出自唐代張若虛的《春江花月夜》
春江潮水連海平尘执，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里宴凉，何處春江無月明誊锭！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰弥锄。
空里流霜不覺飛丧靡，汀上白沙看不見蟆沫。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪温治。
江畔何人初見月饭庞？江月何年初照人？
人生代代無窮已罐盔，江月年年望相似但绕。(望相似一作：只相似)
不知江月待何人，但見長江送流水惶看。
白云一片去悠悠捏顺，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子纬黎？何處相思明月樓幅骄？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)本今。(徘徊一作：裴回)
玉戶簾中卷不去拆座，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞冠息，愿逐月華流照君挪凑。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文逛艰。
昨夜閑潭夢落花躏碳，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡散怖，江潭落月復(fù)西斜菇绵。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路镇眷。
不知乘月幾人歸咬最，落月?lián)u情滿江樹。(落月一作：落花)
春天的江潮水勢浩蕩與大海連成了一片欠动，一輪明月從海上升起好像與潮水一起涌出來永乌。
月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光具伍。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌铆遭，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜所以霜飛無從覺察沿猜，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明枚荣。
江水和天空變成了一種顏色沒有一點(diǎn)微小的灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月懸掛啼肩。
江邊上是什么人最初看見了月亮橄妆，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們衙伶？
人生一代一代地?zé)o窮無盡，而江上的月亮一年一年地總是相似害碾。
不知道江上的月亮在等待著什么人矢劲，只見長江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去慌随，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁芬沉。
誰家的游子今晚坐著小舟在漂蕩？什么地方有人在明月照耀的樓上相思阁猜？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光丸逸，應(yīng)該照耀在離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走剃袍，照在她的搗衣砧上拂不掉黄刚。
這時(shí)互相望著月亮可是不能音信，我希望隨著月光流去照耀著您民效。
鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光憔维，月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋。
昨天夜里夢見花落閑潭畏邢，可惜的是春天已過了一半自己卻還不能回家业扒。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落舒萎。
斜月慢慢下沉藏在海霧里程储，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)。
不知道有幾人能趁著月光回家逆甜，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林虱肄。
滟（yàn）滟：波光蕩漾的樣子致板。
芳甸(diàn）：芳草豐茂的原野交煞。甸，郊外之地斟或。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒素征。形容月光下春花晶瑩潔白。
流霜：飛霜萝挤，古人以為霜和雪一樣御毅，是從空中落下來的，所以叫流霜怜珍。在這里比喻月光皎潔端蛆，月色朦朧、流蕩酥泛，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)今豆。
拖蛹稹（tīng）：沙灘。
纖塵：微細(xì)的灰塵呆躲。
月輪：指月亮异逐，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪，所以稱為月輪插掂。
窮已：窮盡灰瞻。
江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。
但見：只見辅甥、僅見酝润。
悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)肆氓。
青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦袍祖。這里泛指游子所在的地方。
浦上：水邊谢揪。
扁舟子：飄蕩江湖的游子蕉陋。扁舟，小舟拨扶。
明月樓：月夜下的閨樓凳鬓。這里指閨中思婦。
月徘徊：指月光偏照閨樓患民，徘徊不去缩举，令人不勝其相思之苦。
離人：此處指思婦匹颤。
妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)仅孩。
玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌印蓖。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石辽慕、捶布石。
相聞：互通音信赦肃。
逐：追隨溅蛉。
月華：月光。
文：同“紋”他宛。
閑潭：幽靜的水潭船侧。
復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國語，斜在洛陽方言中就讀作xiá）厅各。
瀟湘:湘江與瀟水镜撩。
碣(jié)石、瀟湘：一南一北队塘，暗指路途遙遠(yuǎn)袁梗，相聚無望卫旱。
無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。
乘月：趁著月光围段。
搖情：激蕩情思顾翼，猶言牽情。
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛奈泪，在唐代燦如繁星的詩人群里實(shí)在毫不起眼适贸，然而真正愛國學(xué)、愛唐詩宋詞的人涝桅，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》
據(jù)說《春江花月夜》這個(gè)題目拜姿，始創(chuàng)于那個(gè)“全無心肝”的陳后主陳叔寶。然而陳叔寶究竟在這個(gè)美麗的題目下寫了些什么冯遂，卻因詩已失傳蕊肥，無從知曉「蚣。荒淫無道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》壁却，不過只五言四句，短淺空洞裸准。陳叔寶還寫過一首《玉樹后庭花》展东，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩也還留存于世炒俱，雖是七言盐肃，卻僅六句，況且肉麻得緊权悟，與隋煬帝如出一轍砸王，都是臭名昭著的宮體詩。
附隋煬帝《春江花月夜》：
暮江平不動(dòng)峦阁，春花滿正開谦铃。
流波將月去，潮水帶星來拇派。
陳后主《玉樹后庭花》：
麗宇芳林對高閣荷辕，新裝艷質(zhì)本傾城凿跳。
映戶凝嬌乍不進(jìn)件豌，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê犊厥龋駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長久茧彤，落紅滿地歸寂中。
宮體詩以宮廷為中心疆栏，以艷情為內(nèi)容曾掂，描紅點(diǎn)翠惫谤，堆香砌玉，浮華荒謬珠洗，空虛無聊溜歪；從梁陳到隋唐，百余年間许蓖，主宰文壇蝴猪，造成詩國的黑暗，遺下無數(shù)罪孽膊爪。南朝士族生活優(yōu)裕自阱，偷安成習(xí)，以能作五言詩作為表示自己是士流的手段米酬，如果不會(huì)作詩就會(huì)被人鄙視沛豌、不能參加社會(huì)活動(dòng)，詩歌完全成了荒淫腐朽生活的點(diǎn)綴赃额，建安氣質(zhì)加派、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無存。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)跳芳，詩人們“競一韻之奇哼丈，爭一家之巧。連篇累牘筛严，不出月露之形醉旦；積案盈箱，唯是風(fēng)云之狀桨啃〕岛”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑照瘾，才到中天萬國明”的氣魄匈棘。李世民對詩人張昌齡的文藻很賞識(shí)，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第析命，李世民問原因主卫，考官說他們文風(fēng)浮靡，不是好材料鹃愤，李世民也就默認(rèn)了簇搅。
王勃、楊炯软吐、盧照鄰和駱賓王同時(shí)入霸詩壇瘩将，稱為初唐四杰。四杰在古詩向律詩的過渡中起到了開拓作用。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視姿现，說士人要有遠(yuǎn)大前程肠仪，首先靠器識(shí)，其次才是文藝备典。王勃雖有文才异旧，但浮躁淺露，不象享受爵祿的材料提佣。楊炯大概可以做個(gè)知縣泽艘，其余人能得好死就算不錯(cuò)了。這些評(píng)說足見新詩的發(fā)展道路艱難镐依。對打破宮體詩的束縛匹涮、鋪平新詩發(fā)展之路，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的槐壳，杜甫評(píng)四杰詩說“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體然低，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅务唐，不廢江河萬古流雳攘。”這個(gè)評(píng)價(jià)既是對當(dāng)時(shí)詩壇基本態(tài)度的客觀反映枫笛，也是對四杰詩的確評(píng)吨灭。
在六朝浮華文風(fēng)籠罩下，宋之問刑巧、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物喧兄。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)，王勃和楊炯又一個(gè)早死啊楚、一個(gè)遠(yuǎn)宦吠冤，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己恭理，天涯若比鄰”之類的好詩句拯辙，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇，更不要說為盛唐詩人提供典范颜价。把大唐引進(jìn)詩歌朝代的涯保，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》。
