出自 唐代 杜甫 《登岳陽樓》
昔聞洞庭水苏揣，今上岳陽樓。
吳楚東南坼推姻，乾坤日夜浮平匈。
親朋無一字，老病有孤舟藏古。
戎馬關(guān)山北增炭，憑軒涕泗流。
以前的日子就聽說洞庭湖波瀾壯闊拧晕，今日如愿終于登上岳陽樓隙姿。
浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中防症。
親朋好友們音信全無，我年老多病，乘孤舟四處漂流蔫敲。
北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起饲嗽，我倚著欄桿遠望淚流滿面。
洞庭水：即洞庭湖奈嘿。在今湖南北部貌虾，長江南岸，是我國第二大淡水湖裙犹。
岳陽樓：在今湖南省岳陽市尽狠，下臨洞庭湖，為游覽勝地叶圃。
吳楚：春秋時二國名（吳國和楚國）其地略在今湖南袄膏、湖北、江西掺冠、安徽沉馆、江蘇、浙江一帶德崭。下瞰洞庭斥黑，碧湖萬頃，遙望君山眉厨，氣象萬千锌奴，唐張說建，宋滕子京修憾股。以范仲淹千古名篇《岳陽樓記》馳名鹿蜀。 坼（chè）：分裂，這里引申為劃分荔燎。這句是說：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割耻姥。
乾坤（qián kūn）日夜（一作“月”）浮：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上有咨。據(jù)《水經(jīng)注》卷三十八：“湖水廣圓五百余里琐簇，日月出沒于其中∽恚”乾坤：天地婉商，此指日月。
無一字：杳無音訊渣叛。 字：這里指書信丈秩。
老病：年老多病淳衙。杜甫時年五十七歲蘑秽，身患肺病饺著，風(fēng)痹，右耳已聾肠牲。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定幼衰。詩人生平的最后三年里大部分時間是在船上度過的。這句寫的是杜甫生活的實況缀雳。
戎（róng）馬關(guān)山北：北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起渡嚣。當(dāng)時吐蕃侵擾寧夏靈武、陜西邠（bīn）州一帶肥印，朝廷震動识椰，匆忙調(diào)兵抗敵。戎馬：軍馬借指軍事深碱、戰(zhàn)爭腹鹉，戰(zhàn)亂。這年秋冬莹痢，吐蕃又侵擾隴右种蘸、關(guān)中一帶。
憑軒：倚著樓窗竞膳。涕泗流：眼淚禁不住地流淌航瞭。涕泗：眼淚和鼻涕，偏義復(fù)指坦辟，即眼淚刊侯。
大歷三年（768年），當(dāng)時杜甫沿江由江陵锉走、公安一路漂泊滨彻，來到岳州（今屬湖南）。登上神往已久的岳陽樓挪蹭，憑軒遠眺亭饵，詩人發(fā)出由衷的禮贊；繼而想到自己晚年飄泊無定梁厉，國家多災(zāi)多難辜羊，又不免感慨萬千，于是在岳陽寫下《登岳陽樓》词顾、《泊岳陽城下》和《陪裴使君登岳陽樓》八秃。
首聯(lián)“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”肉盹。有一點是很清楚的昔驱，詩人對洞庭湖向往已久，這是在敘事寫景的行文中上忍，自然地流露出來的感情骤肛。但這畢竟是過去的向往纳本，登上了岳陽樓，其感情似乎應(yīng)當(dāng)是高興腋颠。因為多年的向往實現(xiàn)了饮醇，一定高興。但仔細品味秕豫，句中又見不到高興的字眼，抽不出如愿以償?shù)那樗脊坌睢Ｂ?lián)系下文更是如此混移。實際上在這兩句中“昔”與“今”之間，是一段漫長的時間距離侮穿，作者把這段距離拉開歌径，沒有用簡單的“喜”“悲”之詞來填充它，而是留給讀者去想象亲茅、回味回铛。古人說“律詩之妙全在無字處”，這里就是無字處克锣∫鹚啵“昔”與“今”之間，天在變袭祟，地在變验残，國在變，人也在變巾乳。安史之亂您没，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰，人民的深重災(zāi)難胆绊，杜甫個人的悲慘遭遇氨鹏，這一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心頭压状，并隨著詩人—起登上了岳陽樓仆抵。他高興不起來。