出自宋代黃庭堅的《寄黃幾復》
我居北海君南海宛渐，寄雁傳書謝不能竞漾。
桃李春風一杯酒眯搭，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁业岁，治病不蘄三折肱鳞仙。
想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤笔时。(想見一作：想得)
我住在北方海濱棍好，而你住在南方海濱，欲托鴻雁傳書允耿，它卻飛不過衡陽借笙。
當年春風下觀賞桃李共飲美酒，江湖落魄较锡，一別已是十年业稼，常對著孤燈聽著秋雨思念著你。
你支撐生計也只有四堵空墻蚂蕴，艱難至此低散；你治理國家就像三折肱的良醫(yī)一樣，不需要去請求別人的經驗骡楼。
想你清貧自守發(fā)奮讀書谦纱，如今頭發(fā)已白了罷，隔著充滿瘴氣的山溪君编，猿猴哀鳴攀援深林里的青藤。
此詩作于神宗元豐八年（1085）川慌，其時詩人監(jiān)德州（今屬山東）德平鎮(zhèn)吃嘿。
黃幾復：名介，南昌人梦重，是黃庭堅少年時的好友兑燥，時為廣州四會（今廣東四會縣）縣令。
“我居”句：《左傳·僖公四年》：“君處北海琴拧，寡人處南海降瞳，惟是風馬牛不相及也◎拘兀”作者在“跋”中說：“幾復在廣州四會挣饥，予在德州德平鎮(zhèn)，皆海濱也沛膳∪臃悖”
寄雁”句：傳說雁南飛時不過衡陽回雁峰，更不用說嶺南了锹安。
四立壁：《史記·司馬相如傳》：“文君夜奔相如短荐，相如馳歸成都倚舀，家徒四壁立∪趟危”
蘄：祈求痕貌。肱：上臂，手臂由肘到肩的部分糠排，古代有三折肱而為良醫(yī)的說法舵稠。
瘴溪：舊傳嶺南邊遠之地多瘴氣。
這首詩作于宋神宗元豐八年（1085年）乳讥，此時黃庭堅監(jiān)德州（今屬山東）德平鎮(zhèn)柱查。黃幾復，名介云石，南昌（今江西南昌市）人唉工，與黃庭堅少年交游，交情很深汹忠，黃庭堅為黃幾復寫過不少詩淋硝。此時黃幾復知四會縣（今廣東四會縣）。當時兩人分處天南海北宽菜，黃庭堅遙想友人谣膳，寫下了這首詩。
“我居北海君南呵ο纾”继谚，起勢突兀。寫彼此所居之地一“北”一“南”阵幸，已露懷念友人花履、望而不見之意；各綴一“褐可蓿”字诡壁，更顯得相隔遼遠，海天茫茫荠割。作者跋此詩云：“幾復在廣州四會妹卿，予在德州德平鎮(zhèn)，皆海濱也蔑鹦《峥耍”
“寄雁傳書謝不能”，這一句從第一句中自然涌出嚎朽，在人意中懊直；但又有出人意外的地方。兩位朋友一在北海火鼻，一在南海室囊，相思不相見雕崩，自然就想到寄信；“寄雁傳書”的典故也就信手拈來融撞。李白長流夜郎盼铁，杜甫在秦州作的《天末懷李白》詩里說：“涼風起天末，君子意如何尝偎？鴻雁幾時到饶火，江湖秋水多！”強調音書難達致扯，說“鴻雁幾時到”就行了肤寝。黃庭堅卻用了與眾不同的說法：“寄雁傳書——謝不能《督”意謂：我托雁兒捎一封信去鲤看，雁兒卻謝絕了∷Ｈ海“寄雁傳書”义桂，這典故太熟了，但繼之以“謝不能”蹈垢，立刻變陳熟為生新慷吊。黃庭堅是講究“點鐵成金”之法的，王若虛批評說：“魯直論詩曹抬，有‘奪胎換骨’溉瓶、‘點鐵成金’之喻，世以為名言谤民。以予觀之堰酿，特剽竊之黠者耳±盗伲”（《滹南詩話》卷下）類似“剽竊”的情況當然是有的，但也不能一概而論灾锯。上面所講的詩句兢榨，可算成功的例子。
