出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平蔬咬，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里沐寺，何處春江無月明林艘！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰混坞。
空里流霜不覺飛狐援，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵究孕，皎皎空中孤月輪啥酱。
江畔何人初見月？江月何年初照人蚊俺？
人生代代無窮已懈涛，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人泳猬，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠宇植，青楓浦上不勝愁得封。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓指郁？
可憐樓上月徘徊忙上，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去闲坎，搗衣砧上拂還來疫粥。
此時(shí)相望不相聞茬斧，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度梗逮，魚龍潛躍水成文项秉。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家慷彤。
江水流春去欲盡娄蔼，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧底哗，碣石瀟湘無限路岁诉。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹跋选。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢(shì)浩蕩與大海連成了一片涕癣，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里前标，所有地方的春江都有明亮的月光属划。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍候生。
月色如霜所以霜飛無從覺察同眯，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點(diǎn)微小的灰塵唯鸭，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛须蜗。
江邊上是什么人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們目溉？
人生一代一代地?zé)o窮無盡明肮，而江上的月亮一年一年地總是相似。
不知道江上的月亮在等待著什么人缭付，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水柿估。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁陷猫。
誰(shuí)家的游子今晚坐著小舟在漂蕩秫舌？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光绣檬，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺(tái)足陨。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉娇未。
這時(shí)互相望著月亮可是不能音信墨缘，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光，月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋镊讼。
昨天夜里夢(mèng)見花落閑潭宽涌，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家。
江水帶著春光將要流盡蝶棋，水潭上的月亮又要西落卸亮。
斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)嚼松。
不知道有幾人能趁著月光回家嫡良，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子献酗。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野寝受。甸，郊外之地罕偎。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒很澄。形容月光下春花晶瑩潔白。
流霜：飛霜颜及，古人以為霜和雪一樣甩苛，是從空中落下來的，所以叫流霜俏站。在這里比喻月光皎潔讯蒲，月色朦朧、流蕩肄扎，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)墨林。
汀（tīng）：沙灘犯祠。
纖塵：微細(xì)的灰塵旭等。
月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪衡载，所以稱為月輪搔耕。
窮已：窮盡。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”痰娱。
但見：只見弃榨、僅見。
悠悠：渺茫猜揪、深遠(yuǎn)惭墓。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方而姐。
浦上：水邊。
扁舟子：飄蕩江湖的游子划咐。扁舟拴念，小舟钧萍。
明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦政鼠。
月徘徊：指月光偏照閨樓风瘦，徘徊不去，令人不勝其相思之苦公般。
離人：此處指思婦万搔。
妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。
玉戶：形容樓閣華麗官帘，以玉石鑲嵌瞬雹。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石刽虹。
相聞：互通音信酗捌。
逐：追隨。
月華：月光涌哲。
文：同“紋”胖缤。
閑潭：幽靜的水潭。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ)阀圾，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）哪廓。
瀟湘:湘江與瀟水。
碣(jié)石初烘、瀟湘：一南一北涡真，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無望账月。
無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)综膀。
乘月：趁著月光。
搖情：激蕩情思局齿，猶言牽情剧劝。
《全唐詩(shī)》中存詩(shī)僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩(shī)人群里實(shí)在毫不起眼抓歼，然而真正愛國(guó)學(xué)讥此、愛唐詩(shī)宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩(shī)篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個(gè)題目谣妻，始創(chuàng)于那個(gè)“全無心肝”的陳后主陳叔寶萄喳。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫了些什么，卻因詩(shī)已失傳蹋半，無從知曉他巨。荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過只五言四句染突，短淺空洞捻爷。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提份企，詩(shī)也還留存于世也榄，雖是七言，卻僅六句司志，況且肉麻得緊甜紫，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩(shī)骂远。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動(dòng)囚霸，春花滿正開。
流波將月去吧史，潮水帶星來邮辽。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城贸营。
