出自 唐代 杜甫 《登岳陽樓》
昔聞洞庭水煤痕，今上岳陽樓。
吳楚東南坼接谨，乾坤日夜浮摆碉。
親朋無一字，老病有孤舟脓豪。
戎馬關(guān)山北巷帝，憑軒涕泗流。
以前的日子就聽說洞庭湖波瀾壯闊扫夜，今日如愿終于登上岳陽樓楞泼。
浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中笤闯。
親朋好友們音信全無堕阔，我年老多病，乘孤舟四處漂流颗味。
北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起超陆，我倚著欄桿遠望淚流滿面。
洞庭水：即洞庭湖浦马。在今湖南北部时呀，長江南岸，是我國第二大淡水湖晶默。
岳陽樓：在今湖南省岳陽市谨娜，下臨洞庭湖，為游覽勝地磺陡。
吳楚：春秋時二國名（吳國和楚國）其地略在今湖南趴梢、湖北、江西币他、安徽坞靶、江蘇、浙江一帶圆丹。下瞰洞庭滩愁，碧湖萬頃，遙望君山辫封，氣象萬千硝枉，唐張說建，宋滕子京修倦微。以范仲淹千古名篇《岳陽樓記》馳名妻味。 坼（chè）：分裂，這里引申為劃分欣福。這句是說：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割责球。
乾坤（qián kūn）日夜（一作“月”）浮：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上拓劝。據(jù)《水經(jīng)注》卷三十八：“湖水廣圓五百余里雏逾，日月出沒于其中≈Ａ伲”乾坤：天地栖博，此指日月。
無一字：杳無音訊厢洞。 字：這里指書信仇让。
老病：年老多病躺翻。杜甫時年五十七歲丧叽，身患肺病，風痹公你，右耳已聾踊淳。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定。詩人生平的最后三年里大部分時間是在船上度過的陕靠。這句寫的是杜甫生活的實況嚣崭。
戎（róng）馬關(guān)山北：北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起。當時吐蕃侵擾寧夏靈武懦傍、陜西邠（bīn）州一帶雹舀，朝廷震動，匆忙調(diào)兵抗敵粗俱。戎馬：軍馬借指軍事说榆、戰(zhàn)爭，戰(zhàn)亂寸认。這年秋冬签财，吐蕃又侵擾隴右、關(guān)中一帶偏塞。
憑軒：倚著樓窗唱蒸。涕泗流：眼淚禁不住地流淌。涕泗：眼淚和鼻涕灸叼，偏義復(fù)指神汹，即眼淚庆捺。
大歷三年（768年），當時杜甫沿江由江陵屁魏、公安一路漂泊滔以，來到岳州（今屬湖南）。登上神往已久的岳陽樓氓拼，憑軒遠眺你画，詩人發(fā)出由衷的禮贊；繼而想到自己晚年飄泊無定桃漾，國家多災(zāi)多難坏匪，又不免感慨萬千，于是在岳陽寫下《登岳陽樓》撬统、《泊岳陽城下》和《陪裴使君登岳陽樓》适滓。
首聯(lián)“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”宪摧。有一點是很清楚的粒竖，詩人對洞庭湖向往已久，這是在敘事寫景的行文中几于，自然地流露出來的感情蕊苗。但這畢竟是過去的向往，登上了岳陽樓沿彭，其感情似乎應(yīng)當是高興朽砰。因為多年的向往實現(xiàn)了，一定高興喉刘。但仔細品味瞧柔，句中又見不到高興的字眼，抽不出如愿以償?shù)那樗寄郎选Ｂ?lián)系下文更是如此造锅。實際上在這兩句中“昔”與“今”之間，是一段漫長的時間距離廉邑，作者把這段距離拉開哥蔚，沒有用簡單的“喜”“悲”之詞來填充它，而是留給讀者去想象蛛蒙、回味糙箍。古人說“律詩之妙全在無字處”，這里就是無字處牵祟∩詈唬“昔”與“今”之間，天在變诺苹，地在變咕晋，國在變雹拄，人也在變。安史之亂捡需，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰办桨，人民的深重災(zāi)難筹淫，杜甫個人的悲慘遭遇站辉，這一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心頭损姜，并隨著詩人—起登上了岳陽樓饰剥。他高興不起來。應(yīng)當說“今上岳陽樓”是向往了多年不得登摧阅，如今才算是登上來了汰蓉，這是一聲長嘆，長嘆的內(nèi)里是一團憂國憂民棒卷、傷時傷世的感慨顾孽。這一聲長嘆，就像那詠嘆調(diào)的引子比规，開啟了下面一個個樂章若厚。這里還要注意到一個“水”字，題目是“登岳陽樓”蜒什，頭一句卻先寫洞庭湖测秸，第二句才寫岳陽樓，而且是“洞庭水”不是洞庭湖灾常。這個“水”字顯然是要突出的霎冯，這是抓住了洞庭風光的主要特點，說明了下文主要是在“水”上做文章钞瀑。
頷聯(lián)“吳楚東南坼沈撞，乾坤日夜浮”。這兩句緊扣上聯(lián)的“水”字雕什，雖沒出現(xiàn)水字缠俺，卻是專門寫洞庭水。詩人站在岳陽樓上监徘，向東南方向極目眺望晋修，只見洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到頭凰盔，而吳地則被擠向了遠遠的東邊墓卦，楚地則被遠遠地擠向了西邊、南邊户敬。這景象落剪，就好像洞庭湖水向東南伸展睁本，把本來連在一起的吳地和楚地，一下子分裂成為兩塊忠怖∧匮撸“坼”字用的很好，有動態(tài)感凡泣。仿佛湖水在延伸枉疼，大地被切割開。后一句“乾坤”就是天地鞋拟，包括天地萬物骂维。“乾坤日夜浮”是說詩人站在岳陽樓上贺纲，四面眺望航闺，到處都是無邊無際的洞庭水，仿佛整個天地萬物都被湖水漂浮起來猴誊，仿佛天地萬物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮動漂游潦刃。“浮”字也有動態(tài)感懈叹。使人想到整個蒼穹都被湖水托住的—個半球乖杠，而萬物的運動，都是湖水蕩動的結(jié)果项阴。這兩句都是寫洞庭水滑黔，境界宏闊。一是極寫水面的寬闊环揽，二是極寫水的力量略荡。能夠割裂大地，能夠浮動乾坤歉胶，這是極寫它的力量汛兜。而被割裂、被浮動?xùn)|西之龐大通今，則顯示出湖水的寬闊粥谬。這不是簡單的夸張手法，這里有個視覺辫塌、感覺和想象的問題漏策。由于地球是圓的，人的視覺是有限的臼氨，面對茫茫的湖水可能看不到岸邊掺喻，即使看到了，遠遠望去也只是一條線，這就造成了湖水無限大感耙，而遠地十分狹小的感覺褂乍。詩人準確、真實地抓住了這視覺和感覺上的錯覺即硼，就把湖水描寫成了四際無垠逃片，仿佛大地四處都是水鄉(xiāng)澤國，這是視覺感覺的真實只酥。但詩人又借助想象褥实，把本來看不到的吳楚大地和整個乾坤四際，也融進了這個視覺和感覺的畫面层皱。從而構(gòu)成了一個想象的吳地楚地被裂開性锭，整個乾坤被浮動的廣闊無垠的畫面赠潦。這就是借助想象而形成的意象叫胖。這是將想象中的更廣闊的景象納進了視覺畫面的結(jié)果。這是說“吳楚東南坼她奥，乾坤日夜浮”是視覺錯覺加上想象的產(chǎn)物瓮增，這是一個很成功的宏觀意象。它的主要特點是境界廣闊哩俭、氣魄宏大绷跑。像這樣大的宏觀意象、氣魄在中國古代詩歌中是很少見的凡资。如孟浩然也有詠嘆洞庭湖的詩句“氣蒸云夢澤砸捏，波撼岳陽城”，但沒有杜詩境界更為高遠隙赁。這兩句是寫景垦藏，但不能看成是純寫景，寫景中滲透著詩人的胸懷伞访〉嗫ィ“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國勢的不安定厚掷。
頸聯(lián)“親朋無一字弟灼，老病有孤舟”這兩句是寫詩人自己的處境∶昂冢“無一字”指的是沒有一點消息田绑，一點音信÷盏“親朋無一字”寫出了詩人的孤苦掩驱，但主要是音信斷絕，自己不了解朝里和地方上的情況，即整個國家的情況昙篙。這對一個念念不忘君王腊状，不忘國家，不忘人民的詩人來說苔可，是一種被社會忘記的孤獨感缴挖，他在精神上無疑是很痛苦的》俑ǎ“孤舟”是指詩人全家擠在一條小船上飄泊度日映屋，消息斷絕，年老多病同蜻，孤舟漂泊棚点，其精神上、生活上的慘苦可以想見湾蔓。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來看瘫析，前兩句是遠望，隨著湖水向四際望去默责，水天相接贬循，聯(lián)想到吳楚，聯(lián)想到整個乾坤桃序。這兩句近看杖虾，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動他的東西媒熊。于是使他聯(lián)想到自己的身世奇适、遭遇和處境÷ⅲ可以說這兩聯(lián)都是由觀景引出嚷往，只不過前兩句以寫觀景所見為主，后兩句以寫觀望所見而引起的聯(lián)想為主怜校。這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的间影。表面看起來毫無聯(lián)系，實際上是一脈相通的茄茁。既然這后兩句是寫他的孤苦悲慘處境魂贬，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫景，實際上前兩句是借寫遠景象征性地裙顽、比擬性地暗示國勢的動蕩不安付燥。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗，人民的痛苦愈犹，外族的侵擾键科，國家的四分五裂和社會的不安定闻丑，棟梁之臣的缺乏等等，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事勋颖。正是由于詩人心中牽掛著國事民事嗦嗡，才牽腸掛肚。所以當他看到廣闊無垠洞庭湖水時饭玲，也會想到仿佛大地裂開了侥祭，乾坤在日夜不停地浮動。從杜甫一貫的優(yōu)國憂民的思想境界來看茄厘，他登上岳陽樓極目遠眺矮冬，也必定會想到這些〈喂可以說沒想到這些就不是杜甫胎署。也正是由于詩人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負的痛心窑滞。于是這孤舟飄泊琼牧，老弱多病，消息也聽不到的可悲處境葛假，也就順理成章地涌上心頭障陶。這兩聯(lián)中，上聯(lián)境界極大聊训，下聯(lián)境界卻很小，大小相映成趣恢氯，其間也包孕著詩人的無限感慨带斑。就景象來說，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水勋拟，下聯(lián)則畫出了水面上的一點孤舟勋磕。湖水動蕩，孤舟飄浮敢靡，雖然大小懸殊挂滓，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個國家啸胧，那么那一點孤舟就是詩人杜甫自己赶站。這里是象征，這鮮明對照的諧調(diào)之中纺念，既包含著詩人對自己終身遭遇的痛心和不平贝椿，也體現(xiàn)了詩人將自己的命運、國家的命運緊緊地聯(lián)系在一起陷谱。詩人站在岳陽樓上烙博，望望湖水，看看孤舟，想到國家渣窜，想到自己铺根，萬種感慨，縈繞心頭乔宿∫亩迹“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空”予颤，“乾坤”與“孤舟”對比囤官，闊大者更為浩渺，狹小者更顯落寞蛤虐。
尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北党饮。”“戎馬”驳庭，就是戰(zhàn)馬刑顺、兵馬，指戰(zhàn)爭饲常《滋茫“關(guān)山”，泛指贝淤，并非專指那道關(guān)柒竞，那座山〔ゴ希“關(guān)山北”朽基，指打仗的地方。從詩人來說离陶，從洞庭湖向長安望去稼虎，隔著一道道關(guān)，一座座山招刨，而戰(zhàn)火就在北面燃燒霎俩。“戎馬關(guān)山北”沉眶，具體指的是當時吐蕃入侵打却，威脅長安，戰(zhàn)爭不息沦寂，國家不得安寧学密。“憑軒涕泗流”是說杜甫倚靠岳陽樓的窗戶传藏，向北眺望腻暮，雖然隔著道道關(guān)山彤守，他看不到長安，也看不到戰(zhàn)火哭靖，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵具垫，長安危急，人民遭難的情景试幽，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了筝蚕。這兩句是兩個景象：一個是西北長安附近的戰(zhàn)火，一個是岳陽樓上倚窗眺望的老詩人铺坞。兩者構(gòu)成了一幅畫起宽，前者是詩人心中想到的，后者是詩人自身實景济榨。長安與岳陽樓相距千里坯沪，但在詩人心中卻沒有這個距離。這真是身在洞庭擒滑，心在長安腐晾。孤舟雖小卻裝著整個天下。衰老多病的軀體中丐一，仍然跳動著—顆憂國憂民的志誠之心藻糖。同時“戎馬關(guān)山北”一句，明確寫出了詩人在登岳陽樓時心中想的是國家的不安寧库车。這就更可以說明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫景巨柒。第三聯(lián)也決不只是寫自己的孤苦無依∧模“憑軒涕泗流” 一句中潘拱，則凝聚著詩人對國家時局、自己孤苦處境比照后拧略，感到無可奈何，感到萬分壓抑的感情瘪弓，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時的精神痛苦垫蛆。精神痛苦主要是無可奈何。
這首詩的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)為以下兩點腺怯。
第一袱饭，作品運用了變化多樣的表現(xiàn)手法。作品雖然只有八句話呛占，但是卻運用了多種表現(xiàn)手法虑乖。開篇兩句運用的是敘述的手法，交代的是登臨岳陽樓的緣由晾虑。三四兩句運用的是描繪的手法疹味，繪制了岳陽樓的宏闊壯觀圖景仅叫，并且在描繪中，又運用了形象的比喻糙捺，增強了作品的生動性诫咱。作品最后兩句又運用了抒情的寫法，揭示出詩人的內(nèi)心世界洪灯，開拓了作品的意境坎缭。
第二，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍签钩。從內(nèi)容方面說掏呼，開篇一聯(lián)寫的是詩人登樓的過程，其中蘊含了“昔”與“今”的時間跳躍過程铅檩。頷聯(lián)中憎夷，詩人由上聯(lián)的寫自己推進到寫洞庭湖，這里有一個從小到大的跨度柠并。在寫景中岭接，又由吳、楚之地面到日臼予、月之天空的空間跳躍鸣戴。到了頸聯(lián)，詩人又轉(zhuǎn)回自身的描寫粘拾，前后聯(lián)之間有一個從大到小的跨越窄锅。到了尾聯(lián)，詩人又從個人身世遭際的描寫擴展到國事的描寫缰雇，上下聯(lián)又是一個從小到大的跨越入偷。在寫國事時，又有一個從國難的跳躍到詩人感情抒發(fā)的過程械哟。這就構(gòu)成了縱橫開闊疏之，跳躍性強的特點。從詩人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說暇咆，首聯(lián)蘊含喜悅锋爪，頷聯(lián)帶有雄壯，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦爸业，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋浣尽Ｔ娙说母星殡S著詩篇的進展，顯示出不斷變化扯旷，跳躍性強的藝術(shù)特點拯爽。
此詩是杜甫詩中的五律名篇，前人稱為盛唐五律第一钧忽。從總體上看毯炮，江山的壯闊逼肯，在詩中互為表里。雖然悲傷否副，卻不消沉汉矿；雖然沉郁，卻不壓抑备禀。反映了其關(guān)心民生疾苦的風格洲拇。
首聯(lián)虛實交錯，今昔對照曲尸，從而擴大了時空領(lǐng)域赋续。寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現(xiàn)目睹名湖的愿望另患，表面看有初登岳陽樓之喜悅纽乱，其實意在抒發(fā)早年抱負至今未能實現(xiàn)之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢昆箕，歸根結(jié)底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛鸦列。
頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無邊。洞庭湖坼吳楚鹏倘、浮日夜薯嗤，波浪掀天，浩茫無際纤泵，真不知此老胸中吞幾云夢骆姐！這是寫洞庭湖的佳句，被王士禛贊為“雄跨今古”捏题。寫景如此壯闊玻褪，令人玩索不盡。
頸聯(lián)寫政治生活坎坷公荧，漂泊天涯带射，懷才不遇的心情⊙“親朋無一字”庸诱，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”晤揣，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來朱灿，既“老”且“病”昧识，飄流湖湘，以舟為家盗扒，前途茫茫跪楞，何處安身缀去，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感甸祭。自敘如此落寞缕碎，于詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。
尾聯(lián)寫眼望國家動蕩不安池户，自己報國無門的哀傷咏雌。上下句之間留有空白，引人聯(lián)想校焦。開端“昔聞洞庭水”的“昔”赊抖，當然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間。而這寨典，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合氛雪。“憑軒”與“今上”首尾呼應(yīng)耸成。
首聯(lián)敘事报亩，頷聯(lián)描寫，頸聯(lián)抒情井氢，尾聯(lián)總結(jié)弦追。通篇是“登岳陽樓”詩，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水”毙沾。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫骗卜，從大處著筆，吐納天地左胞，心系國家安危寇仓，悲壯蒼涼，催人淚下烤宙。時間上撫今追昔遍烦，空間上包吳楚、越關(guān)山躺枕。其身世之悲服猪，國家之憂，浩浩茫茫拐云，與洞庭水勢融合無間罢猪，形成沉雄悲壯、博大深遠的意境叉瘩。
這首詩意境開闊宏偉膳帕，風格雄渾淵深，是杜甫詩中的五律名篇薇缅，前人稱之為盛唐五律第一危彩。從總體上看攒磨，江山的壯闊，與詩人胸襟的博大汤徽，在詩中互為表里娩缰。雖然悲傷，卻不消沉谒府；雖然沉郁拼坎，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩話》說：“洞庭天下壯觀狱掂，自昔騷人墨客演痒，題之者眾矣，……然未若孟浩然‘氣蒸云夢澤趋惨，波撼岳陽城’鸟顺，則洞庭空曠無際，氣象雄張器虾，如在目前讯嫂。至讀杜子美詩，則又不然兆沙∨费浚‘吳楚東南坼，乾坤日夜浮’葛圃，不知少陵胸中吞幾云夢也千扔。”
全詩純用賦法库正，從頭到尾都是敘述的筆調(diào)曲楚。以往一些學者認為詩用賦法，沒有形象褥符，沒有詩味龙誊。事實上，賦法是詩歌形象化的重要手法喷楣，其特點是不注重詩的語言和局部事物的形象化趟大，而著力創(chuàng)造詩的總體意境∠澈福《登岳陽樓》正是運用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范逊朽。它所達到的藝術(shù)境界，已經(jīng)使人不覺得有藝術(shù)方法的存在曲伊，甚至不覺得有語言的存在惋耙，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉。
全詩以自敘和抒情為主，真摯感人绽榛；寫景只是三，四兩句婿屹，既是實寫灭美，又想象，一“坼”一“浮”昂利，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動届腐。
杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770）扩所，字子美围详，自號少陵野老，世稱“杜工部”祖屏、“杜少陵”等助赞，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人袁勺，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人雹食，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩
