出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平付翁，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里晃听，何處春江無月明百侧！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰能扒。
空里流霜不覺飛移层，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵赫粥，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月予借？江月何年初照人越平？
人生代代無窮已，江月年年望相似灵迫。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人秦叛，但見長江送流水。
白云一片去悠悠瀑粥，青楓浦上不勝愁挣跋。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓狞换？
可憐樓上月徘徊避咆，應照離人妝鏡臺舟肉。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來查库。
此時相望不相聞路媚，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度樊销，魚龍潛躍水成文整慎。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家围苫。
江水流春去欲盡裤园，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧剂府，碣石瀟湘無限路拧揽。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹周循。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片强法，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里湾笛，所有地方的春江都有明亮的月光饮怯。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍嚎研。
月色如霜所以霜飛無從覺察蓖墅，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點微小的灰塵临扮，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛论矾。
江邊上是什么人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們杆勇？
人生一代一代地無窮無盡贪壳，而江上的月亮一年一年地總是相似。
不知道江上的月亮在等待著什么人蚜退，只見長江不斷地一直運輸著流水闰靴。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁钻注。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩蚂且？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動的月光幅恋，應該照耀在離人的梳妝臺杏死。
月光照進思婦的門簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉。
這時互相望著月亮可是不能音信淑翼，我希望隨著月光流去照耀著您腐巢。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光，月照江面魚龍在水中跳躍激起陣陣波紋窒舟。
昨天夜里夢見花落閑潭系忙，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家。
江水帶著春光將要流盡惠豺，水潭上的月亮又要西落银还。
斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠洁墙。
不知道有幾人能趁著月光回家蛹疯，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子热监。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野捺弦。甸，郊外之地孝扛。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒列吼。形容月光下春花晶瑩潔白。
流霜：飛霜苦始，古人以為霜和雪一樣寞钥，是從空中落下來的，所以叫流霜陌选。在這里比喻月光皎潔理郑，月色朦朧、流蕩咨油，所以不覺得有霜霰飛揚您炉。
汀（tīng）：沙灘役电。
纖塵：微細的灰塵赚爵。
月輪：指月亮，因為月圓時像車輪法瑟，所以稱為月輪囱晴。
窮已：窮盡。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”瓢谢。
但見：只見、僅見驮瞧。
悠悠：渺茫氓扛、深遠。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方采郎。
浦上：水邊千所。
扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟蒜埋，小舟淫痰。
明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦整份。
月徘徊：指月光偏照閨樓待错，徘徊不去，令人不勝其相思之苦烈评。
離人：此處指思婦火俄。
妝鏡臺：梳妝臺。
玉戶：形容樓閣華麗讲冠，以玉石鑲嵌瓜客。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石、捶布石竿开。
相聞：互通音信谱仪。
逐：追隨。
月華：月光否彩。
文：同“紋”疯攒。
閑潭：幽靜的水潭。
復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當時的標準國語胳搞，斜在洛陽方言中就讀作xiá）卸例。
瀟湘:湘江與瀟水。
碣(jié)石肌毅、瀟湘：一南一北筷转，暗指路途遙遠，相聚無望悬而。
無限路：極言離人相距之遠呜舒。
乘月：趁著月光。
搖情：激蕩情思笨奠，猶言牽情袭蝗。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩人群里實在毫不起眼般婆，然而真正愛國學到腥、愛唐詩宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個題目蔚袍，始創(chuàng)于那個“全無心肝”的陳后主陳叔寶乡范。然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什么配名，卻因詩已失傳，無從知曉晋辆∏觯荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過只五言四句瓶佳，短淺空洞芋膘。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提霸饲，詩也還留存于世为朋，雖是七言，卻僅六句贴彼，況且肉麻得緊潜腻，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩器仗。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動融涣，春花滿正開。