映戶凝嬌乍不進(jìn)吨述，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê冻駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長(zhǎng)久揣云，落紅滿地歸寂中。
宮體詩(shī)以宮廷為中心冰啃，以艷情為內(nèi)容邓夕，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉阎毅，浮華荒謬焚刚，空虛無聊；從梁陳到隋唐扇调，百余年間矿咕，主宰文壇，造成詩(shī)國(guó)的黑暗狼钮，遺下無數(shù)罪孽碳柱。南朝士族生活優(yōu)裕，偷安成習(xí)熬芜，以能作五言詩(shī)作為表示自己是士流的手段莲镣，如果不會(huì)作詩(shī)就會(huì)被人鄙視、不能參加社會(huì)活動(dòng)涎拉，詩(shī)歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴瑞侮，建安氣質(zhì)的圆、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無存。唐前期的詩(shī)歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)区岗，詩(shī)人們“競(jìng)一韻之奇略板，爭(zhēng)一家之巧毁枯。連篇累牘慈缔，不出月露之形；積案盈箱种玛，唯是風(fēng)云之狀藐鹤。”就是大唐開國(guó)創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗赂韵，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩(shī)那種“未離海底千山黑娱节，才到中天萬國(guó)明”的氣魄。李世民對(duì)詩(shī)人張昌齡的文藻很賞識(shí)祭示，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第肄满，李世民問原因，考官說他們文風(fēng)浮靡质涛，不是好材料稠歉，李世民也就默認(rèn)了。
王勃汇陆、楊炯怒炸、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩(shī)壇，稱為初唐四杰毡代。四杰在古詩(shī)向律詩(shī)的過渡中起到了開拓作用阅羹。文武雙全的裴行儉對(duì)四人卻十分輕視，說士人要有遠(yuǎn)大前程教寂，首先靠器識(shí)捏鱼，其次才是文藝。王勃雖有文才酪耕，但浮躁淺露导梆，不象享受爵祿的材料。楊炯大概可以做個(gè)知縣因妇，其余人能得好死就算不錯(cuò)了问潭。這些評(píng)說足見新詩(shī)的發(fā)展道路艱難。對(duì)打破宮體詩(shī)的束縛婚被、鋪平新詩(shī)發(fā)展之路狡忙，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的，杜甫評(píng)四杰詩(shī)說“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體址芯，輕薄為文哂未休灾茁。爾曹身與名俱滅窜觉，不廢江河萬古流”弊ǎ”這個(gè)評(píng)價(jià)既是對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇基本態(tài)度的客觀反映禀挫，也是對(duì)四杰詩(shī)的確評(píng)。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下拓颓，宋之問语婴、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩(shī)壇上一伙把頭式人物。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)驶睦，王勃和楊炯又一個(gè)早死砰左、一個(gè)遠(yuǎn)宦，因此初唐四杰的成就并不大场航。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己缠导，天涯若比鄰”之類的好詩(shī)句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩(shī)篇溉痢，更不要說為盛唐詩(shī)人提供典范僻造。把大唐引進(jìn)詩(shī)歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》孩饼。
聞一多先生曾給這首詩(shī)以極高的評(píng)價(jià)：“在這種詩(shī)面前髓削，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆捣辆∈呙”又說“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰汽畴。從這邊回頭一望旧巾，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王忍些，更是過程的過程鲁猩。”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作罢坝，清除了盛唐的路——張若虛的功績(jī)是無可估計(jì)的廓握。”
的確如此嘁酿！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)隙券，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩(shī)格律，還首次探索了七言詩(shī)中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長(zhǎng)篇的技巧闹司，三者的糅合是那樣完美娱仔，給后來的詩(shī)人提供了一個(gè)很好的范本。這理所當(dāng)然是個(gè)頂峰游桩。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)牲迫，以整齊為基調(diào)耐朴，以錯(cuò)雜顯變化。三十六行詩(shī)盹憎，共分為九組筛峭，每四句一小組，一組三韻陪每，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻影晓，象九首絕句。這是它整齊的一面奶稠。它的錯(cuò)綜復(fù)雜俯艰，則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化。開頭一锌订、三組用平韻，二画株、四組用仄韻辆飘，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束谓传，錯(cuò)落穿插蜈项，聲調(diào)整齊而不呆板。在句式上续挟，大量使用排比句紧卒、對(duì)偶句和流水對(duì)，起承轉(zhuǎn)合皆妙诗祸，文章氣韻無窮跑芳。詩(shī)中春、江直颅、花博个、月、夜功偿、人幾個(gè)主題詞錯(cuò)落重疊盆佣，伸縮變化，把讀者引進(jìn)了一個(gè)目眩五彩械荷、渾然忘我的境界共耍。
春江潮水連海平，海上明月共潮生吨瞎。滟滟隨波千萬里痹兜，何處春江無月明！
起首四句关拒，就兩現(xiàn)春江佃蚜、兩現(xiàn)明月庸娱、兩現(xiàn)潮成畦、兩現(xiàn)海逸尖，交錯(cuò)疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界憋飞。而最后一句囱修，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆却特。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸缠俺，月照花林皆似霰裹虫；空里流霜不覺飛驳癌，汀上白沙看不見恐锦。
江天一色無纖塵往果，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月一铅？江月何年初照人陕贮？
人生代代無窮已，江月年年望相似潘飘。不知江月待何人肮之，但見長(zhǎng)江送流水。
