出自宋代黃庭堅的《寄黃幾復》
我居北海君南海，寄雁傳書謝不能股毫。
桃李春風一杯酒膳音，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁铃诬，治病不蘄三折肱祭陷。
想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤趣席。(想見一作：想得)
我住在北方海濱兵志，而你住在南方海濱，欲托鴻雁傳書宣肚，它卻飛不過衡陽毒姨。
當年春風下觀賞桃李共飲美酒，江湖落魄钉寝，一別已是十年弧呐，常對著孤燈聽著秋雨思念著你。
你支撐生計也只有四堵空墻嵌纲，艱難至此俘枫；你治理國家就像三折肱的良醫(yī)一樣，不需要去請求別人的經(jīng)驗逮走。
想你清貧自守發(fā)奮讀書鸠蚪，如今頭發(fā)已白了罷，隔著充滿瘴氣的山溪师溅，猿猴哀鳴攀援深林里的青藤茅信。
此詩作于神宗元豐八年（1085），其時詩人監(jiān)德州（今屬山東）德平鎮(zhèn)墓臭。
黃幾復：名介蘸鲸，南昌人，是黃庭堅少年時的好友窿锉，時為廣州四會（今廣東四會縣）縣令酌摇。
“我居”句：《左傳·僖公四年》：“君處北海，寡人處南海嗡载，惟是風馬牛不相及也窑多。”作者在“跋”中說：“幾復在廣州四會洼滚，予在德州德平鎮(zhèn)埂息，皆海濱也∫０停”
寄雁”句：傳說雁南飛時不過衡陽回雁峰千康，更不用說嶺南了。
四立壁：《史記·司馬相如傳》：“文君夜奔相如挪哄，相如馳歸成都吧秕，家徒四壁立〖Ａ叮”
蘄：祈求砸彬。肱：上臂，手臂由肘到肩的部分斯入，古代有三折肱而為良醫(yī)的說法砂碉。
瘴溪：舊傳嶺南邊遠之地多瘴氣。
這首詩作于宋神宗元豐八年（1085年）刻两，此時黃庭堅監(jiān)德州（今屬山東）德平鎮(zhèn)增蹭。黃幾復，名介磅摹，南昌（今江西南昌市）人滋迈，與黃庭堅少年交游霎奢，交情很深，黃庭堅為黃幾復寫過不少詩饼灿。此時黃幾復知四會縣（今廣東四會縣）幕侠。當時兩人分處天南海北，黃庭堅遙想友人碍彭，寫下了這首詩晤硕。
“我居北海君南海”庇忌，起勢突兀舞箍。寫彼此所居之地一“北”一“南”，已露懷念友人皆疹、望而不見之意疏橄；各綴一“海”字墙基，更顯得相隔遼遠软族，海天茫茫。作者跋此詩云：“幾復在廣州四會残制，予在德州德平鎮(zhèn)立砸，皆海濱也〕醪瑁”
“寄雁傳書謝不能”颗祝，這一句從第一句中自然涌出，在人意中恼布；但又有出人意外的地方螺戳。兩位朋友一在北海，一在南海折汞，相思不相見倔幼，自然就想到寄信；“寄雁傳書”的典故也就信手拈來爽待。李白長流夜郎损同，杜甫在秦州作的《天末懷李白》詩里說：“涼風起天末，君子意如何鸟款？鴻雁幾時到膏燃，江湖秋水多！”強調(diào)音書難達何什，說“鴻雁幾時到”就行了组哩。黃庭堅卻用了與眾不同的說法：“寄雁傳書——謝不能。”意謂：我托雁兒捎一封信去伶贰，雁兒卻謝絕了蛛砰。“寄雁傳書”幕袱，這典故太熟了暴备，但繼之以“謝不能”，立刻變陳熟為生新们豌。黃庭堅是講究“點鐵成金”之法的，王若虛批評說：“魯直論詩浅妆，有‘奪胎換骨’望迎、‘點鐵成金’之喻，世以為名言凌外。以予觀之辩尊，特剽竊之黠者耳】导”（《滹南詩話》卷下）類似“剽竊”的情況當然是有的摄欲，但也不能一概而論。上面所講的詩句疮薇，可算成功的例子胸墙。
