出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平犯眠，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里症革，何處春江無月明筐咧！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰噪矛。
空里流霜不覺飛量蕊，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵艇挨，皎皎空中孤月輪残炮。
江畔何人初見月？江月何年初照人缩滨？
人生代代無窮已势就，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人脉漏，但見長江送流水苞冯。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁鸠删。
誰家今夜扁舟子抱完？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊刃泡，應(yīng)照離人妝鏡臺巧娱。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去碉怔，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞禁添，愿逐月華流照君撮胧。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文老翘。
昨夜閑潭夢落花芹啥，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡铺峭，江潭落月復(fù)西斜墓怀。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路卫键。
不知乘月幾人歸傀履，落月?lián)u情滿江樹。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片莉炉，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來钓账。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光絮宁。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌梆暮，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜所以霜飛無從覺察绍昂，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明啦粹。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛治专。
江邊上是什么人最初看見了月亮卖陵，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們遭顶？
人生一代一代地?zé)o窮無盡张峰，而江上的月亮一年一年地總是相似。
不知道江上的月亮在等待著什么人棒旗，只見長江不斷地一直運輸著流水喘批。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁铣揉。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩饶深？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動的月光逛拱，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺敌厘。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉朽合。
這時互相望著月亮可是不能音信俱两，我希望隨著月光流去照耀著您饱狂。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光，月照江面魚龍在水中跳躍激起陣陣波紋宪彩。
昨天夜里夢見花落閑潭休讳，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家。
江水帶著春光將要流盡尿孔，水潭上的月亮又要西落俊柔。
斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)活合。
不知道有幾人能趁著月光回家雏婶，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子白指。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野尚骄。甸，郊外之地侵续。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒倔丈。形容月光下春花晶瑩潔白。
流霜：飛霜状蜗，古人以為霜和雪一樣需五，是從空中落下來的，所以叫流霜轧坎。在這里比喻月光皎潔宏邮，月色朦朧、流蕩缸血，所以不覺得有霜霰飛揚蜜氨。
汀（tīng）：沙灘捎泻。
纖塵：微細(xì)的灰塵飒炎。
月輪：指月亮，因為月圓時像車輪笆豁，所以稱為月輪郎汪。
窮已：窮盡。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”闯狱。
但見：只見煞赢、僅見。
悠悠：渺茫哄孤、深遠(yuǎn)照筑。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。
浦上：水邊凝危。
扁舟子：飄蕩江湖的游子饭弓。扁舟，小舟媒抠。
明月樓：月夜下的閨樓弟断。這里指閨中思婦。
月徘徊：指月光偏照閨樓趴生，徘徊不去阀趴，令人不勝其相思之苦。
離人：此處指思婦苍匆。
妝鏡臺：梳妝臺刘急。
玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌浸踩。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石叔汁、捶布石。
相聞：互通音信检碗。
逐：追隨据块。
月華：月光。
文：同“紋”折剃。
閑潭：幽靜的水潭另假。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當(dāng)時的標(biāo)準(zhǔn)國語，斜在洛陽方言中就讀作xiá）怕犁。
瀟湘:湘江與瀟水边篮。
碣(jié)石、瀟湘：一南一北奏甫，暗指路途遙遠(yuǎn)戈轿，相聚無望。
無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)阵子。
乘月：趁著月光思杯。
搖情：激蕩情思，猶言牽情款筑。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛智蝠，在唐代燦如繁星的詩人群里實在毫不起眼，然而真正愛國學(xué)奈梳、愛唐詩宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個題目解虱，始創(chuàng)于那個“全無心肝”的陳后主陳叔寶攘须。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么，卻因詩已失傳殴泰，無從知曉于宙「〔担荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過只五言四句捞魁，短淺空洞至会。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提谱俭，詩也還留存于世奉件，雖是七言，卻僅六句昆著，況且肉麻得緊县貌，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩凑懂。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動煤痕，春花滿正開。
