出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生析砸。
滟滟隨波千萬里昔字，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸首繁，月照花林皆似霰作郭。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見弦疮。
江天一色無纖塵夹攒，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月胁塞？江月何年初照人咏尝？
人生代代無窮已，江月年年望相似啸罢。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人编检，但見長江送流水。
白云一片去悠悠扰才，青楓浦上不勝愁允懂。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓训桶？
可憐樓上月徘徊累驮，應(yīng)照離人妝鏡臺。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去舵揭，搗衣砧上拂還來谤专。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君午绳。
鴻雁長飛光不度置侍，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家蜡坊。
江水流春去欲盡杠输，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧秕衙，碣石瀟湘無限路蠢甲。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹据忘。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片鹦牛，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里勇吊，所有地方的春江都有明亮的月光曼追。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍汉规。
月色如霜所以霜飛無從覺察礼殊，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵针史，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛晶伦。
江邊上是什么人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們啄枕？
人生一代一代地?zé)o窮無盡坝辫，而江上的月亮一年一年地總是相似。
不知道江上的月亮在等待著什么人射亏，只見長江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去竭业，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁智润。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩？什么地方有人在明月照耀的樓上相思未辆？
可憐樓上不停移動的月光窟绷，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走咐柜，照在她的搗衣砧上拂不掉兼蜈。
這時互相望著月亮可是不能音信，我希望隨著月光流去照耀著您拙友。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光为狸，月照江面魚龍在水中跳躍激起陣陣波紋。
昨天夜里夢見花落閑潭遗契，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家辐棒。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海霧里漾根，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)泰涂。
不知道有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林辐怕。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子逼蒙。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸寄疏，郊外之地是牢。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白赁还。
流霜：飛霜妖泄，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的艘策，所以叫流霜蹈胡。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧朋蔫、流蕩罚渐，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)。
脱蓖（tīng）：沙灘荷并。
纖塵：微細(xì)的灰塵。
月輪：指月亮青扔，因為月圓時像車輪源织，所以稱為月輪。
窮已：窮盡微猖。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”谈息。
但見：只見、僅見凛剥。
悠悠：渺茫侠仇、深遠(yuǎn)。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦犁珠。這里泛指游子所在的地方逻炊。
浦上：水邊。
扁舟子：飄蕩江湖的游子犁享。扁舟余素，小舟。
明月樓：月夜下的閨樓饼疙。這里指閨中思婦溺森。
月徘徊：指月光偏照閨樓慕爬，徘徊不去，令人不勝其相思之苦屏积。
離人：此處指思婦医窿。
妝鏡臺：梳妝臺。
玉戶：形容樓閣華麗炊林，以玉石鑲嵌姥卢。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石渣聚。
相聞：互通音信独榴。
逐：追隨。
月華：月光奕枝。
文：同“紋”棺榔。
閑潭：幽靜的水潭。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當(dāng)時的標(biāo)準(zhǔn)國語隘道，斜在洛陽方言中就讀作xiá）症歇。
瀟湘:湘江與瀟水。
碣(jié)石谭梗、瀟湘：一南一北忘晤，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無望激捏。
無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)设塔。
乘月：趁著月光。
搖情：激蕩情思远舅，猶言牽情闰蛔。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩人群里實在毫不起眼图柏，然而真正愛國學(xué)钞护、愛唐詩宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個題目爆办，始創(chuàng)于那個“全無心肝”的陳后主陳叔寶。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么课梳，卻因詩已失傳距辆，無從知曉∧喝校荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》跨算，不過只五言四句，短淺空洞椭懊。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》诸蚕，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世，雖是七言背犯，卻僅六句坏瘩，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍漠魏，都是臭名昭著的宮體詩倔矾。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動，春花滿正開柱锹。
流波將月去哪自，潮水帶星來。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對高閣禁熏，新裝艷質(zhì)本傾城壤巷。
