫評(píng)四杰詩說“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休馋缅。爾曹身與名俱滅扒腕，不廢江河萬古流∮┿玻”這個(gè)評(píng)價(jià)既是對(duì)當(dāng)時(shí)詩壇基本態(tài)度的客觀反映袜匿，也是對(duì)四杰詩的確評(píng)。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下稚疹，宋之問居灯、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)内狗，王勃和楊炯又一個(gè)早死怪嫌、一個(gè)遠(yuǎn)宦，因此初唐四杰的成就并不大柳沙。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己岩灭，天涯若比鄰”之類的好詩句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇赂鲤，更不要說為盛唐詩人提供典范噪径。把大唐引進(jìn)詩歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》数初。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評(píng)價(jià)：“在這種詩面前找爱，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆泡孩〕瞪悖”又說“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望吮播，連劉希夷都是過程了变屁，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程意狠∷诠兀”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績(jī)是無可估計(jì)的环戈∶瓢澹”
的確如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)谷市，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律蛔垢，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長(zhǎng)篇的技巧，三者的糅合是那樣完美迫悠，給后來的詩人提供了一個(gè)很好的范本鹏漆。這理所當(dāng)然是個(gè)頂峰。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)创泄，以整齊為基調(diào)艺玲，以錯(cuò)雜顯變化。三十六行詩鞠抑，共分為九組饭聚，每四句一小組，一組三韻搁拙，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻秒梳，象九首絕句。這是它整齊的一面箕速。它的錯(cuò)綜復(fù)雜酪碘，則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化。開頭一盐茎、三組用平韻兴垦，二、四組用仄韻字柠，隨后五六七八組皆用平韻探越，最后用仄韻結(jié)束，錯(cuò)落穿插窑业，聲調(diào)整齊而不呆板钦幔。在句式上，大量使用排比句数冬、對(duì)偶句和流水對(duì)节槐，起承轉(zhuǎn)合皆妙搀庶，文章氣韻無窮拐纱。詩中春铜异、江、花秸架、月揍庄、夜、人幾個(gè)主題詞錯(cuò)落重疊东抹，伸縮變化蚂子，把讀者引進(jìn)了一個(gè)目眩五彩、渾然忘我的境界缭黔。
春江潮水連海平食茎，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里馏谨，何處春江無月明别渔！
起首四句，就兩現(xiàn)春江惧互、兩現(xiàn)明月哎媚、兩現(xiàn)潮、兩現(xiàn)海喊儡，交錯(cuò)疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界拨与。而最后一句，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆艾猜。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸买喧，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛匆赃，汀上白沙看不見淤毛。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪炸庞。江畔何人初見月钱床？江月何年初照人？
人生代代無窮已埠居，江月年年望相似查牌。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水滥壕。
讀者可以看到纸颜，詩人在第二組是寫初月的朦朧，第三組是寫高月的皎潔绎橘，并發(fā)思古之悠情胁孙∵刖耄“江畔何人初見月？江月何年初照人涮较？”詩人面對(duì)這一輪江月深深地思考著稠鼻，滿懷感慨和迷惘。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時(shí)狂票？我欲停杯一問之”候齿，以及蘇軾“明月幾時(shí)有？把酒問青天”的詩句闺属，只是此句的翻版慌盯。而第四組的起句“人生代代無窮已，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似掂器，歲歲年年人不同”則如出一轍亚皂。張若虛感嘆江月長(zhǎng)明而人生短促，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老国瓮，兩者之間何其相似灭必！這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用巍膘，有一種音節(jié)美厂财、韻律美，斷而復(fù)續(xù)峡懈，飛絲相接璃饱，給人一種清峻雄奇之感。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式肪康，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”荚恶，至今中國詩壇還留有它動(dòng)人的影子。
白云一片去悠悠磷支，青楓浦上不勝愁谒撼。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓雾狈？