聞一多先生曾給這首詩以極高的評(píng)價(jià)：“在這種詩面前周伦，一切的贊嘆是饒舌夕春，幾乎是褻瀆『崃荆”又說“這是詩中的詩撇他，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望狈蚤，連劉希夷都是過程了困肩，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程脆侮⌒炕”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計(jì)的靖避√对妫”
的確如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)幻捏，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律盆犁，還首次探索了七言詩中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長篇的技巧，三者的糅合是那樣完美篡九，給后來的詩人提供了一個(gè)很好的范本谐岁。這理所當(dāng)然是個(gè)頂峰。
《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)榛臼，以整齊為基調(diào)伊佃，以錯(cuò)雜顯變化。三十六行詩沛善，共分為九組航揉，每四句一小組，一組三韻金刁，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻帅涂，象九首絕句。這是它整齊的一面尤蛮。它的錯(cuò)綜復(fù)雜漠秋，則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化。開頭一抵屿、三組用平韻庆锦，二、四組用仄韻轧葛，隨后五六七八組皆用平韻搂抒，最后用仄韻結(jié)束，錯(cuò)落穿插尿扯，聲調(diào)整齊而不呆板求晶。在句式上，大量使用排比句衷笋、對偶句和流水對芳杏，起承轉(zhuǎn)合皆妙，文章氣韻無窮。詩中春爵赵、江吝秕、花、月空幻、夜烁峭、人幾個(gè)主題詞錯(cuò)落重疊，伸縮變化秕铛，把讀者引進(jìn)了一個(gè)目眩五彩约郁、渾然忘我的境界。
春江潮水連海平但两，海上明月共潮生鬓梅。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明谨湘！
起首四句己肮，就兩現(xiàn)春江、兩現(xiàn)明月悲关、兩現(xiàn)潮谎僻、兩現(xiàn)海，交錯(cuò)疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界寓辱。而最后一句艘绍，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸秫筏，月照花林皆似霰诱鞠；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見这敬。
江天一色無纖塵航夺，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月崔涂？江月何年初照人阳掐？
人生代代無窮已，江月年年望相似冷蚂。不知江月待何人缭保，但見長江送流水。
讀者可以看到蝙茶，詩人在第二組是寫初月的朦朧艺骂，第三組是寫高月的皎潔，并發(fā)思古之悠情隆夯∏。“江畔何人初見月别伏？江月何年初照人？”詩人面對這一輪江月深深地思考著忧额，滿懷感慨和迷惘厘肮。也許后來大詩人李白“青天有月來幾時(shí)？我欲停杯一問之”宙址，以及蘇軾“明月幾時(shí)有轴脐？把酒問青天”的詩句调卑，只是此句的翻版抡砂。而第四組的起句“人生代代無窮已，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似恬涧，歲歲年年人不同”則如出一轍注益。張若虛感嘆江月長明而人生短促，劉希夷感慨風(fēng)物依舊而人生易老溯捆，兩者之間何其相似丑搔！這里月的疊用、人的疊用以及江的疊用提揍，有一種音節(jié)美啤月、韻律美，斷而復(fù)續(xù)劳跃，飛絲相接谎仲，給人一種清峻雄奇之感。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式刨仑，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”郑诺，至今中國詩壇還留有它動(dòng)人的影子。
白云一片去悠悠杉武，青楓浦上不勝愁辙诞。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓轻抱？
最神奇的就是這白云一片飞涂，悠悠來去，使萬丈溝壑一線飛渡祈搜，從江月清景封拧、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭，一筆帶出離人怨婦的主題夭问。有人對此詩的主題多有非議泽西，殊不知幾千年中國歷史上男人不是服徭役兵役、就是為生計(jì)而奔波缰趋，離人怨婦捧杉，正是社會(huì)底層的生活現(xiàn)實(shí)陕见。而且愛情和相思，是人類文學(xué)永恒的主題味抖，沒有哪一代人能避開评甜，古今中外，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”仔涩。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場就遭土匪槍殺外忍坷，八部戲劇再?zèng)]有一對夫妻，也沒有一對情人熔脂。而如此一首詩佩研、如此一輪明月，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢霞揉？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月旬薯，也惟有純真的情，才能使高天皓月更顯皎潔适秩。這樣大開大合的過渡绊序，手法巧妙如神來之筆，令人拍案叫絕秽荞。在這樣一個(gè)明月之夜骤公，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處扬跋？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢阶捆？僅用兩句，合寫離人怨婦胁住，總領(lǐng)下文趁猴。然后派出八句描寫怨婦：
