出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平权谁，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里憋沿，何處春江無(wú)月明闯传！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛甥绿，汀上白沙看不見字币。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪共缕。
江畔何人初見月？江月何年初照人图谷？
人生代代無(wú)窮已翩活，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人便贵，但見長(zhǎng)江送流水菠镇。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁承璃。
誰(shuí)家今夜扁舟子利耍？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊盔粹，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)隘梨。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)舷嗡。
此時(shí)相望不相聞轴猎，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度进萄，魚龍潛躍水成文捻脖。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家中鼠。
江水流春去欲盡郎仆，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧兜蠕，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸抛寝，落月?lián)u情滿江樹熊杨。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢(shì)浩蕩與大海連成了一片，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來(lái)盗舰。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬(wàn)里晶府，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌钻趋，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍川陆。
月色如霜所以霜飛無(wú)從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明蛮位。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點(diǎn)微小的灰塵较沪，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛鳞绕。
江邊上是什么人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們尸曼？
人生一代一代地?zé)o窮無(wú)盡们何，而江上的月亮一年一年地總是相似。
不知道江上的月亮在等待著什么人控轿，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水冤竹。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁茬射。
誰(shuí)家的游子今晚坐著小舟在漂蕩鹦蠕？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光在抛，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺(tái)钟病。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉霜定。
這時(shí)互相望著月亮可是不能音信档悠，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無(wú)邊的月光望浩，月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋辖所。
昨天夜里夢(mèng)見花落閑潭，可惜的是春天已過(guò)了一半自己卻還不能回家磨德。
江水帶著春光將要流盡缘回，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海霧里典挑，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)酥宴。
不知道有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林您觉。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子拙寡。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野。甸琳水，郊外之地肆糕。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白在孝。
流霜：飛霜诚啃，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的私沮，所以叫流霜始赎。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩造垛，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)魔招。
汀（tīng）：沙灘筋搏。
纖塵：微細(xì)的灰塵仆百。
月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪奔脐，所以稱為月輪俄周。
窮已：窮盡。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”髓迎。
但見：只見峦朗、僅見。
悠悠：渺茫排龄、深遠(yuǎn)波势。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方橄维。
浦上：水邊尺铣。
扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟争舞，小舟凛忿。
明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦竞川。
月徘徊：指月光偏照閨樓店溢，徘徊不去，令人不勝其相思之苦委乌。
離人：此處指思婦床牧。
妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。