流波將月去接谨，潮水帶星來摆碉。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對高閣，新裝艷質(zhì)本傾城脓豪。
映戶凝嬌乍不進(jìn)兆解，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê杜苋啵駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長久锅睛，落紅滿地歸寂中。
宮體詩以宮廷為中心历谍，以艷情為內(nèi)容现拒，描紅點翠，堆香砌玉望侈，浮華荒謬印蔬，空虛無聊；從梁陳到隋唐脱衙，百余年間侥猬，主宰文壇，造成詩國的黑暗捐韩，遺下無數(shù)罪孽退唠。南朝士族生活優(yōu)裕，偷安成習(xí)荤胁，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段瞧预，如果不會作詩就會被人鄙視、不能參加社會活動，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點綴垢油，建安氣質(zhì)盆驹、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無存。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)滩愁，詩人們“競一韻之奇躯喇，爭一家之巧。連篇累牘硝枉，不出月露之形廉丽；積案盈箱，唯是風(fēng)云之狀檀咙⊙诺梗”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑弧可，才到中天萬國明”的氣魄蔑匣。李世民對詩人張昌齡的文藻很賞識，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第棕诵，李世民問原因裁良，考官說他們文風(fēng)浮靡，不是好材料校套，李世民也就默認(rèn)了价脾。
王勃、楊炯笛匙、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇侨把，稱為初唐四杰。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用妹孙。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視秋柄，說士人要有遠(yuǎn)大前程，首先靠器識蠢正，其次才是文藝骇笔。王勃雖有文才，但浮躁淺露嚣崭，不象享受爵祿的材料笨触。楊炯大概可以做個知縣，其余人能得好死就算不錯了雹舀。這些評說足見新詩的發(fā)展道路艱難芦劣。對打破宮體詩的束縛、鋪平新詩發(fā)展之路葱跋，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的持寄，杜甫評四杰詩說“王楊盧駱當(dāng)時體源梭，輕薄為文哂未休娱俺。爾曹身與名俱滅稍味，不廢江河萬古流≤恚”這個評價既是對當(dāng)時詩壇基本態(tài)度的客觀反映模庐，也是對四杰詩的確評。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下油宜，宋之問掂碱、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)慎冤，王勃和楊炯又一個早死疼燥、一個遠(yuǎn)宦，因此初唐四杰的成就并不大蚁堤。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己醉者，天涯若比鄰”之類的好詩句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇披诗，更不要說為盛唐詩人提供典范撬即。把大唐引進(jìn)詩歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》呈队。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前剥槐，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆宪摧×Ｊ”又說“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰几于。從這邊回頭一望蕊苗，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王孩革，更是過程的過程岁歉。”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作膝蜈，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的锅移。”
的確如此饱搏！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)非剃，又較成功地運用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長篇的技巧推沸，三者的糅合是那樣完美备绽，給后來的詩人提供了一個很好的范本券坞。這理所當(dāng)然是個頂峰。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)肺素，以整齊為基調(diào)恨锚，以錯雜顯變化。三十六行詩倍靡，共分為九組猴伶，每四句一小組，一組三韻塌西，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻他挎，象九首絕句。這是它整齊的一面捡需。它的錯綜復(fù)雜办桨，則體現(xiàn)在九個韻腳的平仄變化。開頭一站辉、三組用平韻呢撞，二、四組用仄韻庵寞，隨后五六七八組皆用平韻狸相，最后用仄韻結(jié)束，錯落穿插捐川，聲調(diào)整齊而不呆板脓鹃。在句式上，大量使用排比句古沥、對偶句和流水對瘸右，起承轉(zhuǎn)合皆妙，文章氣韻無窮岩齿。詩中春太颤、江、花盹沈、月龄章、夜、人幾個主題詞錯落重疊乞封，伸縮變化做裙，把讀者引進(jìn)了一個目眩五彩、渾然忘我的境界肃晚。
春江潮水連海平锚贱，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里关串，何處春江無月明拧廊！
起首四句监徘，就兩現(xiàn)春江、兩現(xiàn)明月吧碾、兩現(xiàn)潮凰盔、兩現(xiàn)海，交錯疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個神奇美妙的境界滤港。而最后一句廊蜒，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆趴拧。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸溅漾，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛著榴，汀上白沙看不見添履。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪脑又。江畔何人初見月暮胧？江月何年初照人？
人生代代無窮已问麸，江月年年望相似往衷。不知江月待何人，但見長江送流水严卖。
讀者可以看到席舍，詩人在第二組是寫初月的朦朧，第三組是寫高月的皎潔哮笆，并發(fā)思古之悠情来颤。“江畔何人初見月稠肘？江月何年初照人福铅？”詩人面對這一輪江月深深地思考著，滿懷感慨和迷惘项阴。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時滑黔？我欲停杯一問之”，以及蘇軾“明月幾時有环揽？把酒問青天”的詩句略荡，只是此句的翻版。而第四組的起句“人生代代無窮已薯演，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似撞芍，歲歲年年人不同”則如出一轍。張若虛感嘆江月長明而人生短促跨扮，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老序无，兩者之間何其相似验毡！這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用帝嗡，有一種音節(jié)美晶通、韻律美，斷而復(fù)續(xù)哟玷，飛絲相接狮辽，給人一種清峻雄奇之感。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式巢寡，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”喉脖，至今中國詩壇還留有它動人的影子。