“寄雁傳書”，作典故用按咒，不過表示傳遞書信罷了迟隅。但相傳大雁南飛，至衡陽而止励七。王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》云：“雁陣驚寒智袭，聲斷衡陽之浦÷犹В”秦觀《阮郎歸》云：“衡陽猶有雁傳書吼野，郴陽和雁無×讲ǎ”黃庭堅的詩句瞳步，亦同此意；但把雁兒擬人化雨女，寫得更有情趣谚攒。
第二聯(lián)在當時就很有名。這兩句詩所用的詞都是常見的氛堕，甚至可說是“陳言”馏臭，談不上“奇”。張耒稱為“奇語”，當然是就其整體說的括儒；可惜的是何以“奇”绕沈，“奇”在何處，他沒有講帮寻。其實乍狐，正是黃庭堅這樣遣詞入詩，才創(chuàng)造出如此清新雋永的意境固逗，給人以強烈的藝術感染浅蚪。
任淵說這“兩句皆記憶往時游居之樂”，看來是弄錯了烫罩。據(jù)《黃幾復墓志銘》所載惜傲，黃幾復于熙寧九年（1076年）“同學究出身，調(diào)程鄉(xiāng)尉”贝攒；距作此詩剛好十年盗誊。結(jié)合詩意來看，黃幾復“同學究出身”之時隘弊，是與作者在京城里相聚過的哈踱，緊接著就分別了，一別十年梨熙。這兩句詩开镣，上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別后相思之深串结。詩人擺脫常境哑子，不用“我們兩人當年相會”之類的一般說法，卻拈出“一杯酒”三字肌割∥则眩“一杯酒”，這太常見了把敞，但惟其常見弥奸，正可給人以豐富的暗示。沈約《別范安成》云：“勿言一樽酒奋早，明日難重持盛霎。”王維《送元二使安西》云：“勸君更進一杯酒耽装，西出陽關無故人愤炸。”杜甫《春日憶李白》云：“何時一樽酒掉奄，重與細論文规个？”故人相見，或談心，或論文诞仓，總是要吃酒的缤苫。僅用“一杯酒”，就寫出了兩人相會的情景墅拭。詩人還選了“桃李”活玲、“春風”兩個詞。這兩個詞谍婉，也很陳熟舒憾，但正因為熟，能夠把陽春煙景一下子喚到讀者面前屡萤，用這兩個詞給“一杯酒”以良辰美景的烘托珍剑，就把朋友相會之樂表現(xiàn)出來了。
其實要用七個字寫出兩人離別和別后思念之殷死陆，也不那么容易。詩人卻選了“江湖”唧瘾、“夜雨”措译、“十年燈”，作了動人的抒寫饰序×旌纾“江湖”一詞，能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊求豫，杜甫《夢李白》云：“江湖多風波塌衰，舟楫恐失墜◎鸺危”“夜雨”最疆，能引起懷人之情，李商隱《夜雨寄北》云：“君問歸期未有期蚤告，巴山夜雨漲秋池努酸。”在“江湖”而聽“夜雨”杜恰，就更增加蕭索之感获诈。“夜雨”之時心褐，需要點燈舔涎，所以接著選了“燈”字《旱“燈”亡嫌，這是一個常用詞，而“十年燈”，則是作者的首創(chuàng)昼伴，用以和“江湖夜雨”相聯(lián)綴匾旭，就能激發(fā)讀者的一連串想象：兩個朋友，各自飄泊江湖圃郊，每逢夜雨价涝，獨對孤燈，互相思念持舆，深宵不寐色瘩。而這般情景，已延續(xù)了十年逸寓。