“寄雁傳書”顺饮，作典故用吵聪，不過表示傳遞書信罷了。但相傳大雁南飛兼雄，至衡陽而止吟逝。王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》云：“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦赦肋】樵埽”秦觀《阮郎歸》云：“衡陽猶有雁傳書励稳，郴陽和雁無〈丫”黃庭堅的詩句驹尼，亦同此意；但把雁兒擬人化庞呕，寫得更有情趣新翎。
第二聯(lián)在當時就很有名。這兩句詩所用的詞都是常見的住练，甚至可說是“陳言”地啰，談不上“奇”。張耒稱為“奇語”讲逛，當然是就其整體說的亏吝；可惜的是何以“奇”，“奇”在何處妆绞，他沒有講顺呕。其實，正是黃庭堅這樣遣詞入詩括饶，才創(chuàng)造出如此清新雋永的意境株茶，給人以強烈的藝術感染。
任淵說這“兩句皆記憶往時游居之樂”图焰，看來是弄錯了启盛。據《黃幾復墓志銘》所載，黃幾復于熙寧九年（1076年）“同學究出身技羔，調程鄉(xiāng)尉”僵闯；距作此詩剛好十年。結合詩意來看藤滥，黃幾復“同學究出身”之時鳖粟，是與作者在京城里相聚過的，緊接著就分別了拙绊，一別十年向图。這兩句詩，上句追憶京城相聚之樂标沪，下句抒寫別后相思之深榄攀。詩人擺脫常境，不用“我們兩人當年相會”之類的一般說法金句，卻拈出“一杯酒”三字檩赢。“一杯酒”违寞，這太常見了贞瞒，但惟其常見偶房，正可給人以豐富的暗示。沈約《別范安成》云：“勿言一樽酒憔狞，明日難重持蝴悉。”王維《送元二使安西》云：“勸君更進一杯酒瘾敢，西出陽關無故人拍冠。”杜甫《春日憶李白》云：“何時一樽酒簇抵，重與細論文庆杜？”故人相見，或談心碟摆，或論文晃财，總是要吃酒的。僅用“一杯酒”典蜕，就寫出了兩人相會的情景断盛。詩人還選了“桃李”、“春風”兩個詞愉舔。這兩個詞钢猛，也很陳熟，但正因為熟轩缤，能夠把陽春煙景一下子喚到讀者面前命迈，用這兩個詞給“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相會之樂表現(xiàn)出來了火的。
其實要用七個字寫出兩人離別和別后思念之殷壶愤，也不那么容易。詩人卻選了“江湖”馏鹤、“夜雨”征椒、“十年燈”，作了動人的抒寫湃累〔龋“江湖”一詞，能使人想到流轉和飄泊脱茉，杜甫《夢李白》云：“江湖多風波剪芥，舟楫恐失墜垄开∏傩恚”“夜雨”，能引起懷人之情溉躲，李商隱《夜雨寄北》云：“君問歸期未有期榜田，巴山夜雨漲秋池益兄。”在“江湖”而聽“夜雨”箭券，就更增加蕭索之感净捅。“夜雨”之時辩块，需要點燈蛔六，所以接著選了“燈”字》贤ぃ“燈”国章，這是一個常用詞，而“十年燈”豆村，則是作者的首創(chuàng)液兽，用以和“江湖夜雨”相聯(lián)綴，就能激發(fā)讀者的一連串想象：兩個朋友掌动，各自飄泊江湖四啰，每逢夜雨，獨對孤燈粗恢，互相思念柑晒，深宵不寐。而這般情景适滓，已延續(xù)了十年敦迄。
晚唐溫庭筠不用動詞，只選擇若干名詞加以適當的配合凭迹，寫出了“雞聲茅店月罚屋，人跡板橋霜”兩句詩，真切地表現(xiàn)了“商山早行”的情景嗅绸，頗為后人所稱道脾猛。歐陽修有意學習，在《送張至秘校歸莊》詩里寫了“鳥聲梅店雨鱼鸠，柳色野橋春”一聯(lián)猛拴，終覺其在范圍之內，他自己也不滿意（參看《詩話總龜》蚀狰、《存余堂詩話》）愉昆。黃庭堅的這一聯(lián)詩，吸取了溫詩的句法麻蹋，卻創(chuàng)造了獨特的意境跛溉。“桃李”、“春風”芳室、“一杯酒”专肪，“江湖”、“夜雨”堪侯、“十年燈”嚎尤，這都是些名詞或名詞性詞組，其中的每一個詞或詞組伍宦，都能使人想象出特定的景象芽死、特定的情境，展現(xiàn)了耐人尋味的藝術天地次洼。
同時這兩句詩收奔，還是相互對照的。兩句詩除各自表現(xiàn)的情景之外滓玖，還從相互對照中顯示出許多東西坪哄。第一、下句所寫势篡，分明是別后十年來的情景翩肌，包括眼前的情景；那么禁悠，上句所寫念祭，自然是十年前的情景。因此碍侦，上句無須說“我們當年相會”粱坤，而這層意思，已從與下句的對照中表現(xiàn)出來瓷产。第二站玄、“江湖”除了前面所講的意義之外，還有與京城相對的意義濒旦，所謂“身在江湖株旷，心存魏闕”，就是明顯的例證尔邓×榔剩“春風”一詞，也另有含意梯嗽。孟郊《登科后》詩云：“昔日齷齪不足夸齿尽，今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾灯节，一日看盡長安花循头〔常”和下句對照，上句所寫贷岸，時、地磷雇、景偿警、事、情唯笙，都依稀可見：時螟蒸，十年前的春季；地崩掘，北宋王朝的京城開封七嫌；景，春風吹拂苞慢、桃李盛開诵原；事，友人“同學究出身”挽放，把酒歡會绍赛；情，則洋溢于良辰美景辑畦、賞心樂事之中吗蚌。
“桃李春風”與“江湖夜雨”，這是“樂”與“哀”的對照纯出；“一杯酒”與“十年燈”蚯妇，這是“一”與“多”的對照≡蒹荩“桃李春風”而共飲“一杯酒”箩言，歡會極其短促』澜螅“江湖夜雨”而各對“十年燈”分扎，飄泊極其漫長‰嗜鳎快意與失望畏吓，暫聚與久別，往日的交情與當前的思念卫漫，都從時菲饼、地、景列赎、事宏悦、情的強烈對照中表現(xiàn)出來，令人尋味無窮。張耒評為“奇語”饼煞，并非偶然源葫。
后四句，從“持家”砖瞧、“治病”息堂、“讀書”三個方面表現(xiàn)黃幾復的為人和處境。
“持家块促，——但有四立壁”荣堰，“治病，——不蘄三折肱”竭翠。這兩句振坚，也是相互對照的。作為一個縣的長官斋扰，家里只有立在那兒的四堵墻壁渡八，這既說明他清正廉潔，又說明他把全部精力和心思用于“治病”和“讀書”传货，無心呀狼、也無暇經營個人的安樂窩∷鹄耄“治病”句化用《左傳·定公十三年》記載的一句古代成語：“三折肱哥艇，知為良醫(yī)∑欤”意思是：一個人如果三次跌斷胳膊貌踏，就可以斷定他是個好醫(yī)生，因為他必然積累了治療和護理的豐富經驗窟勃。在這里祖乳，當然不是說黃幾復會“治病”，而是說他善“治國”秉氧，《國語·晉語》里就有“上醫(yī)醫(yī)國眷昆，其次救人”的說法。黃庭堅在《送范德孺知慶州》詩里也說范仲淹“平生端有活國計汁咏，百不一試埋九京”亚斋。作者稱黃幾復善“治病”、但并不需要“三折肱”攘滩，言外之意是：他已經有政績帅刊，顯露了治國救民的才干，為什么還不重用漂问，老要他在下面跌撞呢赖瞒？
尾聯(lián)以“想見”領起女揭，與首句“我居北海君南海”相照應栏饮。在作者的想象里吧兔，十年前在京城的“桃里春風”中把酒暢談理想的朋友，如今已白發(fā)蕭蕭袍嬉，卻仍然像從前那樣好學不倦境蔼。他“讀書頭已白”，還只在海濱作一個縣令冬竟。其讀書聲是否還像從前那樣歡快悅耳，沒有明寫民逼，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映襯泵殴，就給整個圖景帶來凄涼的氛圍；不平之鳴拼苍，憐才之意笑诅，也都蘊含其中。
黃庭堅推崇杜甫疮鲫，以杜甫為學習榜樣吆你，七律尤其如此。但比較而言俊犯，他的學習偏重形式技巧方面妇多。他說：“老杜作詩，退之作文燕侠，無一字無來處者祖，蓋后人讀書少，故謂韓绢彤、杜自作此語耳七问。古之能為文章者，真能陶冶萬物茫舶，雖取古人之陳言入于翰墨械巡，如靈丹一粒，點鐵成金也饶氏〖ズ模”（《答洪駒父書》）而杜甫的杰出之處主要表現(xiàn)在以“窮年憂黎元”的激情，藝術地反映了安史之亂前后的廣闊現(xiàn)實疹启。詩的語言葛账，也豐富多彩，元稹就贊賞“憐渠直道當時語皮仁，不著心源傍古人”的一面籍琳。當然菲宴，杜甫的不少律詩，也是講究用典的趋急；黃庭堅把這一點推到極端喝峦，追求“無一字無來處”，其流弊是生硬晦澀呜达，妨礙了真情實感的生動表達谣蠢。但這也不能一概而論。例如這首《寄黃幾復》查近，就可以說是“無一字無來處”眉踱。但并不覺晦澀；有的地方霜威，還由于活用典故而豐富了詩句的內涵谈喳；而取《左傳》《史記》《漢書》中的散文語言入詩，又給近體詩帶來蒼勁古樸的風味戈泼。
黃庭堅主張“寧律不諧而不使句弱”婿禽。他的不諧律是有講究的，方東樹就說他“于音節(jié)尤別創(chuàng)一種兀傲奇崛之響大猛，其神氣即隨此以見”扭倾。在這一點上，他也學習杜甫挽绩。杜甫首創(chuàng)拗律膛壹，如“落花游絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深”唉堪，“有時自發(fā)鐘磐響恢筝，落日更見漁樵人”等句，從拗折之中巨坊，見波峭之致撬槽。黃庭堅推而廣之，于當用平字處往往易以仄字趾撵，如“只今滿坐且尊酒侄柔，后夜此堂空月明”，“黃流不解涴明月占调，碧樹為我生涼秋”暂题，“清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯”等都句法拗峭而音響新異究珊，具有特殊的韻味薪者。這首《寄黃幾復》亦然〗虽蹋“持家”句兩平五仄言津，“治病”句也順中帶拗攻人，其兀傲的句法與奇峭的音響，正有助于表現(xiàn)黃幾復廉潔干練悬槽，剛正不阿的性格怀吻。
黃庭堅 : 黃庭堅（1045.8.9-1105.5.24）磅叛，字魯直屑咳，號山谷道人，晚號涪翁弊琴，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人兆龙，北宋著名文學家、書法家访雪，為盛極一時的江西詩派開山之祖详瑞，與杜甫掂林、陳師道和陳與義素有
