出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平汗洒，海上明月共潮生议纯。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明溢谤！
江流宛轉繞芳甸瞻凤，月照花林皆似霰憨攒。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見阀参。
江天一色無纖塵肝集，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月蛛壳？江月何年初照人杏瞻？
人生代代無窮已，江月年年望相似衙荐。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人捞挥，但見長江送流水。
白云一片去悠悠忧吟，青楓浦上不勝愁砌函。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓瀑罗？
可憐樓上月徘徊胸嘴，應照離人妝鏡臺。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去斩祭，搗衣砧上拂還來劣像。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君摧玫。
鴻雁長飛光不度耳奕，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花诬像，可憐春半不還家屋群。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜坏挠。
斜月沉沉藏海霧芍躏，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸降狠，落月?lián)u情滿江樹对竣。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來榜配。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里否纬，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌蛋褥，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍临燃。
月色如霜所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵膜廊，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛乏沸。
江邊上是什么人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們溃论？
人生一代一代地無窮無盡屎蜓，而江上的月亮一年一年地總是相似。
不知道江上的月亮在等待著什么人钥勋，只見長江不斷地一直運輸著流水炬转。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁算灸。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩扼劈？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動的月光菲驴，應該照耀在離人的梳妝臺荐吵。
月光照進思婦的門簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉赊瞬。
這時互相望著月亮可是不能音信先煎，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光巧涧，月照江面魚龍在水中跳躍激起陣陣波紋薯蝎。
昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家谤绳。
江水帶著春光將要流盡占锯，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海霧里缩筛，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠消略。
不知道有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林瞎抛。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子艺演。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸桐臊，郊外之地钞艇。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白豪硅。
流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣挺物，是從空中落下來的懒浮，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧砚著、流蕩次伶，所以不覺得有霜霰飛揚。
突隆（tīng）：沙灘冠王。
纖塵：微細的灰塵。
月輪：指月亮舌镶，因為月圓時像車輪柱彻，所以稱為月輪。
窮已：窮盡餐胀。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”哟楷。
但見：只見、僅見否灾。
悠悠：渺茫卖擅、深遠。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦墨技。這里泛指游子所在的地方惩阶。
浦上：水邊。
扁舟子：飄蕩江湖的游子扣汪。扁舟断楷，小舟。
明月樓：月夜下的閨樓私痹。這里指閨中思婦脐嫂。
月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去紊遵，令人不勝其相思之苦账千。
離人：此處指思婦。
妝鏡臺：梳妝臺暗膜。
玉戶：形容樓閣華麗匀奏，以玉石鑲嵌。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石学搜、捶布石娃善。
相聞：互通音信。
逐：追隨瑞佩。
月華：月光聚磺。
文：同“紋”。
閑潭：幽靜的水潭炬丸。
復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當時的標準國語瘫寝，斜在洛陽方言中就讀作xiá）蜒蕾。
瀟湘:湘江與瀟水。
碣(jié)石焕阿、瀟湘：一南一北咪啡，暗指路途遙遠，相聚無望暮屡。
無限路：極言離人相距之遠撤摸。
乘月：趁著月光。
搖情：激蕩情思褒纲，猶言牽情准夷。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩人群里實在毫不起眼外厂，然而真正愛國學冕象、愛唐詩宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個題目汁蝶，始創(chuàng)于那個“全無心肝”的陳后主陳叔寶渐扮。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么，卻因詩已失傳掖棉，無從知曉墓律。荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》幔亥，不過只五言四句耻讽，短淺空洞。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》帕棉，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提针肥，詩也還留存于世，雖是七言香伴，卻僅六句慰枕，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍即纲，都是臭名昭著的宮體詩具帮。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動，春花滿正開低斋。
