出自 宋代 辛棄疾 《定風(fēng)波·暮春漫興》
少日春懷似酒濃辐益，插花走馬醉千鐘断傲。老去逢春如病酒，唯有智政，茶甌香篆小簾櫳认罩。
卷盡殘花風(fēng)未定，休恨续捂，花開元自要春風(fēng)垦垂。試問春歸誰得見？飛燕牙瓢，來時相遇夕陽中劫拗。
少年時代，一旦春天來臨矾克，就會縱情狂歡页慷，插花、騎馬疾馳胁附，還要喝上些酒酒繁。年老的時候，春天來了控妻，覺得毫無興味州袒，就像因喝酒過量而感到難受一樣。現(xiàn)在只能在自己的小房子里燒一盤香弓候，喝上幾杯茶來消磨時光稳析。
春風(fēng)把剩下的花瓣也給卷走了洗做，但它還是沒有停息≌镁樱可是我不恨它诚纸，因為花兒開放是由于春風(fēng)的吹拂。想問一下陈惰，誰又看見春天離去了畦徘？離此而去的春天，被飛來的燕子在金色的夕陽中碰上了抬闯。
漫興：漫不經(jīng)意井辆，興到之作。
②少日：少年之時溶握。
鐘：酒杯杯缺。
茶甌（ōu）：一種茶具。
香篆（zhuàn賺）：篆字形的盤香睡榆。
簾櫳（lóng龍）：掛有簾子的窗戶萍肆。
元自：原來，本來胀屿。
此詞為辛棄疾被罷官之后閑居帶湖時所作塘揣。這時的詩人正值悲傷之際，閑居帶湖的生活以及被罷官后的落寞心情讓他更加覺得悲涼宿崭，以至于看到春風(fēng)吹掉了花瓣亲铡，燕子飛于春風(fēng)之中這樣的春景，在詩人眼里也滿是蕭條葡兑。
此詞為辛棄疾罷官閑居帶湖時所作奖蔓。
此詞分上闋與下闋。
上闋以“少日”與“老去”作強烈對比讹堤《穑“老去”是現(xiàn)實，“少日”是追憶蜕劝。少年時代，風(fēng)華正茂轰异，一旦春天來臨岖沛，更加縱情狂歡，其樂無窮搭独。對此婴削，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動牙肝，令人陶醉唉俗！形容“少日春懷”嗤朴，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發(fā)作的暗示虫溜。繼之以“插花”雹姊、“走馬”，狂態(tài)如見衡楞。還要“醉千鍾”吱雏，那么，連喝千杯之后將如何顛狂瘾境，就不難想象了歧杏。而這一切，都是“少日”逢春的情景迷守，只有在追憶中才能出現(xiàn)犬绒。眼前的現(xiàn)實則是：人已“老去”，一旦逢春兑凿，其情懷不是“似酒濃”凯力，而是“如病酒”。同樣用了一個“酒”字急膀，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別沮协。
什么叫“病酒”？馮延巳《鵲踏枝》詞說：“誰道閑情拋棄久卓嫂？每到春來慷暂，惆悵還依舊。日日花前常病酒晨雳，敢辭鏡里朱顏瘦行瑞。”
“病酒”餐禁，指因喝酒過量而生病血久，感到很難受“锓牵“老去逢春如病酒”氧吐，極言心情不佳，毫無興味末盔，不要說“插花”筑舅、“走馬”，連酒也不想喝了陨舱。只有呆在小房子里翠拣，燒一盤香，喝幾杯茶游盲，消磨時光误墓。怎么知道是小房子呢蛮粮？因為這里用了“小簾櫳”∶栈牛“櫳”指窗上欞木然想，而“簾櫳”作為一個詞，實指窗簾畦娄。掛小窗簾的房子又沾，自然大不到那里去。
過片“卷盡殘花風(fēng)未定”熙卡，有如奇峰突起杖刷，似與上闋毫無聯(lián)系。然而仔細尋味驳癌，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋梁滑燃。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”颓鲜，仿佛除此之外什么都不關(guān)心表窘。其實不然。
他始終注視那“小簾櫳”甜滨，觀察外邊的變化乐严。外邊有什么變化呢？春風(fēng)不斷地吹衣摩，把花瓣兒吹落昂验、卷走，而今已經(jīng)“卷盡殘花”艾扮，風(fēng)還不肯停既琴！春天不就完了嗎？如此看來泡嘴，詩人自然是恨春風(fēng)的甫恩。可是接下去酌予，又立刻改口說：“休恨磺箕！”為什么？因為：“花開元自要春風(fēng)抛虫∷擅遥”當(dāng)初如果沒有春風(fēng)的吹拂，花兒又怎么能夠開放呢莱褒？在這出人意外的轉(zhuǎn)折中，蘊含著深奧的哲理涎劈，也飽和著難以明言的無限感慨广凸。春風(fēng)催放百花阅茶，給這里帶來了春天。春風(fēng)“卷盡殘花”谅海，春天就要離開這里脸哀，回到別的什么地方去了。
“試問春歸誰得見扭吁？”問得突然撞蜂，也令人感到難于回答，因而急切地期待下文侥袜◎蚬睿看下文，那回答真是“匪夷所思”枫吧，妙不可言：離此而去的春天浦旱，被向這里飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽中遇見的九杂。那么颁湖，她們彼此講了些什么呢？
古典詩詞中的“春歸”有兩種含義例隆。一種指春來甥捺，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩镀层，垂楊金淺镰禾。”
一種指春去鹿响，其例甚多羡微，大抵抒發(fā)傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨惶我，匆匆春又歸去妈倔。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)”绸贡，亦不例外盯蝴。而這首《定風(fēng)波》卻為讀者打開廣闊的想象領(lǐng)域和思維空間，誘發(fā)人們追蹤春天的腳步听怕，進行哲理的思考捧挺，可謂另辟蹊徑，富有獨創(chuàng)精神尿瞭。
把春天擬人化闽烙，說她離開這里，又走向那里，最早似乎見于白居易的《潯陽春·春生》：“春生何處暗周游黑竞？海角天涯遍始休捕发。先遣和風(fēng)報消息，續(xù)教啼鳥說來由很魂。展張草色長河畔扎酷，點綴花房小樹頭。若到故園應(yīng)覓我遏匆，為傳淪落在江州法挨。”
黃庭堅的《清平樂》幅聘，則遵循這種思路自制新詞：“春歸何處凡纳？寂寞無行路。若有人知春去處喊暖，喚取歸來同住惫企。春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝陵叽。百囀無人能解狞尔，因風(fēng)飛過薔薇」簦”
王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》偏序，構(gòu)思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚胖替。欲問行人去那邊研儒？眉眼盈盈處。才始送春歸独令，又送君歸去端朵。若到江南趕上春，千萬和春住燃箭〕迥兀”
辛棄疾《定風(fēng)波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創(chuàng)新的關(guān)系招狸，也是顯而易見的敬拓。
辛棄疾 : 辛棄疾（1140－1207）营勤，南宋詞人刽辙。原字坦夫因宇，改字幼安恋日，別號稼軒花沉，漢族，歷城（今山東濟南）人进鸠。出生時，中原已為金兵所占形病。21歲參加抗金義軍客年，不久歸南宋。歷任湖北漠吻、江西量瓜、湖南、福建
