出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平森逮，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里磁携，何處春江無月明褒侧！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰谊迄。
空里流霜不覺飛闷供，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵统诺，皎皎空中孤月輪歪脏。
江畔何人初見月？江月何年初照人粮呢？
人生代代無窮已婿失，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人啄寡，但見長江送流水豪硅。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁这难。
誰家今夜扁舟子舟误？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊姻乓，應(yīng)照離人妝鏡臺嵌溢。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去眯牧，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞赖草，愿逐月華流照君学少。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文秧骑。
昨夜閑潭夢落花版确，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡乎折，江潭落月復(fù)西斜绒疗。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路骂澄。
不知乘月幾人歸吓蘑，落月?lián)u情滿江樹。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片坟冲，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來磨镶。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光健提。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌琳猫，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜所以霜飛無從覺察私痹，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明脐嫂。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛侄榴。
江邊上是什么人最初看見了月亮雹锣，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們？
人生一代一代地?zé)o窮無盡癞蚕，而江上的月亮一年一年地總是相似蕊爵。
不知道江上的月亮在等待著什么人，只見長江不斷地一直運輸著流水桦山。
游子像一片白云緩緩地離去攒射，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩恒水？什么地方有人在明月照耀的樓上相思会放？
可憐樓上不停移動的月光，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺钉凌。
月光照進思婦的門簾卷不走咧最，照在她的搗衣砧上拂不掉。
這時互相望著月亮可是不能音信，我希望隨著月光流去照耀著您矢沿。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光滥搭，月照江面魚龍在水中跳躍激起陣陣波紋。
昨天夜里夢見花落閑潭捣鲸，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家瑟匆。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落栽惶。
斜月慢慢下沉藏在海霧里愁溜，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。
不知道有幾人能趁著月光回家外厂，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林冕象。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野汁蝶。甸交惯，郊外之地。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒穿仪。形容月光下春花晶瑩潔白。
流霜：飛霜意荤，古人以為霜和雪一樣啊片，是從空中落下來的，所以叫流霜玖像。在這里比喻月光皎潔紫谷，月色朦朧、流蕩捐寥，所以不覺得有霜霰飛揚笤昨。
汀（tīng）：沙灘握恳。
纖塵：微細的灰塵瞒窒。
月輪：指月亮，因為月圓時像車輪乡洼，所以稱為月輪崇裁。
窮已：窮盡。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”束昵。
但見：只見拔稳、僅見。
悠悠：渺茫锹雏、深遠巴比。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。
浦上：水邊轻绞。
扁舟子：飄蕩江湖的游子采记。扁舟，小舟铲球。
明月樓：月夜下的閨樓挺庞。這里指閨中思婦。
月徘徊：指月光偏照閨樓稼病，徘徊不去选侨，令人不勝其相思之苦。
離人：此處指思婦然走。
妝鏡臺：梳妝臺援制。
玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌芍瑞。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石晨仑、捶布石。
相聞：互通音信拆檬。
逐：追隨洪己。
月華：月光。
文：同“紋”竟贯。
閑潭：幽靜的水潭答捕。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當時的標準國語，斜在洛陽方言中就讀作xiá）屑那。
瀟湘:湘江與瀟水拱镐。
碣(jié)石、瀟湘：一南一北持际，暗指路途遙遠沃琅，相聚無望。
無限路：極言離人相距之遠蜘欲。
乘月：趁著月光益眉。
搖情：激蕩情思，猶言牽情芒填。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛呜叫，在唐代燦如繁星的詩人群里實在毫不起眼，然而真正愛國學(xué)殿衰、愛唐詩宋詞的人朱庆，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個題目，始創(chuàng)于那個“全無心肝”的陳后主陳叔寶闷祥。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么娱颊，卻因詩已失傳傲诵，無從知曉∠渌叮荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》拴竹，不過只五言四句，短淺空洞剧罩。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》栓拜，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世惠昔，雖是七言幕与，卻僅六句，況且肉麻得緊镇防，與隋煬帝如出一轍啦鸣，都是臭名昭著的宮體詩。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動来氧，春花滿正開诫给。
流波將月去，潮水帶星來啦扬。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對高閣中狂，新裝艷質(zhì)本傾城。