晚唐溫庭筠不用動詞居兆，只選擇若干名詞加以適當?shù)呐浜希瑢懗隽恕半u聲茅店月竹伸，人跡板橋霜”兩句詩泥栖，真切地表現(xiàn)了“商山早行”的情景，頗為后人所稱道勋篓。歐陽修有意學習吧享，在《送張至秘校歸莊》詩里寫了“鳥聲梅店雨，柳色野橋春”一聯(lián)譬嚣，終覺其在范圍之內(nèi)钢颂，他自己也不滿意（參看《詩話總龜》、《存余堂詩話》）拜银。黃庭堅的這一聯(lián)詩殊鞭，吸取了溫詩的句法，卻創(chuàng)造了獨特的意境尼桶〔俨樱“桃李”、“春風”疯汁、“一杯酒”牲尺，“江湖”、“夜雨”幌蚊、“十年燈”谤碳，這都是些名詞或名詞性詞組，其中的每一個詞或詞組溢豆，都能使人想象出特定的景象蜒简、特定的情境，展現(xiàn)了耐人尋味的藝術天地漩仙。
同時這兩句詩搓茬，還是相互對照的犹赖。兩句詩除各自表現(xiàn)的情景之外，還從相互對照中顯示出許多東西卷仑。第一峻村、下句所寫，分明是別后十年來的情景锡凝，包括眼前的情景粘昨；那么，上句所寫窜锯，自然是十年前的情景张肾。因此，上句無須說“我們當年相會”锚扎，而這層意思吞瞪，已從與下句的對照中表現(xiàn)出來。第二驾孔、“江湖”除了前面所講的意義之外芍秆，還有與京城相對的意義，所謂“身在江湖翠勉，心存魏闕”浪听，就是明顯的例證∶剂猓“春風”一詞，也另有含意掉分。孟郊《登科后》詩云：“昔日齷齪不足夸俭缓，今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾酥郭，一日看盡長安花华坦。”和下句對照不从，上句所寫惜姐，時、地椿息、景歹袁、事、情寝优，都依稀可見：時条舔，十年前的春季；地乏矾，北宋王朝的京城開封孟抗；景迁杨，春風吹拂、桃李盛開凄硼；事铅协，友人“同學究出身”，把酒歡會摊沉；情狐史，則洋溢于良辰美景、賞心樂事之中坯钦。
“桃李春風”與“江湖夜雨”预皇，這是“樂”與“哀”的對照；“一杯酒”與“十年燈”婉刀，這是“一”與“多”的對照吟温。“桃李春風”而共飲“一杯酒”突颊，歡會極其短促鲁豪。“江湖夜雨”而各對“十年燈”律秃，飄泊極其漫長爬橡。快意與失望棒动，暫聚與久別糙申，往日的交情與當前的思念，都從時船惨、地柜裸、景、事粱锐、情的強烈對照中表現(xiàn)出來疙挺，令人尋味無窮。張耒評為“奇語”怜浅，并非偶然铐然。
后四句，從“持家”恶座、“治病”搀暑、“讀書”三個方面表現(xiàn)黃幾復的為人和處境。
“持家奥裸，——但有四立壁”险掀，“治病，——不蘄三折肱”湾宙。這兩句樟氢，也是相互對照的冈绊。作為一個縣的長官，家里只有立在那兒的四堵墻壁埠啃，這既說明他清正廉潔死宣，又說明他把全部精力和心思用于“治病”和“讀書”，無心碴开、也無暇經(jīng)營個人的安樂窩毅该。“治病”句化用《左傳·定公十三年》記載的一句古代成語：“三折肱潦牛，知為良醫(yī)眶掌。”意思是：一個人如果三次跌斷胳膊巴碗，就可以斷定他是個好醫(yī)生朴爬，因為他必然積累了治療和護理的豐富經(jīng)驗。在這里橡淆，當然不是說黃幾復會“治病”召噩，而是說他善“治國”，《國語·晉語》里就有“上醫(yī)醫(yī)國逸爵，其次救人”的說法具滴。黃庭堅在《送范德孺知慶州》詩里也說范仲淹“平生端有活國計，百不一試埋九京”师倔。作者稱黃幾復善“治病”构韵、但并不需要“三折肱”，言外之意是：他已經(jīng)有政績趋艘，顯露了治國救民的才干贞绳，為什么還不重用，老要他在下面跌撞呢致稀？
尾聯(lián)以“想見”領起，與首句“我居北海君南壕隳幔”相照應抖单。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春風”中把酒暢談理想的朋友遇八，如今已白發(fā)蕭蕭矛绘，卻仍然像從前那樣好學不倦。他“讀書頭已白”刃永，還只在海濱作一個縣令货矮。其讀書聲是否還像從前那樣歡快悅耳，沒有明寫斯够，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映襯囚玫，就給整個圖景帶來凄涼的氛圍喧锦；不平之鳴，憐才之意抓督，也都蘊含其中燃少。
黃庭堅推崇杜甫，以杜甫為學習榜樣铃在，七律尤其如此阵具。但比較而言，他的學習偏重形式技巧方面定铜。他說：“老杜作詩阳液，退之作文，無一字無來處揣炕，蓋后人讀書少帘皿，故謂韓、杜自作此語耳祝沸。古之能為文章者矮烹，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨罩锐，如靈丹一粒奉狈，點鐵成金也∩螅”（《答洪駒父書》）而杜甫的杰出之處主要表現(xiàn)在以“窮年憂黎元”的激情仁期，藝術地反映了安史之亂前后的廣闊現(xiàn)實。詩的語言竭恬，也豐富多彩跛蛋，元稹就贊賞“憐渠直道當時語，不著心源傍古人”的一面痊硕。當然赊级，杜甫的不少律詩，也是講究用典的岔绸；黃庭堅把這一點推到極端理逊，追求“無一字無來處”，其流弊是生硬晦澀盒揉，妨礙了真情實感的生動表達晋被。但這也不能一概而論。例如這首《寄黃幾復》刚盈，就可以說是“無一字無來處”羡洛。但并不覺晦澀；有的地方藕漱，還由于活用典故而豐富了詩句的內(nèi)涵欲侮；而取《左傳》《史記》《漢書》中的散文語言入詩崭闲，又給近體詩帶來蒼勁古樸的風味。
黃庭堅主張“寧律不諧而不使句弱”锈麸。他的不諧律是有講究的镀脂，方東樹就說他“于音節(jié)尤別創(chuàng)一種兀傲奇崛之響，其神氣即隨此以見”忘伞。在這一點上薄翅，他也學習杜甫。杜甫首創(chuàng)拗律氓奈，如“落花游絲白日靜翘魄，鳴鳩乳燕青春深”，“有時自發(fā)鐘磐響舀奶，落日更見漁樵人”等句暑竟，從拗折之中，見波峭之致育勺。黃庭堅推而廣之但荤，于當用平字處往往易以仄字，如“只今滿坐且尊酒涧至，后夜此堂空月明”腹躁，“黃流不解涴明月，碧樹為我生涼秋”南蓬，“清談落筆一萬字纺非，白眼舉觴三百杯”等都句法拗峭而音響新異，具有特殊的韻味赘方。這首《寄黃幾復》亦然烧颖。“持家”句兩平五仄窄陡，“治病”句也順中帶拗炕淮，其兀傲的句法與奇峭的音響，正有助于表現(xiàn)黃幾復廉潔干練跳夭，剛正不阿的性格鳖悠。
黃庭堅 : 黃庭堅（1045.8.9-1105.5.24）套硼，字魯直，號山谷道人胞皱，晚號涪翁邪意，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人九妈，北宋著名文學家、書法家雾鬼，為盛極一時的江西詩派開山之祖萌朱，與杜甫、陳師道和陳與義素有