最神奇的就是這白云一片廓潜，悠悠來去，使萬丈溝壑一線飛渡善榛，從江月清景辩蛋、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭，一筆帶出離人怨婦的主題移盆。有人對(duì)此詩的主題多有非議悼院，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計(jì)而奔波咒循，離人怨婦据途，正是社會(huì)底層的生活現(xiàn)實(shí)绞愚。而且愛情和相思，是人類文學(xué)永恒的主題颖医，沒有哪一代人能避開位衩，古今中外，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”便脊。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場(chǎng)就遭土匪槍殺外蚂四，八部戲劇再?zèng)]有一對(duì)夫妻光戈，也沒有一對(duì)情人哪痰。而如此一首詩、如此一輪明月久妆，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢晌杰？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月，也惟有純真的情筷弦，才能使高天皓月更顯皎潔肋演。這樣大開大合的過渡，手法巧妙如神來之筆烂琴，令人拍案叫絕爹殊。在這樣一個(gè)明月之夜，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中奸绷，他家在何處梗夸？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢？?jī)H用兩句号醉，合寫離人怨婦反症，總領(lǐng)下文。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊畔派，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)铅碍。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來线椰。
此時(shí)相望不相聞胞谈，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度憨愉，魚龍潛躍水成文烦绳。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡莱衩。月明之夜爵嗅，離愁別緒更加縈懷，使人無法排遣笨蚁。而那一輪明月偏又浸透簾瓏睹晒、照亮砧石趟庄，況且簾卷不去、手拂不開伪很。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中戚啥，只能彼此矚望而無法相依相訴，就是有再多的相思情懷锉试，說來他也無法聽到猫十。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他啊呆盖！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉拖云，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個(gè)漩渦兒呢应又！寥寥數(shù)語宙项，怨婦的離愁別恨已寫到極致。接著筆鋒一轉(zhuǎn)株扛，又派出八句來寫遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢(mèng)落花尤筐，可憐春半不還家。江水流春去欲盡洞就，江潭落月復(fù)西斜盆繁。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路旬蟋。不知乘月幾人歸油昂，落月?lián)u情滿江樹。
昨夜忽夢(mèng)落花飄零咖为，春已半殘秕狰，可是寄身異地他鄉(xiāng)，回家的日子還遙遙無期躁染。江水奔流不息鸣哀，一浪又一浪地趕往大海，好像要將春天帶走一樣吞彤。而江潭倒映明月我衬，不知不覺已經(jīng)西斜。斜月漸漸隱入海霧饰恕，這時(shí)北方南方挠羔、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬水彼此思念呢埋嵌？夜色凄迷破加，月光如水，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了雹嗦，而我只能守著這野浦孤舟范舀，思念著遠(yuǎn)方的親人合是，看江流依然，落月留照锭环，把江邊花樹點(diǎn)染得凄清如許聪全，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著、彌漫著辅辩。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇难礼，情筆生花，余音繞梁玫锋。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復(fù)拓展蛾茉，不斷深化。春江景醇、江流臀稚、江天、江畔三痰、江水、江潭窜管、江樹這紛繁的形與景散劫，和著明月、孤月幕帆、江月获搏、初月、落月失乾、月樓常熙、月華、月明復(fù)雜的光與色碱茁，并通過與春裸卫、夜、花纽竣、人的巧妙結(jié)合墓贿，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。詩人沒有局限于一輪江月蜓氨，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終聋袋。無論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿穴吹，抑或樓頭月的徘徊幽勒、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注港令、砧上月的流照啥容，無一不打上情感的烙印棘钞。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步，就不僅僅是傳世之作干毅、而應(yīng)該是曠世之作了宜猜。自《詩經(jīng)》至張若虛，其間一千幾百年硝逢，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情姨拥。在詩歌的表現(xiàn)形式上，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)渠鸽，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展叫乌，到了張若虛手里，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光徽缚，語言聲律與形式技巧以及描篇布局憨奸，被那樣的完美地糅合在一起。在詩歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期凿试，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月排宰，照亮了盛唐的路，催生了詩國的燦爛那婉。而張若虛之后板甘，又是一千多年過去了，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致详炬，歷盡滄桑變幻盐类，詩篇不朽而江月依舊。
張若虛 : 張若虛（約660—約720）猫妙，唐代詩人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人礼仗。曾任兗州兵曹吐咳。生卒年、字號(hào)均不詳元践。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》韭脊。中宗神龍（705～707）中，與賀知章单旁、賀朝沪羔、萬齊融、邢巨