流波將月去精钮，潮水帶星來威鹿。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對高閣，新裝艷質本傾城轨香。
映戶凝嬌乍不進忽你，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉似花含露臂容，玉樹流光照后庭科雳。
花開花落不長久，落紅滿地歸寂中脓杉。
宮體詩以宮廷為中心糟秘，以艷情為內容，描紅點翠球散，堆香砌玉尿赚，浮華荒謬，空虛無聊蕉堰；從梁陳到隋唐凌净，百余年間，主宰文壇屋讶，造成詩國的黑暗冰寻，遺下無數(shù)罪孽。南朝士族生活優(yōu)裕皿渗，偷安成習性雄，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段没卸，如果不會作詩就會被人鄙視、不能參加社會活動秒旋，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點綴，建安氣質诀拭、魏晉風骨早已蕩然無存迁筛。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風，詩人們“競一韻之奇耕挨，爭一家之巧细卧。連篇累牘，不出月露之形筒占；積案盈箱贪庙，唯是風云之狀『采唬”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗止邮，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑，才到中天萬國明”的氣魄奏窑。李世民對詩人張昌齡的文藻很賞識导披，但張昌齡等應進士科不第，李世民問原因埃唯，考官說他們文風浮靡撩匕，不是好材料，李世民也就默認了墨叛。
王勃止毕、楊炯、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇漠趁，稱為初唐四杰扁凛。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視棚潦，說士人要有遠大前程令漂，首先靠器識，其次才是文藝丸边。王勃雖有文才叠必，但浮躁淺露，不象享受爵祿的材料妹窖。楊炯大概可以做個知縣纬朝，其余人能得好死就算不錯了。這些評說足見新詩的發(fā)展道路艱難骄呼。對打破宮體詩的束縛共苛、鋪平新詩發(fā)展之路判没，初唐四杰是有貢獻的，杜甫評四杰詩說“王楊盧駱當時體隅茎，輕薄為文哂未休澄峰。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流辟犀∏尉海”這個評價既是對當時詩壇基本態(tài)度的客觀反映，也是對四杰詩的確評堂竟。
在六朝浮華文風籠罩下魂毁，宋之問、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物出嘹。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風里打轉席楚，王勃和楊炯又一個早死、一個遠宦税稼，因此初唐四杰的成就并不大烦秩。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內存知己，天涯若比鄰”之類的好詩句娶聘，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇闻镶，更不要說為盛唐詩人提供典范。把大唐引進詩歌朝代的丸升，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》铆农。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌狡耻，幾乎是褻瀆墩剖。”又說“這是詩中的詩夷狰，頂峰上的頂峰岭皂。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了沼头，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王爷绘，更是過程的過程〗叮”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作土至，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的』ィ”
的確如此陶因！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風調，又較成功地運用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律垂蜗，還首次探索了七言詩中以小組轉韻結合長篇的技巧楷扬，三者的糅合是那樣完美解幽，給后來的詩人提供了一個很好的范本。這理所當然是個頂峰烘苹。
《春江花月夜》的章法結構躲株，以整齊為基調，以錯雜顯變化镣衡。三十六行詩徘溢，共分為九組，每四句一小組捆探，一組三韻，另一組必定轉用另一韻站粟，象九首絕句黍图。這是它整齊的一面。它的錯綜復雜奴烙，則體現(xiàn)在九個韻腳的平仄變化助被。開頭一、三組用平韻切诀，二揩环、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻幅虑，最后用仄韻結束丰滑，錯落穿插，聲調整齊而不呆板倒庵。在句式上褒墨，大量使用排比句、對偶句和流水對擎宝，起承轉合皆妙郁妈，文章氣韻無窮。詩中春绍申、江噩咪、花、月极阅、夜胃碾、人幾個主題詞錯落重疊，伸縮變化涂屁，把讀者引進了一個目眩五彩书在、渾然忘我的境界。
春江潮水連海平拆又，海上明月共潮生儒旬。滟滟隨波千萬里栏账，何處春江無月明！
起首四句栈源，就兩現(xiàn)春江挡爵、兩現(xiàn)明月、兩現(xiàn)潮甚垦、兩現(xiàn)海茶鹃，交錯疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進了一個神奇美妙的境界。而最后一句艰亮，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆闭翩。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰迄埃；空里流霜不覺飛疗韵，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵侄非，皎皎空中孤月輪蕉汪。江畔何人初見月？江月何年初照人逞怨？
人生代代無窮已者疤，江月年年望相似。不知江月待何人叠赦，但見長江送流水驹马。
讀者可以看到，詩人在第二組是寫初月的朦朧眯搭，第三組是寫高月的皎潔窥翩，并發(fā)思古之悠情×巯桑“江畔何人初見月寇蚊？江月何年初照人？”詩人面對這一輪江月深深地思考著棍好，滿懷感慨和迷惘仗岸。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時？我欲停杯一問之”借笙，以及蘇軾“明月幾時有扒怖？把酒問青天”的詩句，只是此句的翻版业稼。而第四組的起句“人生代代無窮已盗痒，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍。張若虛感嘆江月長明而人生短促俯邓，劉希夷感慨風物依舊而人生易老骡楼，兩者之間何其相似！這里月的疊用稽鞭、人的疊用以及江的疊用鸟整，有一種音節(jié)美、韻律美朦蕴，斷而復續(xù)篮条，飛絲相接，給人一種清峻雄奇之感吩抓。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式涉茧，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國詩壇還留有它動人的影子疹娶。
