出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生到千。
滟滟隨波千萬里昌渤，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸憔四，月照花林皆似霰膀息。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見加矛。
江天一色無纖塵履婉，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月斟览？江月何年初照人毁腿？
人生代代無窮已，江月年年望相似苛茂。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人已烤，但見長江送流水。
白云一片去悠悠妓羊，青楓浦上不勝愁胯究。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓躁绸？
可憐樓上月徘徊裕循，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去净刮，搗衣砧上拂還來剥哑。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君淹父。
鴻雁長飛光不度株婴，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花暑认，可憐春半不還家困介。
江水流春去欲盡大审，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧座哩，碣石瀟湘無限路徒扶。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹八回。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片酷愧，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里缠诅，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌乍迄，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍管引。
月色如霜所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明闯两。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點(diǎn)微小的灰塵褥伴，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛。
江邊上是什么人最初看見了月亮漾狼，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們重慢？
人生一代一代地?zé)o窮無盡，而江上的月亮一年一年地總是相似逊躁。
不知道江上的月亮在等待著什么人似踱，只見長江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去稽煤，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁核芽。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩？什么地方有人在明月照耀的樓上相思酵熙？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光轧简，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走匾二，照在她的搗衣砧上拂不掉哮独。
這時(shí)互相望著月亮可是不能音信，我希望隨著月光流去照耀著您察藐。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光皮璧，月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋。
昨天夜里夢見花落閑潭转培，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家恶导。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落浸须。
斜月慢慢下沉藏在海霧里惨寿，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)邦泄。
不知道有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林裂垦。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子顺囊。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸蕉拢，郊外之地特碳。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白晕换。
流霜：飛霜午乓，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的闸准，所以叫流霜益愈。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧夷家、流蕩蒸其，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)。
涂饪臁（tīng）：沙灘摸袁。
纖塵：微細(xì)的灰塵。
月輪：指月亮义屏，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪靠汁，所以稱為月輪。
窮已：窮盡湿蛔。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”膀曾。
但見：只見、僅見阳啥。
悠悠：渺茫添谊、深遠(yuǎn)。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦察迟。這里泛指游子所在的地方斩狱。
浦上：水邊。
扁舟子：飄蕩江湖的游子扎瓶。扁舟所踊，小舟。
明月樓：月夜下的閨樓概荷。這里指閨中思婦秕岛。
月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦继薛。
離人：此處指思婦修壕。
妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。
玉戶：形容樓閣華麗遏考，以玉石鑲嵌慈鸠。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石灌具。
相聞：互通音信青团。
逐：追隨。
月華：月光咖楣。
文：同“紋”督笆。
閑潭：幽靜的水潭。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國語截歉，斜在洛陽方言中就讀作xiá）胖腾。
瀟湘:湘江與瀟水。
碣(jié)石瘪松、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠(yuǎn)锨阿，相聚無望宵睦。
無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。
乘月：趁著月光墅诡。
搖情：激蕩情思壳嚎，猶言牽情。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛末早，在唐代燦如繁星的詩人群里實(shí)在毫不起眼烟馅，然而真正愛國學(xué)、愛唐詩宋詞的人然磷，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個(gè)題目郑趁，始創(chuàng)于那個(gè)“全無心肝”的陳后主陳叔寶。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫了些什么姿搜，卻因詩已失傳寡润，無從知曉【斯瘢荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》梭纹，不過只五言四句，短淺空洞致份。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》变抽，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世，雖是七言绍载，卻僅六句诡宗，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍逛钻，都是臭名昭著的宮體詩僚焦。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動(dòng)，春花滿正開曙痘。
