出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生马昙。
滟滟隨波千萬里桃犬，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸行楞，月照花林皆似霰攒暇。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見子房。
江天一色無纖塵形用，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月证杭？江月何年初照人田度？
人生代代無窮已，江月年年望相似解愤。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人镇饺，但見長江送流水。
白云一片去悠悠送讲，青楓浦上不勝愁奸笤。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓李茫？
可憐樓上月徘徊揭保，應照離人妝鏡臺。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去魄宏，搗衣砧上拂還來秸侣。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度味榛，魚龍潛躍水成文椭坚。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家搏色。
江水流春去欲盡善茎，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧频轿，碣石瀟湘無限路垂涯。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹航邢。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片耕赘，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里膳殷，所有地方的春江都有明亮的月光操骡。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍赚窃。
月色如霜所以霜飛無從覺察册招，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵勒极，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛是掰。
江邊上是什么人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們河质？
人生一代一代地無窮無盡冀惭，而江上的月亮一年一年地總是相似。
不知道江上的月亮在等待著什么人掀鹅，只見長江不斷地一直運輸著流水散休。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁乐尊。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩戚丸？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動的月光扔嵌，應該照耀在離人的梳妝臺限府。
月光照進思婦的門簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉痢缎。
這時互相望著月亮可是不能音信胁勺，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光独旷，月照江面魚龍在水中跳躍激起陣陣波紋署穗。
昨天夜里夢見花落閑潭寥裂，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家。
江水帶著春光將要流盡案疲，水潭上的月亮又要西落封恰。
斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠褐啡。
不知道有幾人能趁著月光回家诺舔，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子备畦。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野低飒。甸，郊外之地懂盐。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒逸嘀。形容月光下春花晶瑩潔白。
流霜：飛霜允粤，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的翼岁，所以叫流霜类垫。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧琅坡、流蕩悉患，所以不覺得有霜霰飛揚。
陀馨场（tīng）：沙灘售躁。
纖塵：微細的灰塵。
月輪：指月亮茴晋，因為月圓時像車輪陪捷，所以稱為月輪。
窮已：窮盡诺擅。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”市袖。
但見：只見、僅見烁涌。
悠悠：渺茫苍碟、深遠。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦撮执。這里泛指游子所在的地方微峰。
浦上：水邊。
扁舟子：飄蕩江湖的游子抒钱。扁舟蜓肆，小舟颜凯。
明月樓：月夜下的閨樓间校。這里指閨中思婦寨昙。
月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去光羞，令人不勝其相思之苦厉颤。
離人：此處指思婦穴豫。
妝鏡臺：梳妝臺。
玉戶：形容樓閣華麗逼友，以玉石鑲嵌精肃。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石帜乞。
相聞：互通音信司抱。
逐：追隨。
月華：月光黎烈。
文：同“紋”习柠。
閑潭：幽靜的水潭。
復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當時的標準國語照棋，斜在洛陽方言中就讀作xiá）资溃。
瀟湘:湘江與瀟水。
碣(jié)石烈炭、瀟湘：一南一北溶锭，暗指路途遙遠，相聚無望符隙。
無限路：極言離人相距之遠趴捅。
乘月：趁著月光。
搖情：激蕩情思霹疫，猶言牽情拱绑。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩人群里實在毫不起眼丽蝎，然而真正愛國學欺栗、愛唐詩宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個題目征峦，始創(chuàng)于那個“全無心肝”的陳后主陳叔寶迟几。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么，卻因詩已失傳栏笆，無從知曉类腮。荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》蛉加，不過只五言四句蚜枢，短淺空洞缸逃。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提厂抽，詩也還留存于世需频，雖是七言，卻僅六句筷凤，況且肉麻得緊昭殉，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩藐守。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動挪丢，春花滿正開。
流波將月去卢厂，潮水帶星來乾蓬。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對高閣，新裝艷質(zhì)本傾城慎恒。