玉戶：形容樓閣華麗遭贸，以玉石鑲嵌戈咳。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石壕吹。
相聞：互通音信著蛙。
逐：追隨。
月華：月光算利。
文：同“紋”。
閑潭：幽靜的水潭泳姐。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ)效拭，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）。
瀟湘:湘江與瀟水。
碣(jié)石缎患、瀟湘：一南一北慕的，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無(wú)望挤渔。
無(wú)限路：極言離人相距之遠(yuǎn)肮街。
乘月：趁著月光。
搖情：激蕩情思判导，猶言牽情嫉父。
《全唐詩(shī)》中存詩(shī)僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩(shī)人群里實(shí)在毫不起眼眼刃，然而真正愛國(guó)學(xué)绕辖、愛唐詩(shī)宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩(shī)篇《春江花月夜》
據(jù)說(shuō)《春江花月夜》這個(gè)題目擂红，始創(chuàng)于那個(gè)“全無(wú)心肝”的陳后主陳叔寶仪际。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫了些什么，卻因詩(shī)已失傳昵骤，無(wú)從知曉树碱。荒淫無(wú)道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》变秦，不過(guò)只五言四句成榜，短淺空洞。陳叔寶還寫過(guò)一首《玉樹后庭花》伴栓，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提伦连，詩(shī)也還留存于世，雖是七言钳垮，卻僅六句惑淳，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍饺窿，都是臭名昭著的宮體詩(shī)歧焦。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動(dòng)，春花滿正開肚医。
流波將月去绢馍，潮水帶星來(lái)。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對(duì)高閣肠套，新裝艷質(zhì)本傾城舰涌。
映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎你稚。
妖姬臉?biāo)苹ê洞砂遥駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長(zhǎng)久朱躺，落紅滿地歸寂中。
宮體詩(shī)以宮廷為中心搁痛，以艷情為內(nèi)容长搀，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉鸡典，浮華荒謬源请，空虛無(wú)聊；從梁陳到隋唐彻况，百余年間谁尸，主宰文壇，造成詩(shī)國(guó)的黑暗疗垛，遺下無(wú)數(shù)罪孽症汹。南朝士族生活優(yōu)裕，偷安成習(xí)贷腕，以能作五言詩(shī)作為表示自己是士流的手段背镇，如果不會(huì)作詩(shī)就會(huì)被人鄙視、不能參加社會(huì)活動(dòng)泽裳，詩(shī)歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴瞒斩，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無(wú)存涮总。唐前期的詩(shī)歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)胸囱，詩(shī)人們“競(jìng)一韻之奇，爭(zhēng)一家之巧瀑梗。連篇累牘烹笔，不出月露之形；積案盈箱抛丽，唯是風(fēng)云之狀谤职。”就是大唐開國(guó)創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗亿鲜，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩(shī)那種“未離海底千山黑允蜈，才到中天萬(wàn)國(guó)明”的氣魄。李世民對(duì)詩(shī)人張昌齡的文藻很賞識(shí)蒿柳，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第饶套，李世民問原因，考官說(shuō)他們文風(fēng)浮靡垒探，不是好材料妓蛮，李世民也就默認(rèn)了。
王勃圾叼、楊炯蛤克、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩(shī)壇扔仓，稱為初唐四杰。四杰在古詩(shī)向律詩(shī)的過(guò)渡中起到了開拓作用咖耘。文武雙全的裴行儉對(duì)四人卻十分輕視，說(shuō)士人要有遠(yuǎn)大前程撬码，首先靠器識(shí)儿倒，其次才是文藝。王勃雖有文才呜笑，但浮躁淺露夫否，不象享受爵祿的材料。楊炯大概可以做個(gè)知縣叫胁，其余人能得好死就算不錯(cuò)了凰慈。這些評(píng)說(shuō)足見新詩(shī)的發(fā)展道路艱難。對(duì)打破宮體詩(shī)的束縛驼鹅、鋪平新詩(shī)發(fā)展之路微谓，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的，杜甫評(píng)四杰詩(shī)說(shuō)“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體输钩，輕薄為文哂未休豺型。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流买乃∫霭保”這個(gè)評(píng)價(jià)既是對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇基本態(tài)度的客觀反映，也是對(duì)四杰詩(shī)的確評(píng)剪验。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下肴焊，宋之問、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩(shī)壇上一伙把頭式人物功戚。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)娶眷，王勃和楊炯又一個(gè)早死、一個(gè)遠(yuǎn)宦疫铜，因此初唐四杰的成就并不大茂浮。成就最高的王勃也不過(guò)給我們留下了“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”之類的好詩(shī)句壳咕，而幾乎沒有令人振奮的好的詩(shī)篇席揽，更不要說(shuō)為盛唐詩(shī)人提供典范。把大唐引進(jìn)詩(shī)歌朝代的谓厘，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》幌羞。