流波將月去芳悲，潮水帶星來。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對(duì)高閣边坤，新裝艷質(zhì)本傾城名扛。
映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎茧痒。
妖姬臉?biāo)苹ê栋谷停駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長久，落紅滿地歸寂中旺订。
宮體詩以宮廷為中心弄企，以艷情為內(nèi)容，描紅點(diǎn)翠区拳，堆香砌玉拘领，浮華荒謬，空虛無聊樱调；從梁陳到隋唐约素，百余年間，主宰文壇笆凌，造成詩國的黑暗圣猎，遺下無數(shù)罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕乞而，偷安成習(xí)送悔，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段，如果不會(huì)作詩就會(huì)被人鄙視晦闰、不能參加社會(huì)活動(dòng)放祟，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴，建安氣質(zhì)呻右、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無存跪妥。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)，詩人們“競一韻之奇声滥，爭一家之巧眉撵。連篇累牘侦香，不出月露之形；積案盈箱纽疟，唯是風(fēng)云之狀罐韩。”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗污朽，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑散吵，才到中天萬國明”的氣魄。李世民對(duì)詩人張昌齡的文藻很賞識(shí)蟆肆，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第矾睦，李世民問原因，考官說他們文風(fēng)浮靡炎功，不是好材料枚冗，李世民也就默認(rèn)了。
王勃蛇损、楊炯赁温、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩壇，稱為初唐四杰淤齐。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用股囊。文武雙全的裴行儉對(duì)四人卻十分輕視，說士人要有遠(yuǎn)大前程更啄，首先靠器識(shí)毁涉，其次才是文藝。王勃雖有文才锈死，但浮躁淺露，不象享受爵祿的材料穆壕。楊炯大概可以做個(gè)知縣待牵，其余人能得好死就算不錯(cuò)了。這些評(píng)說足見新詩的發(fā)展道路艱難喇勋。對(duì)打破宮體詩的束縛缨该、鋪平新詩發(fā)展之路，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的川背，杜甫評(píng)四杰詩說“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體贰拿，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅熄云，不廢江河萬古流膨更。”這個(gè)評(píng)價(jià)既是對(duì)當(dāng)時(shí)詩壇基本態(tài)度的客觀反映缴允，也是對(duì)四杰詩的確評(píng)荚守。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下，宋之問、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物矗漾。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)锈候，王勃和楊炯又一個(gè)早死、一個(gè)遠(yuǎn)宦敞贡，因此初唐四杰的成就并不大泵琳。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”之類的好詩句誊役，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇获列，更不要說為盛唐詩人提供典范。把大唐引進(jìn)詩歌朝代的势木，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》蛛倦。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評(píng)價(jià)：“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌啦桌，幾乎是褻瀆溯壶。”又說“這是詩中的詩甫男，頂峰上的頂峰且改。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了板驳，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王又跛，更是過程的過程∪糁危”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作慨蓝，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計(jì)的《擞祝”
的確如此礼烈！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律婆跑，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長篇的技巧此熬，三者的糅合是那樣完美，給后來的詩人提供了一個(gè)很好的范本滑进。這理所當(dāng)然是個(gè)頂峰犀忱。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)扶关，以錯(cuò)雜顯變化阴汇。三十六行詩，共分為九組驮审，每四句一小組鲫寄，一組三韻吉执，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻，象九首絕句地来。這是它整齊的一面戳玫。它的錯(cuò)綜復(fù)雜，則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化未斑。開頭一咕宿、三組用平韻，二蜡秽、四組用仄韻府阀，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束芽突，錯(cuò)落穿插试浙，聲調(diào)整齊而不呆板。在句式上寞蚌，大量使用排比句田巴、對(duì)偶句和流水對(duì)，起承轉(zhuǎn)合皆妙挟秤，文章氣韻無窮壹哺。詩中春、江艘刚、花管宵、月、夜攀甚、人幾個(gè)主題詞錯(cuò)落重疊箩朴，伸縮變化，把讀者引進(jìn)了一個(gè)目眩五彩秋度、渾然忘我的境界隧饼。
春江潮水連海平，海上明月共潮生静陈。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明诞丽！
起首四句鲸拥，就兩現(xiàn)春江、兩現(xiàn)明月僧免、兩現(xiàn)潮刑赶、兩現(xiàn)海，交錯(cuò)疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界懂衩。而最后一句撞叨，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆金踪。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰牵敷；空里流霜不覺飛胡岔，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵枷餐，皎皎空中孤月輪靶瘸。江畔何人初見月？江月何年初照人毛肋？
人生代代無窮已怨咪，江月年年望相似。不知江月待何人润匙，但見長江送流水诗眨。
讀者可以看到，詩人在第二組是寫初月的朦朧孕讳，第三組是寫高月的皎潔匠楚，并發(fā)思古之悠情∥啦。“江畔何人初見月油啤？江月何年初照人？”詩人面對(duì)這一輪江月深深地思考著蟀苛，滿懷感慨和迷惘益咬。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時(shí)？我欲停杯一問之”帜平，以及蘇軾“明月幾時(shí)有幽告？把酒問青天”的詩句，只是此句的翻版裆甩。而第四組的起句“人生代代無窮已冗锁，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍嗤栓。張若虛感嘆江月長明而人生短促冻河，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老，兩者之間何其相似茉帅！這里月的疊用叨叙、人的疊用以及江的疊用，有一種音節(jié)美堪澎、韻律美擂错，斷而復(fù)續(xù)，飛絲相接樱蛤，給人一種清峻雄奇之感钮呀。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式剑鞍，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國詩壇還留有它動(dòng)人的影子爽醋。
白云一片去悠悠蚁署，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子子房？何處相思明月樓形用？
最神奇的就是這白云一片，悠悠來去证杭，使萬丈溝壑一線飛渡田度，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭解愤，一筆帶出離人怨婦的主題镇饺。有人對(duì)此詩的主題多有非議，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役送讲、就是為生計(jì)而奔波奸笤，離人怨婦，正是社會(huì)底層的生活現(xiàn)實(shí)哼鬓。而且愛情和相思监右，是人類文學(xué)永恒的主題，沒有哪一代人能避開异希，古今中外健盒，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場就遭土匪槍殺外称簿，八部戲劇再?zèng)]有一對(duì)夫妻扣癣，也沒有一對(duì)情人。而如此一首詩憨降、如此一輪明月父虑，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月授药，也惟有純真的情士嚎，才能使高天皓月更顯皎潔。這樣大開大合的過渡悔叽，手法巧妙如神來之筆航邢，令人拍案叫絕。在這樣一個(gè)明月之夜骄蝇，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處操骡？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢九火？僅用兩句赚窃，合寫離人怨婦，總領(lǐng)下文岔激。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊勒极，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去虑鼎，搗衣砧上拂還來辱匿。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君炫彩。鴻雁長飛光不度匾七，魚龍潛躍水成文。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊江兢，照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡昨忆。月明之夜，離愁別緒更加縈懷杉允，使人無法排遣邑贴。而那一輪明月偏又浸透簾瓏、照亮砧石叔磷，況且簾卷不去拢驾、手拂不開。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中改基，只能彼此矚望而無法相依相訴繁疤，就是有再多的相思情懷，說來他也無法聽到寥裂。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他扒锻荨！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉封恰，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他麻养，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個(gè)漩渦兒呢！寥寥數(shù)語诺舔，怨婦的離愁別恨已寫到極致鳖昌。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，又派出八句來寫遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢落花低飒，可憐春半不還家许昨。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜褥赊。
斜月沉沉藏海霧糕档，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸拌喉，落月?lián)u情滿江樹速那。
昨夜忽夢落花飄零俐银，春已半殘，可是寄身異地他鄉(xiāng)端仰，回家的日子還遙遙無期捶惜。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海荔烧，好像要將春天帶走一樣吱七。而江潭倒映明月，不知不覺已經(jīng)西斜鹤竭。斜月漸漸隱入海霧踊餐，這時(shí)北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家诺擅，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬水彼此思念呢市袖？夜色凄迷，月光如水烁涌，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了苍碟，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠(yuǎn)方的親人撮执，看江流依然微峰，落月留照，把江邊花樹點(diǎn)染得凄清如許抒钱，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著蜓肆、彌漫著。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇谋币，情筆生花仗扬，余音繞梁。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復(fù)拓展蕾额，不斷深化早芭。春江、江流诅蝶、江天退个、江畔、江水调炬、江潭语盈、江樹這紛繁的形與景，和著明月缰泡、孤月刀荒、江月、初月、落月缠借、月樓资溃、月華、月明復(fù)雜的光與色烈炭，并通過與春、夜宝恶、花符隙、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖垫毙。詩人沒有局限于一輪江月霹疫，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終。無論是初月的明媚综芥、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿丽蝎，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影膀藐、簾內(nèi)月的傾注屠阻、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印额各。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步国觉，就不僅僅是傳世之作、而應(yīng)該是曠世之作了虾啦。自《詩經(jīng)》至張若虛麻诀，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情傲醉。在詩歌的表現(xiàn)形式上蝇闭，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展硬毕，到了張若虛手里呻引，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇布局昭殉，被那樣的完美地糅合在一起苞七。在詩歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月挪丢，照亮了盛唐的路蹂风，催生了詩國的燦爛。而張若虛之后乾蓬，又是一千多年過去了惠啄，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊撵渡。
張若虛 : 張若虛（約660—約720），唐代詩人节腐。揚(yáng)州（今屬江蘇）人外盯。曾任兗州兵曹。生卒年翼雀、字號(hào)均不詳饱苟。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中狼渊，與賀知章箱熬、賀朝、萬齊融狈邑、邢巨