映戶凝嬌乍不進任内，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉似花含露融柬，玉樹流光照后庭族奢。
花開花落不長久，落紅滿地歸寂中丹鸿。
宮體詩以宮廷為中心，以艷情為內(nèi)容棚品，描紅點翠靠欢，堆香砌玉，浮華荒謬铜跑，空虛無聊门怪；從梁陳到隋唐，百余年間锅纺，主宰文壇掷空，造成詩國的黑暗，遺下無數(shù)罪孽囤锉。南朝士族生活優(yōu)裕坦弟，偷安成習，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段官地，如果不會作詩就會被人鄙視酿傍、不能參加社會活動，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點綴驱入，建安氣質(zhì)赤炒、魏晉風骨早已蕩然無存氯析。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風，詩人們“競一韻之奇莺褒，爭一家之巧掩缓。連篇累牘，不出月露之形遵岩；積案盈箱你辣，唯是風云之狀】跤啵”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗绢记，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑，才到中天萬國明”的氣魄正卧。李世民對詩人張昌齡的文藻很賞識蠢熄，但張昌齡等應進士科不第，李世民問原因炉旷，考官說他們文風浮靡签孔，不是好材料，李世民也就默認了窘行。
王勃饥追、楊炯、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇罐盔，稱為初唐四杰但绕。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視惶看，說士人要有遠大前程捏顺，首先靠器識，其次才是文藝纬黎。王勃雖有文才幅骄，但浮躁淺露，不象享受爵祿的材料本今。楊炯大概可以做個知縣拆座，其余人能得好死就算不錯了。這些評說足見新詩的發(fā)展道路艱難冠息。對打破宮體詩的束縛挪凑、鋪平新詩發(fā)展之路，初唐四杰是有貢獻的逛艰，杜甫評四杰詩說“王楊盧駱當時體岖赋，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅瓮孙，不廢江河萬古流唐断⊙〖梗”這個評價既是對當時詩壇基本態(tài)度的客觀反映，也是對四杰詩的確評脸甘。
在六朝浮華文風籠罩下恳啥，宋之問、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物丹诀。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風里打轉(zhuǎn)钝的，王勃和楊炯又一個早死、一個遠宦铆遭，因此初唐四杰的成就并不大硝桩。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”之類的好詩句枚荣，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇碗脊，更不要說為盛唐詩人提供典范。把大唐引進詩歌朝代的橄妆，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》衙伶。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌害碾，幾乎是褻瀆矢劲。”又說“這是詩中的詩慌随，頂峰上的頂峰芬沉。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了阁猜，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王丸逸，更是過程的過程”哪”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的车海〉言埃”
的確如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風調(diào)侍芝，又較成功地運用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律研铆，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長篇的技巧，三者的糅合是那樣完美州叠，給后來的詩人提供了一個很好的范本棵红。這理所當然是個頂峰。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)咧栗，以整齊為基調(diào)逆甜，以錯雜顯變化虱肄。三十六行詩，共分為九組交煞，每四句一小組咏窿，一組三韻，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻素征，象九首絕句集嵌。這是它整齊的一面。它的錯綜復雜御毅，則體現(xiàn)在九個韻腳的平仄變化根欧。開頭一、三組用平韻端蛆，二凤粗、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻欺税，最后用仄韻結(jié)束侈沪，錯落穿插，聲調(diào)整齊而不呆板晚凿。在句式上亭罪，大量使用排比句、對偶句和流水對歼秽，起承轉(zhuǎn)合皆妙应役，文章氣韻無窮。詩中春燥筷、江箩祥、花、月肆氓、夜袍祖、人幾個主題詞錯落重疊，伸縮變化谢揪，把讀者引進了一個目眩五彩蕉陋、渾然忘我的境界。
春江潮水連海平拨扶，海上明月共潮生凳鬓。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明患民！
起首四句缩举，就兩現(xiàn)春江、兩現(xiàn)明月、兩現(xiàn)潮仅孩、兩現(xiàn)海托猩，交錯疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進了一個神奇美妙的境界。而最后一句杠氢，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆站刑。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰鼻百；空里流霜不覺飛绞旅，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵温艇，皎皎空中孤月輪因悲。江畔何人初見月？江月何年初照人勺爱？
人生代代無窮已晃琳，江月年年望相似。不知江月待何人琐鲁，但見長江送流水卫旱。
讀者可以看到，詩人在第二組是寫初月的朦朧围段，第三組是寫高月的皎潔顾翼，并發(fā)思古之悠情∧卫幔“江畔何人初見月适贸？江月何年初照人？”詩人面對這一輪江月深深地思考著涝桅，滿懷感慨和迷惘拜姿。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時？我欲停杯一問之”冯遂，以及蘇軾“明月幾時有蕊肥？把酒問青天”的詩句，只是此句的翻版蛤肌。而第四組的起句“人生代代無窮已壁却，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍寻定。張若虛感嘆江月長明而人生短促儒洛，劉希夷感慨風物依舊而人生易老精耐，兩者之間何其相似狼速！這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用卦停，有一種音節(jié)美向胡、韻律美恼蓬，斷而復續(xù)，飛絲相接僵芹，給人一種清峻雄奇之感处硬。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”拇派，至今中國詩壇還留有它動人的影子荷辕。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁件豌。誰家今夜扁舟子疮方？何處相思明月樓？