映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎瞧毙。
妖姬臉?biāo)苹ê峨驶駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長久，落紅滿地歸寂中升筏。
宮體詩以宮廷為中心撑柔，以艷情為內(nèi)容，描紅點翠您访，堆香砌玉铅忿，浮華荒謬，空虛無聊灵汪；從梁陳到隋唐檀训，百余年間，主宰文壇享言，造成詩國的黑暗峻凫，遺下無數(shù)罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕览露，偷安成習(xí)荧琼，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段，如果不會作詩就會被人鄙視差牛、不能參加社會活動命锄，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點綴，建安氣質(zhì)偏化、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無存脐恩。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)，詩人們“競一韻之奇侦讨，爭一家之巧驶冒。連篇累牘苟翻，不出月露之形；積案盈箱骗污，唯是風(fēng)云之狀崇猫。”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗身堡，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑邓尤，才到中天萬國明”的氣魄。李世民對詩人張昌齡的文藻很賞識贴谎，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第汞扎，李世民問原因，考官說他們文風(fēng)浮靡擅这，不是好材料澈魄，李世民也就默認(rèn)了。
王勃仲翎、楊炯痹扇、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇，稱為初唐四杰溯香。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用鲫构。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視，說士人要有遠(yuǎn)大前程玫坛，首先靠器識结笨，其次才是文藝。王勃雖有文才湿镀，但浮躁淺露炕吸，不象享受爵祿的材料。楊炯大概可以做個知縣勉痴，其余人能得好死就算不錯了赫模。這些評說足見新詩的發(fā)展道路艱難。對打破宮體詩的束縛蒸矛、鋪平新詩發(fā)展之路瀑罗，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的，杜甫評四杰詩說“王楊盧駱當(dāng)時體雏掠，輕薄為文哂未休廓脆。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流磁玉。”這個評價既是對當(dāng)時詩壇基本態(tài)度的客觀反映驾讲，也是對四杰詩的確評蚊伞。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下席赂，宋之問、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物时迫。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)颅停，王勃和楊炯又一個早死、一個遠(yuǎn)宦掠拳，因此初唐四杰的成就并不大癞揉。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”之類的好詩句溺欧，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇喊熟，更不要說為盛唐詩人提供典范。把大唐引進(jìn)詩歌朝代的姐刁，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》芥牌。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌聂使，幾乎是褻瀆壁拉。”又說“這是詩中的詩柏靶，頂峰上的頂峰弃理。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了屎蜓，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王痘昌，更是過程的過程“鹁福”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作控汉，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的》滴牵”
的確如此姑子！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律测僵，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長篇的技巧街佑，三者的糅合是那樣完美，給后來的詩人提供了一個很好的范本捍靠。這理所當(dāng)然是個頂峰沐旨。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)榨婆，以錯雜顯變化磁携。三十六行詩，共分為九組良风，每四句一小組谊迄，一組三韻闷供，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻，象九首絕句统诺。這是它整齊的一面歪脏。它的錯綜復(fù)雜，則體現(xiàn)在九個韻腳的平仄變化粮呢。開頭一婿失、三組用平韻，二啄寡、四組用仄韻豪硅，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束这难，錯落穿插舟误，聲調(diào)整齊而不呆板。在句式上姻乓，大量使用排比句嵌溢、對偶句和流水對，起承轉(zhuǎn)合皆妙蹋岩，文章氣韻無窮赖草。詩中春、江剪个、花秧骑、月、夜扣囊、人幾個主題詞錯落重疊乎折，伸縮變化，把讀者引進(jìn)了一個目眩五彩侵歇、渾然忘我的境界骂澄。
春江潮水連海平，海上明月共潮生惕虑。滟滟隨波千萬里坟冲，何處春江無月明！
起首四句溃蔫，就兩現(xiàn)春江健提、兩現(xiàn)明月、兩現(xiàn)潮伟叛、兩現(xiàn)海私痹，交錯疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個神奇美妙的境界。而最后一句，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆紊遵。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸雹锣，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛癞蚕，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵辉哥，皎皎空中孤月輪桦山。江畔何人初見月？江月何年初照人醋旦？
人生代代無窮已恒水，江月年年望相似。不知江月待何人饲齐，但見長江送流水钉凌。
讀者可以看到，詩人在第二組是寫初月的朦朧捂人，第三組是寫高月的皎潔御雕，并發(fā)思古之悠情±拇睿“江畔何人初見月酸纲？江月何年初照人？”詩人面對這一輪江月深深地思考著瑟匆，滿懷感慨和迷惘闽坡。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時？我欲停杯一問之”愁溜，以及蘇軾“明月幾時有疾嗅？把酒問青天”的詩句，只是此句的翻版冕象。而第四組的起句“人生代代無窮已代承，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍交惯。張若虛感嘆江月長明而人生短促次泽，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老，兩者之間何其相似席爽！這里月的疊用意荤、人的疊用以及江的疊用，有一種音節(jié)美只锻、韻律美玖像，斷而復(fù)續(xù)，飛絲相接，給人一種清峻雄奇之感捐寥。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式笤昨，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國詩壇還留有它動人的影子握恳。