聞一多先生曾給這首詩(shī)以極高的評(píng)價(jià)：“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌竟稳，幾乎是褻瀆属桦⌒艹眨”又說(shuō)“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰聂宾。從這邊回頭一望果善，連劉希夷都是過(guò)程了，不用說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王系谐，更是過(guò)程的過(guò)程巾陕。”說(shuō)張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作纪他，清除了盛唐的路——張若虛的功績(jī)是無(wú)可估計(jì)的鄙煤。”
的確如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過(guò)齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩(shī)格律圃郊，還首次探索了七言詩(shī)中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長(zhǎng)篇的技巧，三者的糅合是那樣完美亡资，給后來(lái)的詩(shī)人提供了一個(gè)很好的范本。這理所當(dāng)然是個(gè)頂峰向叉。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)沟于，以整齊為基調(diào)，以錯(cuò)雜顯變化植康。三十六行詩(shī)旷太，共分為九組，每四句一小組销睁，一組三韻供璧，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻，象九首絕句冻记。這是它整齊的一面睡毒。它的錯(cuò)綜復(fù)雜，則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化冗栗。開頭一演顾、三組用平韻，二隅居、四組用仄韻钠至，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束胎源，錯(cuò)落穿插棉钧，聲調(diào)整齊而不呆板。在句式上涕蚤，大量使用排比句宪卿、對(duì)偶句和流水對(duì)的诵，起承轉(zhuǎn)合皆妙，文章氣韻無(wú)窮佑钾。詩(shī)中春西疤、江、花休溶、月瘪阁、夜、人幾個(gè)主題詞錯(cuò)落重疊邮偎，伸縮變化，把讀者引進(jìn)了一個(gè)目眩五彩义黎、渾然忘我的境界禾进。
春江潮水連海平，海上明月共潮生廉涕。滟滟隨波千萬(wàn)里泻云，何處春江無(wú)月明！
起首四句狐蜕，就兩現(xiàn)春江宠纯、兩現(xiàn)明月、兩現(xiàn)潮层释、兩現(xiàn)海婆瓜，交錯(cuò)疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界。而最后一句贡羔，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆廉白。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰乖寒；空里流霜不覺飛猴蹂，汀上白沙看不見。
江天一色無(wú)纖塵楣嘁，皎皎空中孤月輪磅轻。江畔何人初見月？江月何年初照人逐虚？
人生代代無(wú)窮已聋溜，江月年年望相似。不知江月待何人叭爱，但見長(zhǎng)江送流水勤婚。
讀者可以看到，詩(shī)人在第二組是寫初月的朦朧涤伐，第三組是寫高月的皎潔馒胆，并發(fā)思古之悠情缨称。“江畔何人初見月祝迂？江月何年初照人睦尽？”詩(shī)人面對(duì)這一輪江月深深地思考著，滿懷感慨和迷惘型雳。也許后來(lái)大詩(shī)人李白“青天有月來(lái)幾時(shí)当凡？我欲停杯一問之”，以及蘇軾“明月幾時(shí)有纠俭？把酒問青天”的詩(shī)句沿量，只是此句的翻版。而第四組的起句“人生代代無(wú)窮已冤荆，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似朴则，歲歲年年人不同”則如出一轍。張若虛感嘆江月長(zhǎng)明而人生短促钓简，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老乌妒，兩者之間何其相似！這里月的疊用外邓、人的疊用以及江的疊用撤蚊，有一種音節(jié)美、韻律美损话，斷而復(fù)續(xù)侦啸，飛絲相接，給人一種清峻雄奇之感丧枪。詩(shī)人創(chuàng)造的這種詩(shī)歌語(yǔ)言形式匹中，后來(lái)發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國(guó)詩(shī)壇還留有它動(dòng)人的影子豪诲。
白云一片去悠悠顶捷，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子屎篱？何處相思明月樓服赎？
最神奇的就是這白云一片，悠悠來(lái)去交播，使萬(wàn)丈溝壑一線飛渡重虑，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭秦士，一筆帶出離人怨婦的主題缺厉。有人對(duì)此詩(shī)的主題多有非議，殊不知幾千年中國(guó)歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計(jì)而奔波提针，離人怨婦命爬，正是社會(huì)底層的生活現(xiàn)實(shí)。而且愛情和相思辐脖，是人類文學(xué)永恒的主題饲宛，沒有哪一代人能避開，古今中外嗜价，真正避開了的只有六七十年代中國(guó)“八大樣板戲”艇抠。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場(chǎng)就遭土匪槍殺外，八部戲劇再?zèng)]有一對(duì)夫妻久锥，也沒有一對(duì)情人家淤。而如此一首詩(shī)、如此一輪明月瑟由，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢絮重？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月，也惟有純真的情错妖，才能使高天皓月更顯皎潔。這樣大開大合的過(guò)渡疚沐，手法巧妙如神來(lái)之筆暂氯，令人拍案叫絕。在這樣一個(gè)明月之夜亮蛔，是誰(shuí)家游子飄蕩在一葉扁舟之中痴施，他家在何處？又是誰(shuí)佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢究流？?jī)H用兩句辣吃，合寫離人怨婦，總領(lǐng)下文芬探。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊神得，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去偷仿，搗衣砧上拂還來(lái)哩簿。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君酝静。鴻雁長(zhǎng)飛光不度节榜，魚龍潛躍水成文。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊别智，照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡宗苍。月明之夜，離愁別緒更加縈懷，使人無(wú)法排遣讳窟。而那一輪明月偏又浸透簾瓏让歼、照亮砧石，況且簾卷不去挪钓、手拂不開是越。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中，只能彼此矚望而無(wú)法相依相訴碌上，就是有再多的相思情懷倚评，說(shuō)來(lái)他也無(wú)法聽到。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他傲笥琛天梧！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他霞丧，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個(gè)漩渦兒呢呢岗！寥寥數(shù)語(yǔ)，怨婦的離愁別恨已寫到極致蛹尝。接著筆鋒一轉(zhuǎn)后豫，又派出八句來(lái)寫遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家突那。江水流春去欲盡挫酿，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧愕难，碣石瀟湘無(wú)限路早龟。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹猫缭。
昨夜忽夢(mèng)落花飄零葱弟，春已半殘，可是寄身異地他鄉(xiāng)猜丹，回家的日子還遙遙無(wú)期芝加。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海射窒，好像要將春天帶走一樣妖混。而江潭倒映明月，不知不覺已經(jīng)西斜轮洋。斜月漸漸隱入海霧制市，這時(shí)北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家弊予，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水彼此思念呢祥楣？夜色凄迷，月光如水，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了误褪，而我只能守著這野浦孤舟责鳍，思念著遠(yuǎn)方的親人，看江流依然兽间，落月留照历葛，把江邊花樹點(diǎn)染得凄清如許，人間離情萬(wàn)種都在那花樹上搖曳著嘀略、彌漫著恤溶。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇，情筆生花帜羊，余音繞梁咒程。
讀者在詩(shī)篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復(fù)拓展，不斷深化讼育。春江帐姻、江流、江天奶段、江畔饥瓷、江水、江潭痹籍、江樹這紛繁的形與景呢铆，和著明月、孤月词裤、江月刺洒、初月鳖宾、落月吼砂、月樓、月華鼎文、月明復(fù)雜的光與色渔肩，并通過(guò)與春、夜拇惋、花周偎、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖撑帖。詩(shī)人沒有局限于一輪江月蓉坎，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終。無(wú)論是初月的明媚胡嘿、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿蛉艾，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注勿侯、砧上月的流照拓瞪，無(wú)一不打上情感的烙印。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步助琐，就不僅僅是傳世之作祭埂、而應(yīng)該是曠世之作了。自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛兵钮，其間一千幾百年蛆橡，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情。在詩(shī)歌的表現(xiàn)形式上矢空，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)航罗，經(jīng)過(guò)多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里屁药，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光粥血，語(yǔ)言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起酿箭。在詩(shī)歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期复亏，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路缭嫡，催生了詩(shī)國(guó)的燦爛缔御。而張若虛之后，又是一千多年過(guò)去了妇蛀，仍然無(wú)人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致耕突，歷盡滄桑變幻，詩(shī)篇不朽而江月依舊评架。
張若虛 : 張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人浙芙。揚(yáng)州（今屬江蘇）人登刺。曾任兗州兵曹。生卒年嗡呼、字號(hào)均不詳纸俭。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中南窗，與賀知章揍很、賀朝廊宪、萬(wàn)齊融、邢巨