應(yīng)當(dāng)說“今上岳陽樓”是向往了多年不得登何缓，如今才算是登上來了肢础，這是一聲長嘆，長嘆的內(nèi)里是一團憂國憂民碌廓、傷時傷世的感慨传轰。這一聲長嘆，就像那詠嘆調(diào)的引子谷婆，開啟了下面一個個樂章慨蛙。這里還要注意到一個“水”字辽聊，題目是“登岳陽樓”，頭一句卻先寫洞庭湖期贫，第二句才寫岳陽樓跟匆，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。這個“水”字顯然是要突出的通砍，這是抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點玛臂，說明了下文主要是在“水”上做文章。
頷聯(lián)“吳楚東南坼封孙，乾坤日夜浮”迹冤。這兩句緊扣上聯(lián)的“水”字，雖沒出現(xiàn)水字虎忌，卻是專門寫洞庭水泡徙。詩人站在岳陽樓上，向東南方向極目眺望膜蠢，只見洞庭湖水茫茫一片堪藐，一眼望不到頭，而吳地則被擠向了遠遠的東邊挑围，楚地則被遠遠地擠向了西邊礁竞、南邊。這景象杉辙，就好像洞庭湖水向東南伸展苏章，把本來連在一起的吳地和楚地，一下子分裂成為兩塊奏瞬》闵穑“坼”字用的很好，有動態(tài)感硼端。仿佛湖水在延伸并淋，大地被切割開。后一句“乾坤”就是天地珍昨，包括天地萬物县耽。“乾坤日夜浮”是說詩人站在岳陽樓上镣典，四面眺望兔毙，到處都是無邊無際的洞庭水，仿佛整個天地萬物都被湖水漂浮起來兄春，仿佛天地萬物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮動漂游澎剥。“浮”字也有動態(tài)感赶舆。使人想到整個蒼穹都被湖水托住的—個半球哑姚，而萬物的運動祭饭，都是湖水蕩動的結(jié)果。這兩句都是寫洞庭水叙量，境界宏闊倡蝙。一是極寫水面的寬闊，二是極寫水的力量绞佩。能夠割裂大地寺鸥，能夠浮動乾坤，這是極寫它的力量品山。而被割裂析既、被浮動?xùn)|西之龐大，則顯示出湖水的寬闊谆奥。這不是簡單的夸張手法，這里有個視覺拂玻、感覺和想象的問題酸些。由于地球是圓的，人的視覺是有限的檐蚜，面對茫茫的湖水可能看不到岸邊魄懂，即使看到了，遠遠望去也只是一條線闯第，這就造成了湖水無限大市栗，而遠地十分狹小的感覺。詩人準確咳短、真實地抓住了這視覺和感覺上的錯覺填帽，就把湖水描寫成了四際無垠，仿佛大地四處都是水鄉(xiāng)澤國咙好，這是視覺感覺的真實篡腌。但詩人又借助想象，把本來看不到的吳楚大地和整個乾坤四際勾效，也融進了這個視覺和感覺的畫面嘹悼。從而構(gòu)成了一個想象的吳地楚地被裂開，整個乾坤被浮動的廣闊無垠的畫面层宫。這就是借助想象而形成的意象杨伙。這是將想象中的更廣闊的景象納進了視覺畫面的結(jié)果。這是說“吳楚東南坼萌腿，乾坤日夜浮”是視覺錯覺加上想象的產(chǎn)物限匣，這是一個很成功的宏觀意象。它的主要特點是境界廣闊毁菱、氣魄宏大膛腐。像這樣大的宏觀意象睛约、氣魄在中國古代詩歌中是很少見的。如孟浩然也有詠嘆洞庭湖的詩句“氣蒸云夢澤哲身，波撼岳陽城”辩涝，但沒有杜詩境界更為高遠。這兩句是寫景勘天，但不能看成是純寫景怔揩，寫景中滲透著詩人的胸懷「浚“吳楚東南坼商膊，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國勢的不安定。
頸聯(lián)“親朋無一字宠进，老病有孤舟”這兩句是寫詩人自己的處境晕拆。“無一字”指的是沒有一點消息材蹬，一點音信实幕。“親朋無一字”寫出了詩人的孤苦堤器，但主要是音信斷絕昆庇，自己不了解朝里和地方上的情況，即整個國家的情況闸溃。這對一個念念不忘君王整吆，不忘國家，不忘人民的詩人來說辉川，是一種被社會忘記的孤獨感表蝙，他在精神上無疑是很痛苦的∨移欤“孤舟”是指詩人全家擠在一條小船上飄泊度日勇哗，消息斷絕，年老多病寸齐，孤舟漂泊欲诺，其精神上、生活上的慘苦可以想見渺鹦。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來看扰法，前兩句是遠望，隨著湖水向四際望去毅厚，水天相接塞颁，聯(lián)想到吳楚，聯(lián)想到整個乾坤。