最神奇的就是這白云一片茧彤，悠悠來去骡显，使萬丈溝壑一線飛渡，從江月清景曾掂、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭惫谤，一筆帶出離人怨婦的主題。有人對此詩的主題多有非議珠洗，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役溜歪、就是為生計而奔波，離人怨婦险污，正是社會底層的生活現(xiàn)實痹愚。而且愛情和相思，是人類文學永恒的主題蛔糯，沒有哪一代人能避開拯腮，古今中外，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”蚁飒。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個妻子一出場就遭土匪槍殺外动壤，八部戲劇再沒有一對夫妻，也沒有一對情人淮逻。而如此一首詩琼懊、如此一輪明月，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢爬早？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月哼丈，也惟有純真的情，才能使高天皓月更顯皎潔筛严。這樣大開大合的過渡醉旦，手法巧妙如神來之筆，令人拍案叫絕。在這樣一個明月之夜车胡，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中檬输，他家在何處？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠方飄零者呢匈棘？僅用兩句丧慈，合寫離人怨婦，總領(lǐng)下文主卫。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊逃默，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去簇搅，搗衣砧上拂還來笑旺。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君馍资。鴻雁長飛光不度筒主，魚龍潛躍水成文。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊鸟蟹，照著早已懶用的妝臺明鏡乌妙。月明之夜，離愁別緒更加縈懷建钥，使人無法排遣藤韵。而那一輪明月偏又浸透簾瓏、照亮砧石熊经，況且簾卷不去泽艘、手拂不開。此時遠行的人兒只在思念之中镐依，只能彼此矚望而無法相依相訴匹涮，就是有再多的相思情懷，說來他也無法聽到槐壳。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他叭坏汀！可是即使象鴻雁那樣高飛遠舉务唐，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他雳攘，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個漩渦兒呢！寥寥數(shù)語枫笛，怨婦的離愁別恨已寫到極致吨灭。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，又派出八句來寫遠方的游子：
昨夜閑潭夢落花刑巧，可憐春半不還家喧兄。江水流春去欲盡涩咖，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧繁莹，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸特幔，落月?lián)u情滿江樹咨演。
昨夜忽夢落花飄零，春已半殘蚯斯，可是寄身異地他鄉(xiāng)薄风，回家的日子還遙遙無期。江水奔流不息拍嵌，一浪又一浪地趕往大海遭赂，好像要將春天帶走一樣。而江潭倒映明月横辆，不知不覺已經(jīng)西斜撇他。斜月漸漸隱入海霧，這時北方南方狈蚤、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家困肩，有多少離人怨婦還在遠隔千山萬水彼此思念呢？夜色凄迷脆侮，月光如水锌畸，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟靖避，思念著遠方的親人潭枣，看江流依然，落月留照幻捏，把江邊花樹點染得凄清如許盆犁，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著、彌漫著篡九。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇蚣抗，情筆生花，余音繞梁瓮下。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反復拓展翰铡，不斷深化。春江讽坏、江流锭魔、江天、江畔路呜、江水迷捧、江潭织咧、江樹這紛繁的形與景，和著明月漠秋、孤月笙蒙、江月、初月庆锦、落月捅位、月樓、月華搂抒、月明復雜的光與色艇搀，并通過與春、夜求晶、花焰雕、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖芳杏。詩人沒有局限于一輪江月矩屁，而是把一種復雜的人類情感貫穿始終。無論是初月的明媚爵赵、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿档插，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影亚再、簾內(nèi)月的傾注郭膛、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印氛悬。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步则剃，就不僅僅是傳世之作、而應該是曠世之作了如捅。自《詩經(jīng)》至張若虛棍现，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情镜遣。在詩歌的表現(xiàn)形式上己肮，南朝民歌和齊梁聲律學，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展悲关，到了張若虛手里谎僻，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇布局寓辱，被那樣的完美地糅合在一起艘绍。在詩歌發(fā)展還找不到前進方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月秫筏，照亮了盛唐的路诱鞠，催生了詩國的燦爛挎挖。而張若虛之后，又是一千多年過去了航夺，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致蕉朵，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊阳掐。
張若虛 : 張若虛（約660—約720）涮俄，唐代詩人。揚州（今屬江蘇）人尸闸。曾任兗州兵曹彻亲。生卒年、字號均不詳吮廉。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》苞尝。中宗神龍（705～707）中，與賀知章宦芦、賀朝宙址、萬齊融、邢巨