映戶凝嬌乍不進扑毡，出帷含態(tài)笑相迎吃型。
妖姬臉似花含露，玉樹流光照后庭僚楞。
花開花落不長久，落紅滿地歸寂中枉层。
宮體詩以宮廷為中心泉褐，以艷情為內(nèi)容，描紅點翠鸟蜡，堆香砌玉膜赃，浮華荒謬，空虛無聊揉忘；從梁陳到隋唐跳座，百余年間，主宰文壇泣矛，造成詩國的黑暗疲眷，遺下無數(shù)罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕您朽，偷安成習(xí)狂丝，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段，如果不會作詩就會被人鄙視、不能參加社會活動几颜，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點綴倍试，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無存蛋哭。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)县习，詩人們“競一韻之奇，爭一家之巧谆趾。連篇累牘躁愿，不出月露之形；積案盈箱棺妓，唯是風(fēng)云之狀攘已。”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗怜跑，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑样勃，才到中天萬國明”的氣魄。李世民對詩人張昌齡的文藻很賞識性芬，但張昌齡等應(yīng)進士科不第峡眶，李世民問原因，考官說他們文風(fēng)浮靡植锉，不是好材料辫樱，李世民也就默認了。
王勃俊庇、楊炯狮暑、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇，稱為初唐四杰辉饱。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用搬男。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視，說士人要有遠大前程彭沼，首先靠器識缔逛，其次才是文藝。王勃雖有文才姓惑，但浮躁淺露褐奴，不象享受爵祿的材料。楊炯大概可以做個知縣于毙，其余人能得好死就算不錯了敦冬。這些評說足見新詩的發(fā)展道路艱難。對打破宮體詩的束縛唯沮、鋪平新詩發(fā)展之路匪补，初唐四杰是有貢獻的伞辛，杜甫評四杰詩說“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休夯缺。爾曹身與名俱滅蚤氏，不廢江河萬古流∮欢担”這個評價既是對當時詩壇基本態(tài)度的客觀反映竿滨，也是對四杰詩的確評。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下捏境，宋之問于游、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)垫言，王勃和楊炯又一個早死贰剥、一個遠宦，因此初唐四杰的成就并不大筷频。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己蚌成，天涯若比鄰”之類的好詩句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇凛捏，更不要說為盛唐詩人提供典范担忧。把大唐引進詩歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》坯癣。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前瓶盛，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆示罗〕兔ǎ”又說“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰蚜点。從這邊回頭一望帆锋，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王禽额，更是過程的過程∑す伲”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作脯倒，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的∞嗲猓”
的確如此藻丢！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)，又較成功地運用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律摄乒，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長篇的技巧悠反，三者的糅合是那樣完美残黑，給后來的詩人提供了一個很好的范本。這理所當然是個頂峰斋否。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)梨水，以整齊為基調(diào)，以錯雜顯變化茵臭。三十六行詩疫诽，共分為九組，每四句一小組旦委，一組三韻奇徒，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻，象九首絕句缨硝。這是它整齊的一面摩钙。它的錯綜復(fù)雜，則體現(xiàn)在九個韻腳的平仄變化查辩。開頭一胖笛、三組用平韻，二宜肉、四組用仄韻匀钧，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束谬返，錯落穿插之斯，聲調(diào)整齊而不呆板。在句式上遣铝，大量使用排比句佑刷、對偶句和流水對，起承轉(zhuǎn)合皆妙酿炸，文章氣韻無窮瘫絮。詩中春、江填硕、花麦萤、月、夜扁眯、人幾個主題詞錯落重疊壮莹，伸縮變化，把讀者引進了一個目眩五彩姻檀、渾然忘我的境界命满。
春江潮水連海平，海上明月共潮生绣版。滟滟隨波千萬里胶台，何處春江無月明歼疮！
起首四句，就兩現(xiàn)春江诈唬、兩現(xiàn)明月韩脏、兩現(xiàn)潮、兩現(xiàn)海讯榕，交錯疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進了一個神奇美妙的境界骤素。而最后一句，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆愚屁。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸济竹，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛霎槐，汀上白沙看不見送浊。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪丘跌。江畔何人初見月袭景？江月何年初照人？
人生代代無窮已闭树，江月年年望相似耸棒。不知江月待何人，但見長江送流水报辱。
讀者可以看到与殃，詩人在第二組是寫初月的朦朧，第三組是寫高月的皎潔碍现，并發(fā)思古之悠情幅疼。“江畔何人初見月昼接？江月何年初照人爽篷？”詩人面對這一輪江月深深地思考著，滿懷感慨和迷惘慢睡。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時逐工？我欲停杯一問之”，以及蘇軾“明月幾時有漂辐？把酒問青天”的詩句泪喊，只是此句的翻版。而第四組的起句“人生代代無窮已者吁，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍饲帅。張若虛感嘆江月長明而人生短促复凳，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老瘤泪，兩者之間何其相似！這里月的疊用育八、人的疊用以及江的疊用对途，有一種音節(jié)美、韻律美髓棋，斷而復(fù)續(xù)实檀，飛絲相接，給人一種清峻雄奇之感按声。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式膳犹，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國詩壇還留有它動人的影子签则。