這兩句近看祠锣，看到了孤舟酷窥，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動他的東西。于是使他聯(lián)想到自己的身世伴网、遭遇和處境蓬推。可以說這兩聯(lián)都是由觀景引出澡腾，只不過前兩句以寫觀景所見為主沸伏，后兩句以寫觀望所見而引起的聯(lián)想為主。這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的动分。表面看起來毫無聯(lián)系毅糟，實際上是一脈相通的。既然這后兩句是寫他的孤苦悲慘處境澜公，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫景姆另，實際上前兩句是借寫遠景象征性地、比擬性地暗示國勢的動蕩不安坟乾。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗迹辐，人民的痛苦，外族的侵擾糊渊，國家的四分五裂和社會的不安定，棟梁之臣的缺乏等等慧脱，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事渺绒。正是由于詩人心中牽掛著國事民事，才牽腸掛肚菱鸥。所以當(dāng)他看到廣闊無垠洞庭湖水時宗兼，也會想到仿佛大地裂開了，乾坤在日夜不停地浮動氮采。從杜甫一貫的優(yōu)國憂民的思想境界來看殷绍，他登上岳陽樓極目遠眺，也必定會想到這些鹊漠≈鞯剑可以說沒想到這些就不是杜甫。也正是由于詩人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國事民事躯概，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負的痛心登钥。于是這孤舟飄泊，老弱多病娶靡，消息也聽不到的可悲處境牧牢，也就順理成章地涌上心頭。這兩聯(lián)中，上聯(lián)境界極大塔鳍，下聯(lián)境界卻很小伯铣，大小相映成趣，其間也包孕著詩人的無限感慨轮纫。就景象來說腔寡，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水，下聯(lián)則畫出了水面上的一點孤舟蜡感。湖水動蕩蹬蚁，孤舟飄浮，雖然大小懸殊郑兴，卻統(tǒng)一在一幅畫中犀斋。如果將洞庭湖水比作整個國家，那么那一點孤舟就是詩人杜甫自己情连。這里是象征叽粹，這鮮明對照的諧調(diào)之中，既包含著詩人對自己終身遭遇的痛心和不平却舀，也體現(xiàn)了詩人將自己的命運虫几、國家的命運緊緊地聯(lián)系在一起。詩人站在岳陽樓上挽拔，望望湖水辆脸，看看孤舟，想到國家螃诅，想到自己啡氢，萬種感慨，縈繞心頭术裸√仁牵“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空”袭艺，“乾坤”與“孤舟”對比搀崭，闊大者更為浩渺，狹小者更顯落寞猾编。
尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北瘤睹。”“戎馬”答倡，就是戰(zhàn)馬默蚌、兵馬，指戰(zhàn)爭苇羡〕裎“關(guān)山”鼻弧，泛指，并非專指那道關(guān)锦茁，那座山攘轩。“關(guān)山北”码俩，指打仗的地方度帮。從詩人來說，從洞庭湖向長安望去稿存，隔著一道道關(guān)笨篷，一座座山，而戰(zhàn)火就在北面燃燒瓣履÷食幔“戎馬關(guān)山北”，具體指的是當(dāng)時吐蕃入侵袖迎，威脅長安冕臭，戰(zhàn)爭不息，國家不得安寧燕锥」脊螅“憑軒涕泗流”是說杜甫倚靠岳陽樓的窗戶，向北眺望归形，雖然隔著道道關(guān)山托慨，他看不到長安，也看不到戰(zhàn)火暇榴，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵厚棵，長安危急，人民遭難的情景跺撼，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了窟感。這兩句是兩個景象：一個是西北長安附近的戰(zhàn)火讨彼，一個是岳陽樓上倚窗眺望的老詩人歉井。兩者構(gòu)成了一幅畫，前者是詩人心中想到的哈误，后者是詩人自身實景哩至。長安與岳陽樓相距千里，但在詩人心中卻沒有這個距離蜜自。這真是身在洞庭菩貌，心在長安。孤舟雖小卻裝著整個天下重荠。衰老多病的軀體中箭阶，仍然跳動著—顆憂國憂民的志誠之心。同時“戎馬關(guān)山北”一句，明確寫出了詩人在登岳陽樓時心中想的是國家的不安寧仇参。這就更可以說明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫景嘹叫。第三聯(lián)也決不只是寫自己的孤苦無依≌┢梗“憑軒涕泗流” 一句中罩扇，則凝聚著詩人對國家時局、自己孤苦處境比照后怕磨，感到無可奈何喂饥，感到萬分壓抑的感情，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時的精神痛苦肠鲫。精神痛苦主要是無可奈何员帮。
這首詩的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)為以下兩點。
第一滩届，作品運用了變化多樣的表現(xiàn)手法集侯。作品雖然只有八句話，但是卻運用了多種表現(xiàn)手法帜消。開篇兩句運用的是敘述的手法棠枉，交代的是登臨岳陽樓的緣由。三四兩句運用的是描繪的手法泡挺，繪制了岳陽樓的宏闊壯觀圖景辈讶，并且在描繪中，又運用了形象的比喻娄猫，增強了作品的生動性贱除。作品最后兩句又運用了抒情的寫法，揭示出詩人的內(nèi)心世界媳溺，開拓了作品的意境月幌。
第二，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍悬蔽。從內(nèi)容方面說扯躺，開篇一聯(lián)寫的是詩人登樓的過程，其中蘊含了“昔”與“今”的時間跳躍過程蝎困。頷聯(lián)中录语，詩人由上聯(lián)的寫自己推進到寫洞庭湖，這里有一個從小到大的跨度禾乘。在寫景中澎埠，又由吳、楚之地面到日始藕、月之天空的空間跳躍蒲稳。到了頸聯(lián)氮趋，詩人又轉(zhuǎn)回自身的描寫，前后聯(lián)之間有一個從大到小的跨越江耀。到了尾聯(lián)凭峡，詩人又從個人身世遭際的描寫擴展到國事的描寫，上下聯(lián)又是一個從小到大的跨越决记。在寫國事時摧冀，又有一個從國難的跳躍到詩人感情抒發(fā)的過程。這就構(gòu)成了縱橫開闊系宫，跳躍性強的特點索昂。從詩人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說，首聯(lián)蘊含喜悅扩借，頷聯(lián)帶有雄壯椒惨，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋弊铩Ｔ娙说母星殡S著詩篇的進展康谆，顯示出不斷變化，跳躍性強的藝術(shù)特點嫉到。
此詩是杜甫詩中的五律名篇沃暗，前人稱為盛唐五律第一。從總體上看何恶，江山的壯闊孽锥，在詩中互為表里。雖然悲傷细层，卻不消沉惜辑；雖然沉郁，卻不壓抑疫赎。反映了其關(guān)心民生疾苦的風(fēng)格盛撑。
首聯(lián)虛實交錯，今昔對照捧搞，從而擴大了時空領(lǐng)域抵卫。寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現(xiàn)目睹名湖的愿望实牡，表面看有初登岳陽樓之喜悅陌僵，其實意在抒發(fā)早年抱負至今未能實現(xiàn)之情轴合。用“昔聞”為“今上”蓄勢创坞，歸根結(jié)底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛。
頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無邊受葛。洞庭湖坼吳楚题涨、浮日夜偎谁，波浪掀天，浩茫無際纲堵，真不知此老胸中吞幾云夢巡雨！這是寫洞庭湖的佳句，被王士禛贊為“雄跨今古”席函。寫景如此壯闊铐望，令人玩索不盡。