讀者可以看到卜录，詩(shī)人在第二組是寫初月的朦朧戈擒，第三組是寫高月的皎潔，并發(fā)思古之悠情艰毒】鸶撸“江畔何人初見月？江月何年初照人丑瞧？”詩(shī)人面對(duì)這一輪江月深深地思考著柑土，滿懷感慨和迷惘。也許后來大詩(shī)人李白“青天有月來幾時(shí)嗦篱？我欲停杯一問之”冰单，以及蘇軾“明月幾時(shí)有？把酒問青天”的詩(shī)句灸促，只是此句的翻版诫欠。而第四組的起句“人生代代無窮已，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似浴栽，歲歲年年人不同”則如出一轍荒叼。張若虛感嘆江月長(zhǎng)明而人生短促，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老典鸡，兩者之間何其相似被廓！這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用萝玷，有一種音節(jié)美嫁乘、韻律美昆婿，斷而復(fù)續(xù)，飛絲相接蜓斧，給人一種清峻雄奇之感仓蛆。詩(shī)人創(chuàng)造的這種詩(shī)歌語(yǔ)言形式，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”挎春，至今中國(guó)詩(shī)壇還留有它動(dòng)人的影子看疙。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁直奋。誰(shuí)家今夜扁舟子能庆？何處相思明月樓？
最神奇的就是這白云一片脚线，悠悠來去搁胆，使萬丈溝壑一線飛渡，從江月清景殉挽、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭丰涉，一筆帶出離人怨婦的主題。有人對(duì)此詩(shī)的主題多有非議斯碌，殊不知幾千年中國(guó)歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計(jì)而奔波肛度，離人怨婦傻唾，正是社會(huì)底層的生活現(xiàn)實(shí)。而且愛情和相思承耿，是人類文學(xué)永恒的主題冠骄，沒有哪一代人能避開，古今中外加袋，真正避開了的只有六七十年代中國(guó)“八大樣板戲”凛辣。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場(chǎng)就遭土匪槍殺外，八部戲劇再?zèng)]有一對(duì)夫妻职烧，也沒有一對(duì)情人扁誓。而如此一首詩(shī)、如此一輪明月蚀之，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢蝗敢？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月，也惟有純真的情足删，才能使高天皓月更顯皎潔寿谴。這樣大開大合的過渡，手法巧妙如神來之筆失受，令人拍案叫絕讶泰。在這樣一個(gè)明月之夜咏瑟，是誰(shuí)家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處痪署？又是誰(shuí)佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢码泞？?jī)H用兩句，合寫離人怨婦惠桃，總領(lǐng)下文浦夷。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)辜王。玉戶簾中卷不去劈狐，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞呐馆，愿逐月華流照君肥缔。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文汹来。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊续膳，照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡。月明之夜收班，離愁別緒更加縈懷坟岔，使人無法排遣。而那一輪明月偏又浸透簾瓏摔桦、照亮砧石社付，況且簾卷不去、手拂不開邻耕。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中鸥咖，只能彼此矚望而無法相依相訴，就是有再多的相思情懷兄世，說來他也無法聽到啼辣。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他啊御滩！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉鸥拧，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個(gè)漩渦兒呢艾恼！寥寥數(shù)語(yǔ)住涉，怨婦的離愁別恨已寫到極致。接著筆鋒一轉(zhuǎn)钠绍，又派出八句來寫遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢(mèng)落花舆声，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜媳握。
斜月沉沉藏海霧碱屁，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸蛾找，落月?lián)u情滿江樹娩脾。
昨夜忽夢(mèng)落花飄零，春已半殘打毛，可是寄身異地他鄉(xiāng)柿赊，回家的日子還遙遙無期。江水奔流不息幻枉，一浪又一浪地趕往大海碰声，好像要將春天帶走一樣。而江潭倒映明月熬甫，不知不覺已經(jīng)西斜胰挑。斜月漸漸隱入海霧，這時(shí)北方南方椿肩、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家瞻颂，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬水彼此思念呢？夜色凄迷郑象，月光如水贡这，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟厂榛，思念著遠(yuǎn)方的親人藕坯，看江流依然，落月留照噪沙，把江邊花樹點(diǎn)染得凄清如許，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著吐根、彌漫著正歼。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇，情筆生花拷橘，余音繞梁局义。
讀者在詩(shī)篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復(fù)拓展，不斷深化冗疮。春江萄唇、江流、江天术幔、江畔另萤、江水、江潭、江樹這紛繁的形與景四敞，和著明月泛源、孤月、江月忿危、初月达箍、落月、月樓铺厨、月華缎玫、月明復(fù)雜的光與色，并通過與春解滓、夜赃磨、花、人的巧妙結(jié)合伐蒂，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖煞躬。詩(shī)人沒有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終逸邦。無論是初月的明媚恩沛、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊缕减、鏡中月的清影雷客、簾內(nèi)月的傾注、砧上月的流照桥狡，無一不打上情感的烙印搅裙。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步，就不僅僅是傳世之作裹芝、而應(yīng)該是曠世之作了部逮。自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛，其間一千幾百年嫂易，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情兄朋。在詩(shī)歌的表現(xiàn)形式上，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)怜械，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展颅和，到了張若虛手里，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光缕允，語(yǔ)言聲律與形式技巧以及描篇布局峡扩，被那樣的完美地糅合在一起。在詩(shī)歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期障本，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月教届，照亮了盛唐的路，催生了詩(shī)國(guó)的燦爛。而張若虛之后巍佑，又是一千多年過去了茴迁，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻萤衰，詩(shī)篇不朽而江月依舊堕义。
張若虛 : 張若虛（約660—約720）柠逞，唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人景馁。曾任兗州兵曹板壮。生卒年、字號(hào)均不詳合住。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》绰精。中宗神龍（705～707）中，與賀知章透葛、賀朝笨使、萬齊融、邢巨