白云一片去悠悠瞒窒，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子乡洼？何處相思明月樓崇裁？
最神奇的就是這白云一片，悠悠來去束昵，使萬丈溝壑一線飛渡拔稳，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭锹雏，一筆帶出離人怨婦的主題巴比。有人對此詩的主題多有非議，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役礁遵、就是為生計而奔波轻绞，離人怨婦，正是社會底層的生活現(xiàn)實榛丢。而且愛情和相思铲球，是人類文學(xué)永恒的主題，沒有哪一代人能避開晰赞，古今中外稼病，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個妻子一出場就遭土匪槍殺外掖鱼，八部戲劇再沒有一對夫妻然走，也沒有一對情人。而如此一首詩戏挡、如此一輪明月芍瑞，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月褐墅，也惟有純真的情拆檬，才能使高天皓月更顯皎潔。這樣大開大合的過渡妥凳，手法巧妙如神來之筆竟贯，令人拍案叫絕。在這樣一個明月之夜逝钥，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中屑那，他家在何處？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢？僅用兩句持际，合寫離人怨婦沃琅，總領(lǐng)下文。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊蜘欲，應(yīng)照離人妝鏡臺益眉。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來姥份。
此時相望不相聞呜叫，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度殿衰，魚龍潛躍水成文。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊盛泡，照著早已懶用的妝臺明鏡闷祥。月明之夜，離愁別緒更加縈懷傲诵，使人無法排遣凯砍。而那一輪明月偏又浸透簾瓏、照亮砧石拴竹，況且簾卷不去悟衩、手拂不開。此時遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中栓拜，只能彼此矚望而無法相依相訴座泳，就是有再多的相思情懷，說來他也無法聽到幕与。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他疤羰啤！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉啦鸣，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他潮饱，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個漩渦兒呢！寥寥數(shù)語诫给，怨婦的離愁別恨已寫到極致香拉。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，又派出八句來寫遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢落花中狂，可憐春半不還家凫碌。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜吃型。
斜月沉沉藏海霧证鸥，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹枉层。
昨夜忽夢落花飄零泉褐，春已半殘，可是寄身異地他鄉(xiāng)鸟蜡，回家的日子還遙遙無期膜赃。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海揉忘，好像要將春天帶走一樣跳座。而江潭倒映明月，不知不覺已經(jīng)西斜泣矛。斜月漸漸隱入海霧疲眷，這時北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家您朽，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬水彼此思念呢狂丝？夜色凄迷，月光如水哗总，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了几颜，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠(yuǎn)方的親人讯屈，看江流依然蛋哭，落月留照，把江邊花樹點染得凄清如許涮母，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著谆趾、彌漫著。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇叛本，情筆生花棺妓，余音繞梁。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反復(fù)拓展炮赦，不斷深化怜跑。春江、江流吠勘、江天性芬、江畔、江水剧防、江潭植锉、江樹這紛繁的形與景，和著明月峭拘、孤月俊庇、江月狮暑、初月、落月辉饱、月樓搬男、月華、月明復(fù)雜的光與色彭沼，并通過與春缔逛、夜、花姓惑、人的巧妙結(jié)合褐奴，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。詩人沒有局限于一輪江月于毙，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終敦冬。無論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿唯沮，抑或樓頭月的徘徊匪补、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注烂翰、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印蚤氏。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步甘耿，就不僅僅是傳世之作、而應(yīng)該是曠世之作了竿滨。自《詩經(jīng)》至張若虛佳恬，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情于游。在詩歌的表現(xiàn)形式上毁葱，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展贰剥，到了張若虛手里倾剿，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇布局蚌成，被那樣的完美地糅合在一起前痘。在詩歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月担忧，照亮了盛唐的路芹缔，催生了詩國的燦爛。而張若虛之后瓶盛，又是一千多年過去了最欠，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致示罗，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊芝硬。
張若虛 : 張若虛（約660—約720），唐代詩人皮官。揚(yáng)州（今屬江蘇）人脯倒。曾任兗州兵曹。生卒年捺氢、字號均不詳藻丢。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中摄乒，與賀知章悠反、賀朝、萬齊融馍佑、邢巨
