出自 五代 馮延巳 《菩薩蠻·回廊遠(yuǎn)砌生秋草》
回廊遠(yuǎn)砌生秋草，夢魂千里青門道俊戳。鸚鵡怨長更揖赴，碧籠金鎖橫。
羅幃中夜起抑胎，霜月清如水燥滑。玉露不成圓，寶箏悲斷弦阿逃。
這是一首思婦念遠(yuǎn)之小令铭拧。詞人將時間集中在一個清秋之夜赃蛛，將環(huán)境集中于一所閨房之內(nèi)。在以內(nèi)環(huán)境描寫人物心態(tài)時搀菩，又以外環(huán)境進(jìn)行氛圍的渲染呕臂，從而使人物的情緒得到更加充分的顯現(xiàn)。
上闋前二句就是內(nèi)環(huán)境與外環(huán)境結(jié)合交融的成功范例：“回廊遠(yuǎn)砌生秋草”肪跋，這是閨房以外的外環(huán)境描寫歧蒋，此句不僅點(diǎn)明閨房所在的環(huán)境和閨中人思的時間，而且為下句“夢魂千里青門道”鋪排了一個出發(fā)點(diǎn)和經(jīng)由路：閨房中思婦的夢魂正是由此飛向千里青門之外州既，“青門”當(dāng)為所思之人的所在地谜洽，這是一個更為遙遠(yuǎn)的外環(huán)境，但它只不過是出現(xiàn)于思婦夢魂中的一個虛象吴叶，實(shí)際仍包含于詞中的規(guī)定情境——內(nèi)環(huán)境之中阐虚。下面兩句：“鸚鵡怨長更，碧籠金鎖橫蚌卤∈凳”即是內(nèi)環(huán)境的具體展現(xiàn)：閨房中鎖在碧籠中的鸚鵡正在怨訴著秋夜的漫長，難待天明造寝】暮椋“更”讀若“耕”。古時以更漏計時诫龙，秋日晝短夜長，故曰“長更”鲫咽。鸚鵡以金鎖鎖在碧籠中签赃，點(diǎn)出閨中人富貴高雅的身分。此二句的高妙之處不特在于它以細(xì)節(jié)的典型性分尸，表現(xiàn)了內(nèi)環(huán)境的特征和人物的社會地位锦聊，更在于它是一個非常準(zhǔn)確、巧妙的象征箩绍，女主人公正像一只被金鎖鎖在碧籠中的鸚鵡孔庭。她雖然過的是錦衣玉食的生活，卻沒有自由材蛛、沒有幸福圆到。“鸚鵡怨長更”更是女主人公心境的表達(dá)卑吭，夜長夜短對于鸚鵡來說是無謂的芽淡，只有具有主體意識的萬物之靈——人，才會有夜長難耐的感觸豆赏，“怨長更”三字確切地表現(xiàn)了一個耿耿不寐的夜思者的心境挣菲，這主要不是指對自然時間的感覺富稻，而是寫出了人物心理的感覺即心理時間的漫長。
下闋依然是內(nèi)外環(huán)境結(jié)合得天衣無縫的典范之筆白胀⊥指常“羅幃中夜起”緊承上闋后二句而來，依然是內(nèi)環(huán)境的繼續(xù)展現(xiàn)或杠，由于鸚鵡的怨音驚醒了女主人公來往于青門道上的夢魂哪怔，而攬衣起坐，依幃而立廷痘。她向外一望：窗外月光清澈如水蔓涧，圓圓的玉露變成細(xì)碎的霜花，霜花與月光互相輝映笋额，益發(fā)皎潔耀眼元暴。“玉露不成圓”兄猩，此句最妙茉盏，它把自露為霜的微妙變化盡現(xiàn)于筆端∈嘣“霜月”二句寫的是外環(huán)境鸠姨，而這正是從內(nèi)環(huán)境的視點(diǎn)中展現(xiàn)出來，因而顯得內(nèi)外交融渾然一體淹真，孰內(nèi)孰外以至使人無法區(qū)分讶迁。“寶箏悲斷弦”則又由外環(huán)境的描寫轉(zhuǎn)入內(nèi)環(huán)境的刻畫：女主人公清宵不寐核蘸，愁緒無法排解巍糯，便坐到寶箏前撫弦以自遣，然而彈奏未幾客扎，琴弦就嗄然而斷祟峦。弄箏而弦斷乃心有郁結(jié)情緒不寧所致，又是不祥不吉的象征徙鱼。因而她的心情變得更加悲凄欲絕宅楞，如同斷弦一樣紛亂而又空寂。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中处铛，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人饲趋。在南唐做過宰相拐揭，生活過得很優(yōu)裕、舒適奕塑。他的詞多寫閑情逸致辭堂污，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響