白云一片去悠悠降瞳，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子蚓胸？何處相思明月樓？
最神奇的就是這白云一片除师，悠悠來去沛膳，使萬丈溝壑一線飛渡，從江月清景汛聚、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭锹安，一筆帶出離人怨婦的主題。有人對此詩的主題多有非議倚舀，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役叹哭、就是為生計而奔波，離人怨婦痕貌，正是社會底層的生活現(xiàn)實风罩。而且愛情和相思，是人類文學永恒的主題舵稠，沒有哪一代人能避開超升，古今中外，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”哺徊。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個妻子一出場就遭土匪槍殺外室琢，八部戲劇再沒有一對夫妻，也沒有一對情人落追。而如此一首詩盈滴、如此一輪明月，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢轿钠？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月巢钓，也惟有純真的情病苗，才能使高天皓月更顯皎潔。這樣大開大合的過渡竿报，手法巧妙如神來之筆铅乡，令人拍案叫絕。在這樣一個明月之夜烈菌，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中阵幸，他家在何處？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠方飄零者呢芽世？僅用兩句挚赊，合寫離人怨婦，總領下文济瓢。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊荠割，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去旺矾，搗衣砧上拂還來蔑鹦。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君箕宙。鴻雁長飛光不度嚎朽，魚龍潛躍水成文。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊柬帕，照著早已懶用的妝臺明鏡哟忍。月明之夜，離愁別緒更加縈懷陷寝，使人無法排遣锅很。而那一輪明月偏又浸透簾瓏、照亮砧石凤跑，況且簾卷不去爆安、手拂不開。此時遠行的人兒只在思念之中仔引，只能彼此矚望而無法相依相訴鹏控，就是有再多的相思情懷，說來他也無法聽到肤寝。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他暗狈！可是即使象鴻雁那樣高飛遠舉鲤看，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他缘揪，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個漩渦兒呢！寥寥數(shù)語，怨婦的離愁別恨已寫到極致找筝。接著筆鋒一轉蹈垢，又派出八句來寫遠方的游子：
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家袖裕。江水流春去欲盡曹抬，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧急鳄，碣石瀟湘無限路谤民。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹疾宏。
昨夜忽夢落花飄零张足，春已半殘，可是寄身異地他鄉(xiāng)坎藐，回家的日子還遙遙無期为牍。江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海岩馍，好像要將春天帶走一樣碉咆。而江潭倒映明月，不知不覺已經(jīng)西斜蛀恩。斜月漸漸隱入海霧吟逝，這時北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家赦肋，有多少離人怨婦還在遠隔千山萬水彼此思念呢？夜色凄迷励稳，月光如水佃乘，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟驹尼，思念著遠方的親人趣避，看江流依然，落月留照新翎，把江邊花樹點染得凄清如許程帕，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著、彌漫著地啰。在這樣勾魂奪魄的意境里結束全篇愁拭，情筆生花，余音繞梁亏吝。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個主題中的主題被反復拓展岭埠，不斷深化。春江、江流惜论、江天许赃、江畔、江水馆类、江潭混聊、江樹這紛繁的形與景，和著明月乾巧、孤月句喜、江月、初月卧抗、落月藤滥、月樓、月華社裆、月明復雜的光與色拙绊，并通過與春、夜泳秀、花标沪、人的巧妙結合，構成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖嗜傅。詩人沒有局限于一輪江月金句，而是把一種復雜的人類情感貫穿始終。無論是初月的明媚吕嘀、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿违寞，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影偶房、簾內月的傾注趁曼、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印棕洋。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步挡闰，就不僅僅是傳世之作、而應該是曠世之作了掰盘。自《詩經(jīng)》至張若虛摄悯，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情愧捕。在詩歌的表現(xiàn)形式上奢驯，南朝民歌和齊梁聲律學，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展次绘，到了張若虛手里叨橱，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光典蜕，語言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起罗洗。在詩歌發(fā)展還找不到前進方向的唐前期愉舔，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路伙菜，催生了詩國的燦爛轩缤。而張若虛之后，又是一千多年過去了贩绕，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致火的，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊淑倾。
張若虛 : 張若虛（約660—約720），唐代詩人碍讨。揚州（今屬江蘇）人治力。曾任兗州兵曹。生卒年勃黍、字號均不詳宵统。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中覆获，與賀知章马澈、賀朝、萬齊融弄息、邢巨