頸聯(lián)寫政治生活坎坷茂附，漂泊天涯正蛙，懷才不遇的心情∮“親朋無一字”乒验，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”蒂阱，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒锻全、乘舟出峽以來，既“老”且“病”录煤，飄流湖湘鳄厌，以舟為家，前途茫茫妈踊，何處安身部翘，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感响委。自敘如此落寞新思，于詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。
尾聯(lián)寫眼望國家動蕩不安赘风，自己報國無門的哀傷夹囚。上下句之間留有空白，引人聯(lián)想邀窃。開端“昔聞洞庭水”的“昔”荸哟，當(dāng)然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間。而這瞬捕，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合鞍历。“憑軒”與“今上”首尾呼應(yīng)肪虎。
首聯(lián)敘事劣砍，頷聯(lián)描寫，頸聯(lián)抒情扇救，尾聯(lián)總結(jié)刑枝。通篇是“登岳陽樓”詩香嗓，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水”。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫装畅，從大處著筆靠娱，吐納天地，心系國家安危掠兄，悲壯蒼涼像云，催人淚下。時間上撫今追昔蚂夕，空間上包吳楚苫费、越關(guān)山。其身世之悲双抽，國家之憂百框，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間牍汹，形成沉雄悲壯铐维、博大深遠的意境。
這首詩意境開闊宏偉慎菲，風(fēng)格雄渾淵深嫁蛇，是杜甫詩中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第一露该。從總體上看睬棚，江山的壯闊，與詩人胸襟的博大解幼，在詩中互為表里抑党。雖然悲傷，卻不消沉撵摆；雖然沉郁底靠，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩話》說：“洞庭天下壯觀特铝，自昔騷人墨客暑中，題之者眾矣，……然未若孟浩然‘氣蒸云夢澤鲫剿，波撼岳陽城’鳄逾，則洞庭空曠無際，氣象雄張灵莲，如在目前雕凹。至讀杜子美詩，則又不然∏肓眨‘吳楚東南坼，乾坤日夜浮’赠幕，不知少陵胸中吞幾云夢也俄精。”
全詩純用賦法榕堰，從頭到尾都是敘述的筆調(diào)竖慧。以往一些學(xué)者認為詩用賦法，沒有形象逆屡，沒有詩味圾旨。事實上，賦法是詩歌形象化的重要手法魏蔗，其特點是不注重詩的語言和局部事物的形象化砍的，而著力創(chuàng)造詩的總體意境≥褐危《登岳陽樓》正是運用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范廓鞠。它所達到的藝術(shù)境界，已經(jīng)使人不覺得有藝術(shù)方法的存在谣旁，甚至不覺得有語言的存在床佳，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉。
全詩以自敘和抒情為主榄审，真摯感人砌们；寫景只是三，四兩句搁进，既是實寫浪感，又想象，一“坼”一“浮”饼问，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動篮撑。
杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770）茧妒，字子美，自號少陵野老左冬，世稱“杜工部”桐筏、“杜少陵”等，漢族拇砰，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人梅忌，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人狰腌，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩