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)彪见。玉戶簾中卷不去儡司，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞余指，愿逐月華流照君捕犬。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文酵镜。
樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊碉碉，照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡。月明之夜淮韭，離愁別緒更加縈懷垢粮，使人無法排遣。而那一輪明月偏又浸透簾瓏靠粪、照亮砧石蜡吧，況且簾卷不去毫蚓、手拂不開。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中昔善，只能彼此矚望而無法相依相訴元潘，就是有再多的相思情懷，說來他也無法聽到君仆。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他棒娓拧！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉返咱，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他钥庇，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個(gè)漩渦兒呢！寥寥數(shù)語洛姑，怨婦的離愁別恨已寫到極致上沐。接著筆鋒一轉(zhuǎn)皮服，又派出八句來寫遠(yuǎn)方的游子：
昨夜閑潭夢落花楞艾，可憐春半不還家。江水流春去欲盡龄广，江潭落月復(fù)西斜硫眯。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路择同。不知乘月幾人歸两入，落月?lián)u情滿江樹。
昨夜忽夢落花飄零敲才，春已半殘裹纳，可是寄身異地他鄉(xiāng)，回家的日子還遙遙無期紧武。江水奔流不息剃氧，一浪又一浪地趕往大海，好像要將春天帶走一樣阻星。而江潭倒映明月朋鞍，不知不覺已經(jīng)西斜。斜月漸漸隱入海霧妥箕，這時(shí)北方南方滥酥、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬水彼此思念呢畦幢？夜色凄迷坎吻，月光如水，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了宇葱，而我只能守著這野浦孤舟瘦真，思念著遠(yuǎn)方的親人返奉，看江流依然，落月留照吗氏，把江邊花樹點(diǎn)染得凄清如許芽偏，人間離情萬種都在那花樹上搖曳著、彌漫著弦讽。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇污尉，情筆生花，余音繞梁往产。
讀者在詩篇中看到江與月這兩個(gè)主題中的主題被反復(fù)拓展被碗，不斷深化。春江仿村、江流锐朴、江天、江畔蔼囊、江水焚志、江潭、江樹這紛繁的形與景畏鼓，和著明月酱酬、孤月、江月云矫、初月膳沽、落月、月樓让禀、月華挑社、月明復(fù)雜的光與色，并通過與春巡揍、夜痛阻、花、人的巧妙結(jié)合吼肥，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖录平。詩人沒有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終缀皱。無論是初月的明媚斗这、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊啤斗、鏡中月的清影表箭、簾內(nèi)月的傾注、砧上月的流照钮莲，無一不打上情感的烙印免钻。把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步彼水，就不僅僅是傳世之作、而應(yīng)該是曠世之作了极舔。自《詩經(jīng)》至張若虛凤覆，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情拆魏。在詩歌的表現(xiàn)形式上盯桦，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過多年的醞釀發(fā)展渤刃，到了張若虛手里拥峦，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇布局卖子，被那樣的完美地糅合在一起略号。在詩歌發(fā)展還找不到前進(jìn)方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月洋闽，照亮了盛唐的路玄柠，催生了詩國的燦爛。而張若虛之后喊递，又是一千多年過去了随闪，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致阳似，歷盡滄桑變幻骚勘，詩篇不朽而江月依舊。
張若虛 : 張若虛（約660—約720），唐代詩人洽议。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹廓啊。生卒年才漆、字號(hào)均不詳。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》捌年。中宗神龍（705～707）中瓢娜，與賀知章、賀朝礼预、萬齊融眠砾、邢巨