白云一片去悠悠抑月，青楓浦上不勝愁树叽。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓谦絮？
最神奇的就是這白云一片题诵，悠悠來去，使萬丈溝壑一線飛渡层皱，從江月清景性锭、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭，一筆帶出離人怨婦的主題叫胖。有人對此詩的主題多有非議草冈，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計而奔波臭家，離人怨婦疲陕，正是社會底層的生活現(xiàn)實。而且愛情和相思钉赁，是人類文學(xué)永恒的主題蹄殃，沒有哪一代人能避開，古今中外你踩，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”诅岩。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個妻子一出場就遭土匪槍殺外，八部戲劇再沒有一對夫妻带膜，也沒有一對情人吩谦。而如此一首詩、如此一輪明月膝藕，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢式廷？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月，也惟有純真的情芭挽，才能使高天皓月更顯皎潔滑废。這樣大開大合的過渡蝗肪，手法巧妙如神來之筆，令人拍案叫絕蠕趁。在這樣一個明月之夜薛闪，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處俺陋？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢豁延？僅用兩句，合寫離人怨婦腊状，總領(lǐng)下文诱咏。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺寿酌。玉戶簾中卷不去胰苏，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞醇疼，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度法焰，魚龍潛躍水成文秧荆。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著早已懶用的妝臺明鏡埃仪。月明之夜乙濒，離愁別緒更加縈懷，使人無法排遣卵蛉。而那一輪明月偏又浸透簾瓏颁股、照亮砧石，況且簾卷不去傻丝、手拂不開甘有。此時遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中，只能彼此矚望而無法相依相訴葡缰，就是有再多的相思情懷亏掀，說來他也無法聽到。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他胺菏汀滤愕！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他怜校，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個漩渦兒呢间影！寥寥數(shù)語，怨婦的離愁別恨已寫到極致茄茁。接著筆鋒一轉(zhuǎn)魂贬，又派出八句來寫遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢落花蔓搞，可憐春半不還家。江水流春去欲盡随橘，江潭落月復(fù)西斜喂分。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路机蔗。不知乘月幾人歸蒲祈，落月?lián)u情滿江樹。
昨夜忽夢落花飄零萝嘁，春已半殘梆掸，可是寄身異地他鄉(xiāng)，回家的日子還遙遙無期牙言。江水奔流不息酸钦，一浪又一浪地趕往大海，好像要將春天帶走一樣咱枉。而江潭倒映明月卑硫，不知不覺已經(jīng)西斜。斜月漸漸隱入海霧蚕断，這時北方南方欢伏、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬水彼此思念呢亿乳？夜色凄迷硝拧，月光如水，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了葛假，而我只能守著這野浦孤舟障陶，思念著遠(yuǎn)方的親人，看江流依然聊训，落月留照抱究，把江邊花樹點染得凄清如許，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著魔眨、彌漫著媳维。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇，情筆生花遏暴，余音繞梁侄刽。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反復(fù)拓展，不斷深化朋凉。春江州丹、江流、江天、江畔墓毒、江水吓揪、江潭、江樹這紛繁的形與景所计，和著明月柠辞、孤月、江月主胧、初月叭首、落月、月樓踪栋、月華焙格、月明復(fù)雜的光與色，并通過與春夷都、夜眷唉、花、人的巧妙結(jié)合囤官，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖冬阳。詩人沒有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終治拿。無論是初月的明媚摩泪、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊劫谅、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注嚷掠、砧上月的流照捏检，無一不打上情感的烙印。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步不皆，就不僅僅是傳世之作贯城、而應(yīng)該是曠世之作了。自《詩經(jīng)》至張若虛霹娄，其間一千幾百年能犯，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情。在詩歌的表現(xiàn)形式上犬耻，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)踩晶，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里枕磁，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光渡蜻，語言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起。在詩歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期茸苇，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月排苍，照亮了盛唐的路，催生了詩國的燦爛学密。而張若虛之后淘衙，又是一千多年過去了，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致腻暮，歷盡滄桑變幻彤守，詩篇不朽而江月依舊。
張若虛 : 張若虛（約660—約720）做修，唐代詩人。揚州（今屬江蘇）人抡草。曾任兗州兵曹饰及。生卒年、字號均不詳康震。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》燎含。中宗神龍（705～707）中，與賀知章腿短、賀朝屏箍、萬齊融、邢巨