流波將月去蜂厅，潮水帶星來。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對高閣膊畴，新裝艷質(zhì)本傾城掘猿。
映戶凝嬌乍不進，出帷含態(tài)笑相迎唇跨。
妖姬臉似花含露稠通，玉樹流光照后庭礁遵。
花開花落不長久，落紅滿地歸寂中采记。
宮體詩以宮廷為中心，以艷情為內(nèi)容政勃，描紅點翠唧龄，堆香砌玉，浮華荒謬奸远，空虛無聊既棺；從梁陳到隋唐，百余年間懒叛，主宰文壇丸冕，造成詩國的黑暗，遺下無數(shù)罪孽薛窥。南朝士族生活優(yōu)裕胖烛，偷安成習，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段诅迷，如果不會作詩就會被人鄙視佩番、不能參加社會活動，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點綴罢杉，建安氣質(zhì)趟畏、魏晉風骨早已蕩然無存。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風滩租，詩人們“競一韻之奇赋秀，爭一家之巧。連篇累牘律想，不出月露之形猎莲；積案盈箱，唯是風云之狀蜘欲∫婷迹”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑姥份，才到中天萬國明”的氣魄郭脂。李世民對詩人張昌齡的文藻很賞識，但張昌齡等應進士科不第澈歉，李世民問原因展鸡，考官說他們文風浮靡，不是好材料埃难，李世民也就默認了莹弊。
王勃涤久、楊炯、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇忍弛，稱為初唐四杰响迂。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視细疚，說士人要有遠大前程蔗彤，首先靠器識，其次才是文藝疯兼。王勃雖有文才然遏，但浮躁淺露，不象享受爵祿的材料吧彪。楊炯大概可以做個知縣待侵，其余人能得好死就算不錯了。這些評說足見新詩的發(fā)展道路艱難姨裸。對打破宮體詩的束縛秧倾、鋪平新詩發(fā)展之路，初唐四杰是有貢獻的啦扬，杜甫評四杰詩說“王楊盧駱當時體中狂，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅扑毡，不廢江河萬古流胃榕。”這個評價既是對當時詩壇基本態(tài)度的客觀反映瞄摊，也是對四杰詩的確評勋又。
在六朝浮華文風籠罩下，宋之問换帜、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物楔壤。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風里打轉，王勃和楊炯又一個早死惯驼、一個遠宦蹲嚣，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己祟牲，天涯若比鄰”之類的好詩句隙畜，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇，更不要說為盛唐詩人提供典范说贝。把大唐引進詩歌朝代的议惰，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前乡恕，一切的贊嘆是饒舌言询，幾乎是褻瀆俯萎。”又說“這是詩中的詩运杭，頂峰上的頂峰夫啊。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了辆憔，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王涮母，更是過程的過程≡暝福”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的沪蓬⊥樱”
的確如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風調(diào)跷叉，又較成功地運用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律逸雹，還首次探索了七言詩中以小組轉韻結合長篇的技巧，三者的糅合是那樣完美云挟，給后來的詩人提供了一個很好的范本梆砸。這理所當然是個頂峰。
《春江花月夜》的章法結構园欣，以整齊為基調(diào)帖世，以錯雜顯變化。三十六行詩沸枯，共分為九組日矫，每四句一小組，一組三韻绑榴，另一組必定轉用另一韻哪轿，象九首絕句。這是它整齊的一面翔怎。它的錯綜復雜窃诉，則體現(xiàn)在九個韻腳的平仄變化。開頭一赤套、三組用平韻飘痛，二、四組用仄韻于毙，隨后五六七八組皆用平韻敦冬，最后用仄韻結束，錯落穿插唯沮，聲調(diào)整齊而不呆板脖旱。在句式上堪遂，大量使用排比句、對偶句和流水對萌庆，起承轉合皆妙溶褪，文章氣韻無窮。詩中春践险、江猿妈、花、月巍虫、夜彭则、人幾個主題詞錯落重疊，伸縮變化占遥，把讀者引進了一個目眩五彩俯抖、渾然忘我的境界。
春江潮水連海平瓦胎，海上明月共潮生芬萍。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明搔啊！
起首四句柬祠，就兩現(xiàn)春江、兩現(xiàn)明月负芋、兩現(xiàn)潮漫蛔、兩現(xiàn)海，交錯疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進了一個神奇美妙的境界旧蛾。而最后一句惩猫，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆。
江流宛轉繞芳甸蚜点，月照花林皆似霰轧房；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見绍绘。
江天一色無纖塵奶镶，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月陪拘？江月何年初照人厂镇？
人生代代無窮已，江月年年望相似左刽。不知江月待何人捺信，但見長江送流水。
讀者可以看到，詩人在第二組是寫初月的朦朧迄靠，第三組是寫高月的皎潔秒咨，并發(fā)思古之悠情≌浦浚“江畔何人初見月雨席？江月何年初照人？”詩人面對這一輪江月深深地思考著吠式，滿懷感慨和迷惘陡厘。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時？我欲停杯一問之”特占，以及蘇軾“明月幾時有糙置？把酒問青天”的詩句，只是此句的翻版是目。而第四組的起句“人生代代無窮已罢低，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍胖笛。張若虛感嘆江月長明而人生短促，劉希夷感慨風物依舊而人生易老宜岛，兩者之間何其相似长踊！這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用萍倡，有一種音節(jié)美身弊、韻律美，斷而復續(xù)列敲，飛絲相接阱佛，給人一種清峻雄奇之感。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式戴而，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”凑术，至今中國詩壇還留有它動人的影子。
白云一片去悠悠所意，青楓浦上不勝愁淮逊。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓扶踊？
最神奇的就是這白云一片泄鹏，悠悠來去，使萬丈溝壑一線飛渡秧耗，從江月清景备籽、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭，一筆帶出離人怨婦的主題分井。有人對此詩的主題多有非議车猬，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役霉猛、就是為生計而奔波，離人怨婦诈唬，正是社會底層的生活現(xiàn)實韩脏。而且愛情和相思，是人類文學永恒的主題铸磅，沒有哪一代人能避開赡矢，古今中外，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”阅仔。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個妻子一出場就遭土匪槍殺外吹散，八部戲劇再沒有一對夫妻，也沒有一對情人八酒。而如此一首詩空民、如此一輪明月，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢羞迷？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月界轩，也惟有純真的情，才能使高天皓月更顯皎潔衔瓮。這樣大開大合的過渡浊猾，手法巧妙如神來之筆，令人拍案叫絕热鞍。在這樣一個明月之夜葫慎，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處薇宠？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠方飄零者呢偷办？僅用兩句，合寫離人怨婦澄港，總領下文椒涯。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺回梧。玉戶簾中卷不去逐工，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞漂辐，愿逐月華流照君泪喊。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文髓涯。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊袒啼，照著早已懶用的妝臺明鏡。月明之夜，離愁別緒更加縈懷蚓再，使人無法排遣滑肉。而那一輪明月偏又浸透簾瓏、照亮砧石摘仅，況且簾卷不去靶庙、手拂不開。此時遠行的人兒只在思念之中娃属，只能彼此矚望而無法相依相訴六荒，就是有再多的相思情懷，說來他也無法聽到矾端。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他疤突鳌！可是即使象鴻雁那樣高飛遠舉秩铆，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他砚亭，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個漩渦兒呢！寥寥數(shù)語殴玛，怨婦的離愁別恨已寫到極致捅膘。接著筆鋒一轉，又派出八句來寫遠方的游子：
昨夜閑潭夢落花滚粟，可憐春半不還家寻仗。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜坦刀。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路蔬咬。不知乘月幾人歸鲤遥，落月?lián)u情滿江樹。
昨夜忽夢落花飄零林艘，春已半殘盖奈，可是寄身異地他鄉(xiāng)，回家的日子還遙遙無期狐援。江水奔流不息钢坦，一浪又一浪地趕往大海，好像要將春天帶走一樣啥酱。而江潭倒映明月爹凹，不知不覺已經(jīng)西斜。斜月漸漸隱入海霧镶殷，這時北方南方禾酱、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠隔千山萬水彼此思念呢？夜色凄迷颤陶，月光如水颗管，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟滓走，思念著遠方的親人垦江，看江流依然，落月留照搅方，把江邊花樹點染得凄清如許比吭，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著、彌漫著腰懂。在這樣勾魂奪魄的意境里結束全篇梗逮，情筆生花，余音繞梁绣溜。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反復拓展慷彤，不斷深化。春江怖喻、江流底哗、江天、江畔锚沸、江水跋选、江潭、江樹這紛繁的形與景哗蜈，和著明月前标、孤月、江月距潘、初月炼列、落月、月樓音比、月華俭尖、月明復雜的光與色，并通過與春洞翩、夜稽犁、花、人的巧妙結合骚亿，構成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖已亥。詩人沒有局限于一輪江月，而是把一種復雜的人類情感貫穿始終来屠。無論是初月的明媚陷猫、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿秫舌，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影绣檬、簾內(nèi)月的傾注足陨、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印娇未。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步墨缘，就不僅僅是傳世之作、而應該是曠世之作了零抬。自《詩經(jīng)》至張若虛镊讼，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情平夜。在詩歌的表現(xiàn)形式上蝶棋，南朝民歌和齊梁聲律學，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展忽妒，到了張若虛手里玩裙，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇布局段直，被那樣的完美地糅合在一起吃溅。在詩歌發(fā)展還找不到前進方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月鸯檬，照亮了盛唐的路决侈，催生了詩國的燦爛。而張若虛之后喧务，又是一千多年過去了赖歌，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻功茴，詩篇不朽而江月依舊庐冯。
張若虛 : 張若虛（約660—約720）赁酝，唐代詩人。揚州（今屬江蘇）人旭等。曾任兗州兵曹酌呆。生卒年、字號均不詳搔耕。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》隙袁。中宗神龍（705～707）中痰娱，與賀知章、賀朝菩收、萬齊融梨睁、邢巨