白云一片去悠悠须床，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子渐裂？何處相思明月樓豺旬？
最神奇的就是這白云一片，悠悠來去柒凉，使萬丈溝壑一線飛渡族阅，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭膝捞，一筆帶出離人怨婦的主題坦刀。有人對此詩的主題多有非議，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役绑警、就是為生計而奔波求泰，離人怨婦，正是社會底層的生活現(xiàn)實计盒。而且愛情和相思渴频，是人類文學(xué)永恒的主題，沒有哪一代人能避開北启，古今中外卜朗，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個妻子一出場就遭土匪槍殺外咕村，八部戲劇再沒有一對夫妻场钉，也沒有一對情人。而如此一首詩懈涛、如此一輪明月逛万，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月批钠，也惟有純真的情宇植，才能使高天皓月更顯皎潔得封。這樣大開大合的過渡，手法巧妙如神來之筆指郁，令人拍案叫絕忙上。在這樣一個明月之夜，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中闲坎，他家在何處疫粥？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠方飄零者呢？僅用兩句腰懂，合寫離人怨婦梗逮，總領(lǐng)下文。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊悯恍，應(yīng)照離人妝鏡臺库糠。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來涮毫。
此時相望不相聞瞬欧，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度罢防，魚龍潛躍水成文艘虎。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著早已懶用的妝臺明鏡咒吐。月明之夜野建，離愁別緒更加縈懷，使人無法排遣恬叹。而那一輪明月偏又浸透簾瓏候生、照亮砧石，況且簾卷不去绽昼、手拂不開唯鸭。此時遠行的人兒只在思念之中，只能彼此矚望而無法相依相訴硅确，就是有再多的相思情懷目溉，說來他也無法聽到。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他傲馀缭付！可是即使象鴻雁那樣高飛遠舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他循未，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個漩渦兒呢陷猫！寥寥數(shù)語，怨婦的離愁別恨已寫到極致。接著筆鋒一轉(zhuǎn)绣檬，又派出八句來寫遠方的游子：
昨夜閑潭夢落花舅巷，可憐春半不還家。江水流春去欲盡河咽，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧赋元，碣石瀟湘無限路忘蟹。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹搁凸。
昨夜忽夢落花飄零媚值，春已半殘，可是寄身異地他鄉(xiāng)护糖，回家的日子還遙遙無期褥芒。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海嫡良，好像要將春天帶走一樣锰扶。而江潭倒映明月，不知不覺已經(jīng)西斜寝受。斜月漸漸隱入海霧坷牛，這時北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家很澄，有多少離人怨婦還在遠隔千山萬水彼此思念呢京闰？夜色凄迷，月光如水甩苛，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了蹂楣，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠方的親人讯蒲，看江流依然痊土，落月留照，把江邊花樹點染得凄清如許爱葵，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著施戴、彌漫著。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇萌丈，情筆生花赞哗，余音繞梁。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反復(fù)拓展辆雾，不斷深化肪笋。春江、江流、江天藤乙、江畔猜揪、江水、江潭坛梁、江樹這紛繁的形與景而姐，和著明月、孤月划咐、江月拴念、初月、落月褐缠、月樓政鼠、月華、月明復(fù)雜的光與色队魏，并通過與春公般、夜、花胡桨、人的巧妙結(jié)合官帘，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。詩人沒有局限于一輪江月昧谊，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終遏佣。無論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿揽浙，抑或樓頭月的徘徊状婶、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注馅巷、砧上月的流照膛虫，無一不打上情感的烙印。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步钓猬，就不僅僅是傳世之作稍刀、而應(yīng)該是曠世之作了。自《詩經(jīng)》至張若虛敞曹，其間一千幾百年账月，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情。在詩歌的表現(xiàn)形式上澳迫，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)局齿，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里橄登，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光抓歼，語言聲律與形式技巧以及描篇布局讥此，被那樣的完美地糅合在一起。在詩歌發(fā)展還找不到前進方向的唐前期谣妻，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月萄喳，照亮了盛唐的路，催生了詩國的燦爛蹋半。而張若虛之后他巨，又是一千多年過去了，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致减江，歷盡滄桑變幻闻蛀，詩篇不朽而江月依舊。
張若虛 : 張若虛（約660—約720）手蝎，唐代詩人榕莺。揚州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹棵介。生卒年钉鸯、字號均不詳。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》邮辽。中宗神龍（705～707）中唠雕，與賀知章、賀朝吨述、萬齊融岩睁、邢巨
