春到青門柳色黃旬盯，一梢紅杏出低墻，鶯窗人起未梳妝蹬刷。
繡帳已闌離別夢(mèng)瓢捉，玉爐空裊寂寥香。閨中紅日奈何長办成。
這首小令寫春日少婦的寂寞泡态。上闋前二句以瑰麗的彩筆描繪出姹紫嫣紅的滿園春色：鵝黃的新柳，嬌紅的桃杏迂卢，映著青青的芳草某弦，織就一幅美不勝收的圖畫《耍“春到青門”四字極有詩意靶壮，詞人把春天來到人間的景況形象地比擬為春姑娘翩翩地來到大自然的芳草青青的門檻，這想象是多么新奇员萍，美麗而又得體貼切腾降，“柳色黃”三字也用得妙，在“草色遙看近卻無”的早春季節(jié)碎绎，柳梢最初綴著的是米粒大的新芽螃壤，而新芽初茁之際抗果，柳條上便綴滿了鵝黃的嫩葉，漸漸才變成淡綠碧綠的成葉奸晴。前人有“柳垂金線拂平橋”之句冤馏，即是描寫這一“柳色初黃”的情景。次句“一梢紅杏出低墻”一出寄啼，畫面就更為之增色逮光，，在鵝黃淡綠的背景上加添了緋紅瑰麗的一筆——一枝紅艷艷的杏花探出低低的墻垣墩划，呈現(xiàn)在我們眼前涕刚，就益發(fā)感到春色的迷人。北宋詞人宋祁有“紅杏枝頭春意鬧”的名句走诞，南宋詩人葉紹翁也有“春色滿園關(guān)不住副女，一枝紅杏出墻來”的絕唱蛤高，但他們皆在馮延巳之后蚣旱，從字句的安排與意境的經(jīng)營上都可以看出它們之間的淵源關(guān)系，后二者較之前者雖青出于藍(lán)而勝于藍(lán)戴陡，但最早能吟出這樣佳句者卻有不可替代的美學(xué)價(jià)值塞绿。
前二句對(duì)于“鶯窗人起未梳妝”來說是一種反襯，即以大自然的生機(jī)勃勃與萬紫千紅來反襯人物的慵懶無緒與黯然寂寞恤批∫煳牵“鶯窗”這一意象也捕捉得十分美妙，它使我們聽到窗外鶯啼的婉囀喜庞，也使我們聯(lián)想到草長鶯飛的美麗意境诀浪，還使我們想起“打起黃鶯兒，莫教枝上啼延都，啼時(shí)驚妾夢(mèng)雷猪，不得到遼西”的名篇。黃鶯兒真的驚破了麗人的好夢(mèng)了嗎晰房？她悻悻地求摇、懶懶地起了床，卻懨懨地殊者、遲遲地不去梳妝打扮与境。“士為知己者死猖吴，女為悅己者容摔刁。”悅己者遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)海蔽，是沒有心思去拭容飾貌的共屈。
下闋緊承上闋第三句扁位，描寫少婦起床后呆呆地出神、默默地癡想的神態(tài)：方才在繡帳中縈回的別夢(mèng)已成為依稀的碎影趁俊，而玉爐中裊裊香篆更增添了心境的寂寥域仇。“玉爐空裊寂寥香”一句寺擂，把女主人公寂寥的心境形象化：她那落寞心緒正象裊裊香篆悠悠地舒卷暇务、輕輕地飄散著。詞人在這里找到了一個(gè)最能外化主人公心境的意象怔软。尾句“閨中紅日奈何長”乃點(diǎn)題之筆垦细，良辰苦短，愁日倍長挡逼，這是人的心理時(shí)間在起作用括改。對(duì)于一個(gè)無所事事只盼良人歸來的閨中少婦來說，她肯定感到時(shí)間是無可奈何的漫長家坎。這也正是有閑階級(jí)的婦女不幸之所在嘱能。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣虱疏，字正中惹骂，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過宰相做瞪，生活過得很優(yōu)裕对粪、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭装蓬，文人的氣息很濃著拭，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響...[詳細(xì)]
