金井梧桐秋葉黃遭京，珠簾不卷夜來(lái)霜。
熏籠玉枕無(wú)顏色泞莉，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)洁墙。
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒戒财。
銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看捺弦。
奉帚平明金殿開(kāi)饮寞，且將團(tuán)扇共徘徊孝扛。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)幽崩。
真成薄命久尋思苦始，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑。
火照西宮知夜飲慌申，分明復(fù)道奉恩時(shí)陌选。
長(zhǎng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲蹄溉。
白露堂中細(xì)草跡咨油，紅羅帳里不勝情。
金井邊的梧桐秋葉漸黃柒爵，珠簾不卷可知夜里飛霜役电。
熏籠玉枕有如容顏憔悴，靜臥愁聽(tīng)南宮漏聲悠長(zhǎng)棉胀。
秋天高殿內(nèi)搗衣聲響徹夜闌法瑟，夜里霜重還記起君王御衣寒。
更深人靜銀燈下裁衣才停歇唁奢，目光還轉(zhuǎn)向?qū)m城明主那邊看霎挟。
天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無(wú)聊賴時(shí)手執(zhí)團(tuán)扇且共徘徊麻掸。
美麗的容顏還不如烏鴉的姿色酥夭，它還能帶著昭陽(yáng)殿的日影飛來(lái)。
果真成為薄命人長(zhǎng)久陷入沉思论笔，夢(mèng)中又見(jiàn)到君王醒后心里生疑采郎。
燈火照耀著西宮知道是在夜飲，眼前分明浮現(xiàn)復(fù)道蒙恩受寵時(shí)狂魔。
長(zhǎng)信宮中惟有秋月尚明蒜埋，昭陽(yáng)殿下響起搗衣聲聲。
白露堂中滿是雜草印跡最楷，那邊紅羅帳里綿綿深情整份。
長(zhǎng)信秋詞：又作“長(zhǎng)信怨”，《漢書(shū)·外戚傳》載籽孙，班婕妤以才學(xué)入宮烈评，為趙飛燕所妒，乃自求供養(yǎng)太后于長(zhǎng)信宮犯建〗补冢“長(zhǎng)信怨”由此而來(lái)。長(zhǎng)信：漢宮名适瓦。
金井：井欄上有雕飾的井竿开。一般用以指宮庭園林里的井谱仪。南朝梁費(fèi)昶《行路難》詩(shī)之一：“唯聞啞啞城上烏，玉欄金井牽轆轤否彩》柙埽”
珠簾：用珍珠綴成或飾有珍珠的簾子×欣螅《西京雜記》卷二：“昭陽(yáng)殿織珠為簾敬尺，風(fēng)至則鳴，如珩佩之聲贴浙∩巴蹋”
熏（xūn）籠：指宮中取暖的用具，與熏爐配套使用的籠子悬而，作熏香或烘干之用呜舒。熏：一作“金””康欤籠：一作“爐”袭蝗。玉枕：即枕頭。
南宮：指皇帝的居處般婆。一作“宮中”到腥。清漏：漏是古代計(jì)時(shí)的器具，利用滴水和刻度以指示時(shí)辰蔚袍。清漏指深夜銅壺滴漏之聲乡范。南朝宋鮑照《望孤石》詩(shī)：“嘯歌清漏畢，徘徊朝景終啤咽〗荆”
秋砧（zhēn）：秋日搗衣的聲音。北周庾信《夜聽(tīng)搗衣》詩(shī)：“秋砧調(diào)急節(jié)宇整，亂杵變新聲瓶佳。”夜闌：夜殘鳞青；夜將盡時(shí)霸饲。漢蔡琰《胡笳十八拍》：“山高地闊兮，見(jiàn)汝無(wú)期臂拓；更深夜闌兮厚脉，夢(mèng)汝來(lái)斯〗憾瑁”
御衣：帝王所著的衣服傻工。唐李嶠《春日游苑喜雨應(yīng)詔》詩(shī)：“密雨迎仙步，低雨拂御衣≈欣Γ”
青瑣：裝飾皇宮門(mén)窗的青色連環(huán)花紋威鹿。《漢書(shū)·元后傳》：“曲陽(yáng)侯根驕奢僭上轨香，赤墀青瑣∮锥”
金城：即皇帝所住之城臂容。明主：賢明的君主「罚《左傳·襄公二十九年》：“美哉脓杉，沨沨乎！大而婉简逮，險(xiǎn)而易行球散，以德輔此，則明主也散庶〗堆撸”
奉帚：持帚灑掃。多指嬪妃失寵而被冷落悲龟。平明：指天亮屋讶。金殿：指宮殿。一作“秋殿”须教。
團(tuán)扇：即圓形的扇子皿渗。班婕妤曾作《團(tuán)扇詩(shī)》。暫：一作“且”轻腺。共：一作“暫”乐疆。
玉顏：指姣美如玉的容顏，這里暗指班婕妤自己贬养。寒鴉：寒天的烏鴉挤土；受凍的烏鴉。暗指掩袖工諂煤蚌、心狠手辣的趙飛燕姐妹耕挨。
昭陽(yáng)：漢代宮殿名，代指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之處尉桩。
薄命：命運(yùn)不好筒占；福分差≈├纾《漢書(shū)·外戚傳下·孝成許皇后》：“妾薄命翰苫，端遇竟寧前。”尋思：思索奏窑；考慮导披。唐白居易《南池早春有懷》詩(shī)：“倚棹忽尋思，去年池上伴埃唯×秘埃”
西宮：皇帝宴飲的地方。
復(fù)道：兩層閣樓間的通道墨叛≈贡希《墨子·號(hào)令》：“守宮三雜，外環(huán)隅為之樓漠趁，內(nèi)環(huán)為樓扁凛，樓入葆宮丈五尺，為復(fù)道闯传〗鞒”
昭陽(yáng)殿：指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之宮殿。
白露堂：指失寵妃子或?qū)m女所住之處甥绿。
紅羅：紅色的輕軟絲織品字币。《漢書(shū)·外戚傳下·孝成班倢伃》：“感帷裳兮發(fā)紅羅妹窖，紛綷縩兮紈素聲纬朝。”
由于王昌齡的籍貫骄呼、生卒年及其他重要的生平事跡記載不一共苛，他的作品大都無(wú)法編年，因而蜓萄，這《長(zhǎng)信秋詞五首》寫(xiě)于何時(shí)亦難以確知隅茎。公元727年（開(kāi)元十五年），三十多歲始登進(jìn)士第嫉沽。曾兩次被貶辟犀，這組詩(shī)五首當(dāng)寫(xiě)于天寶（唐玄宗年號(hào)，742—756）年間绸硕，第二次被貶之前堂竟。
第一首詩(shī)，運(yùn)用深婉含蓄的筆觸玻佩，采取以景托情的手法出嘹，寫(xiě)一個(gè)被剝奪了青春、自由和幸福的少女咬崔，在凄涼寂寞的深宮中税稼，形孤影單烦秩、臥聽(tīng)宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來(lái)的一個(gè)不眠之夜郎仆。
在這個(gè)不眠之夜里只祠，詩(shī)中人憂思如潮，愁腸似結(jié)扰肌，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的抛寝。這首詩(shī)只有四句，總共二十八個(gè)字曙旭，照說(shuō)墩剖，即令字字句句都寫(xiě)怨情，恐怕還不能寫(xiě)出她的怨情于萬(wàn)一夷狰。可是郊霎，作者竟然不惜把前三句都用在寫(xiě)景上沼头，只留下最后一句寫(xiě)到人物，而且就在這最后一句中也沒(méi)有明寫(xiě)怨情书劝。這樣寫(xiě)进倍，乍看象是離開(kāi)了這首詩(shī)所要表現(xiàn)的主題，其實(shí)卻在藝術(shù)效果上更顯得有力购对，更深刻地表現(xiàn)了主題猾昆。這是因?yàn)椋呵叭潆m是寫(xiě)景，卻并非為寫(xiě)景而寫(xiě)景骡苞，它們是為最后人物的出場(chǎng)服務(wù)的垂蜗。就通首詩(shī)而言，四句詩(shī)是融合為一的整體解幽，不論寫(xiě)景與寫(xiě)人贴见，都是為托出怨情服務(wù)的。
這首詩(shī)躲株，題為“秋詞”片部。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點(diǎn)破題霜定，同時(shí)起了渲染色彩档悠、烘托氣氛的作用。它一開(kāi)頭就把讀者引入一個(gè)蕭瑟冷寂的環(huán)境之中望浩。次句更以珠簾不卷辖所、夜寒霜重表明時(shí)間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫(huà)得更為凄涼曾雕。接下來(lái)奴烙，詩(shī)筆轉(zhuǎn)向室內(nèi)。室內(nèi)可寫(xiě)的景物應(yīng)當(dāng)很多，而作者只選中了兩件用具切诀。其寫(xiě)熏籠揩环，是為了進(jìn)一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛；寫(xiě)玉枕幅虑，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤單丰滑。作者還用了“無(wú)顏色”三字來(lái)形容熏籠、玉枕倒庵。這既是實(shí)寫(xiě)褒墨，又是虛寫(xiě)。實(shí)寫(xiě)擎宝，一是說(shuō)明這是一個(gè)冷宮郁妈，室內(nèi)的用具都已年久陳舊，色彩黯淡绍申；二是說(shuō)明時(shí)間已到深夜噩咪，爐火、燈光都已微弱极阅，周圍物品也顯得黯然失色胃碾。虛寫(xiě)，則不必是器物本身“無(wú)顏色”筋搏，而是伴對(duì)此器物之人的主觀感覺(jué)仆百，是她的黯淡心情的反映。寫(xiě)到這里奔脐，詩(shī)中之人已經(jīng)呼之欲出了俄周。
最后，讀者終于在熏籠畔髓迎、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女栈源。這時(shí)，回過(guò)頭來(lái)看前三句詩(shī)竖般，才知道作者是遙遙著筆甚垦、逐步收縮的。詩(shī)從戶外井邊涣雕，寫(xiě)到門(mén)戶之間的珠簾艰亮，再寫(xiě)到室內(nèi)的熏籠、床上的玉枕挣郭，從遠(yuǎn)到近迄埃，句句換景，句句騰挪兑障，把讀者的視線最后引向一點(diǎn)侄非，集中到這位女主角身上蕉汪。這樣就使人物的出場(chǎng)，既有水到渠成之妙逞怨，又收引滿而發(fā)之效者疤。
在以濃墨重筆點(diǎn)染背景，描畫(huà)環(huán)境叠赦，從而逼出人物后驹马，作者在末句詩(shī)中，只以客觀敘述的口氣寫(xiě)這位女主角正在臥聽(tīng)宮漏除秀。其表現(xiàn)手法是有案無(wú)斷糯累，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見(jiàn)册踩。這一句中的孤眠不寐之人的注意點(diǎn)是漏聲泳姐，吸引諸者注意力的也是漏聲，而作者正是在漏聲上以暗筆來(lái)透露怨情暂吉、表現(xiàn)主題的仗岸。他在漏聲前用了一個(gè)“清”字，在漏聲后用了一個(gè)“長(zhǎng)”字借笙。這是暗示：由于詩(shī)中人心境凄清、愁恨難眠较锡，才會(huì)感到漏聲凄清业稼，漏聲漫長(zhǎng)。同時(shí)蚂蕴，這句詩(shī)里還著意指出低散，所聽(tīng)到的漏聲是從皇帝的居處——南宮傳來(lái)的。這“南宮”兩字在整首詩(shī)中是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆骡楼，它點(diǎn)出了詩(shī)中人的怨情所注熔号。這些暗筆的巧妙運(yùn)用、這一把怨情隱藏在字里行間的寫(xiě)法鸟整，就使詩(shī)句更有深度引镊，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音篮条。
第二首詩(shī)描寫(xiě)在夜深霜重的凄涼環(huán)境中弟头，宮中女子孤獨(dú)寂寞的悲慘情景。她徹夜難眠涉茧，想起進(jìn)宮以來(lái)的日子實(shí)在不堪回首赴恨。她渴望得到君王的眷顧，在銀燈下守到夜深伴栓，最后還是失望而終伦连。這首詩(shī)情感抒發(fā)較為直接雨饺，心理刻畫(huà)較為生動(dòng)，充分地表現(xiàn)了宮中失寵女子的幽怨之情惑淳。
古樂(lè)府歌辭中有《怨歌行》一篇额港，其辭是：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪汛聚。裁為合歡扇锹安，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖倚舀，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)叹哭。常恐秋節(jié)至痕貌，涼飚奪炎熱风罩。棄捐篋笥中，恩情中道絕舵稠〕”此詩(shī)相傳是班婕妤所作，以秋扇之見(jiàn)棄哺徊，比君恩之中斷室琢。王昌齡就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借長(zhǎng)信故事反映唐代宮廷婦女的生活落追。
第三首詩(shī)中前兩句寫(xiě)天色方曉盈滴，金殿已開(kāi)，就拿起掃帚轿钠，從事打掃巢钓，這是每天刻板的工作和生活；打掃之余疗垛，別無(wú)他事症汹，就手執(zhí)團(tuán)扇，且共徘徊贷腕，這是一時(shí)的偷閑和沉思背镇。徘徊，寫(xiě)心情之不定泽裳，團(tuán)扇芽世，喻失寵之可悲。說(shuō)“且將”則更見(jiàn)出孤寂無(wú)聊诡壁，唯有袖中此扇济瓢，命運(yùn)相同，可以徘徊與共而已妹卿。
后兩句進(jìn)一步用一個(gè)巧妙的比喻來(lái)發(fā)揮這位宮女的怨情旺矾，仍承用班婕妤故事蔑鹦。昭陽(yáng)，漢殿箕宙，即趙飛燕姊妹所居嚎朽。時(shí)當(dāng)秋日，故鴉稱寒鴉柬帕。古代以日喻帝王哟忍，故日影即指君恩。寒鴉能從昭陽(yáng)殿上飛過(guò)陷寝，所以它們身上還帶有昭陽(yáng)日影锅很，而自己深居長(zhǎng)信，君王從不一顧凤跑，則雖有潔白如玉的容顏爆安，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。她怨恨的是仔引，自己不但不如同類的人扔仓，而且不如異類的物——小小的、丑陋的烏鴉咖耘。按照一般情況翘簇，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的儿倒，丑的比丑的版保，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類义桂；不但不類，而且相反蹈垢，拿來(lái)作比慷吊，就使讀者增強(qiáng)了感受。因?yàn)槿绻际怯耦伈芴В瑒t雖略有高下溉瓶，未必相差很遠(yuǎn)，那么谤民，她的怨苦堰酿，她的不甘心，就不會(huì)如此深刻了张足，而上用“不及”触创，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達(dá)了其實(shí)是非常深沉的怨憤为牍。凡此種種哼绑，都使得這首詩(shī)成為宮怨詩(shī)的佳作岩馍。
孟遲的《長(zhǎng)信宮》和這首詩(shī)極其相似：“君恩已盡欲何歸？猶有殘香在舞衣抖韩。自恨身輕不如燕蛀恩，春來(lái)還繞御簾飛∶。”首句是說(shuō)由得寵而失寵双谆。“欲何歸”席揽，點(diǎn)出前途茫茫之感顽馋。次句對(duì)物傷情，檢點(diǎn)舊日舞衣驹尼，余香尚存趣避，但已無(wú)緣再著，憑借它去取得君王的寵愛(ài)了新翎。后兩句以一個(gè)比喻說(shuō)明程帕，身在冷宮，不能再見(jiàn)君王之面地啰，還不如輕盈的燕子愁拭，每到春來(lái)，總可以繞著御簾飛翔亏吝。不以得寵的宮嬪作比岭埠，而以無(wú)知的燕子對(duì)照，以顯示怨情之深蔚鸥，構(gòu)思也很巧惜论，很切。
但若與王詩(shī)比較止喷，就可以找出它們之間的異同和差距來(lái)馆类。兩詩(shī)都用深入一層的寫(xiě)法，不說(shuō)己不如人弹谁，而嘆人不如物乾巧，這是相同的。但燕子輕盈美麗预愤，與美人相近沟于，而寒鴉則丑陋粗俗，與玉顏相反植康，因而王詩(shī)的比喻旷太，顯得更為深刻和富于創(chuàng)造性，這是一销睁。其次泳秀，明說(shuō)自恨不如燕子之能飛繞御簾标沪，含意一覽無(wú)余；而寫(xiě)寒鴉猶帶日影嗜傅，既是實(shí)寫(xiě)景色金句，又以日影暗喻君恩，多一層曲折吕嘀，含意就更為豐富违寞。前者是比喻本身的因襲和創(chuàng)造的問(wèn)題，后者是比喻的含意深淺或厚薄的問(wèn)題偶房。所以孟遲這篇詩(shī)趁曼，雖也不失為佳作，但與王詩(shī)一比棕洋，就不免相形見(jiàn)絀了挡闰。
同樣是抒寫(xiě)失寵宮嬪的幽怨，表現(xiàn)她們內(nèi)心的深刻痛苦掰盘，在王昌齡筆下摄悯，卻很少藝術(shù)上的雷同重復(fù)。第四首詩(shī)則帶有更多的直接抒情和細(xì)致刻畫(huà)心理的特點(diǎn)愧捕。
第一句就單刀直入奢驯，抒寫(xiě)失寵宮嬪的內(nèi)心活動(dòng)〈位妫“真成薄命”瘪阁，是說(shuō)想不到竟真是個(gè)命運(yùn)不幸的失寵者。這個(gè)開(kāi)頭邮偎，顯得有些突兀管跺，讓人感到其中有很多省略『探看來(lái)她不久前還是得寵者豁跑。但宮嬪得寵與否，往往取決于君主一時(shí)好惡命迈，或純出偶然的機(jī)緣贩绕。因此這些完全不能掌握自己命運(yùn)的宮嬪就特別相信命運(yùn)火的。得寵壶愤，歸之幸運(yùn)；失寵馏鹤，歸之命薄征椒。而且就在得寵之時(shí)，也總是提心吊膽地過(guò)日子湃累，生怕失寵的厄運(yùn)會(huì)突然降臨在自己頭上勃救“郑“真成薄命”這四個(gè)字，恰似這位失寵宮嬪內(nèi)心深處一聲沉重的嘆息蒙秒，把她那種時(shí)時(shí)擔(dān)心厄運(yùn)降臨勃黍，而當(dāng)厄運(yùn)終于落到頭上時(shí)既難以置信，又不得不痛苦地承認(rèn)的復(fù)雜心理和盤(pán)托出了晕讲。這樣的心理刻畫(huà)覆获，是很富包蘊(yùn)的。
失寵的命運(yùn)降臨之后瓢省，她陷入久久的尋思弄息。因“思”而入“夢(mèng)”，夢(mèng)中又在重溫過(guò)去的歡樂(lè)勤婚，表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的希冀摹量，對(duì)君主的幻想，而在自己心中重新編織得寵的幻影馒胆。但幻夢(mèng)畢竟代替不了現(xiàn)實(shí)缨称，一覺(jué)醒來(lái)，眼前面對(duì)的仍是寂寞的長(zhǎng)信宮殿国章，梧桐秋葉具钥，珠簾夜霜，聽(tīng)到的仍是悠長(zhǎng)凄涼的銅壺清漏液兽。于是又不得不懷疑自己這種僥幸的希望原不過(guò)是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻夢(mèng)骂删。以上兩句，把女主人公曲折復(fù)雜的心理刻畫(huà)得細(xì)致入微而又層次分明四啰。
就在這位失寵者由思而夢(mèng)宁玫，由夢(mèng)而疑，心靈上倍受痛苦煎熬的時(shí)刻柑晒，不遠(yuǎn)的西宮那邊卻向她展示了一幅燈火輝煌的圖景欧瘪。不用說(shuō)，此刻西宮中又正在徹夜宴飲匙赞，重演“平陽(yáng)歌舞新承寵”的場(chǎng)面了佛掖。這情景對(duì)她來(lái)說(shuō)是那樣的熟悉，使她一下子就喚起了對(duì)自己“新承寵”時(shí)的記憶涌庭，仿佛回到了當(dāng)初在復(fù)道（宮中樓閣間架空的通道）承受君主恩寵的日子芥被。可是這一切此刻又變得那樣遙遠(yuǎn)坐榆，承寵的場(chǎng)面雖在重演拴魄，但華美的西宮已經(jīng)換了新主。“分明”二字匹中，意余言外夏漱，耐人咀嚼。它包含了失寵者在寂寞凄涼中對(duì)往事歷歷分明的記憶和無(wú)限的追戀顶捷，也蘊(yùn)含著往事不可回復(fù)的深沉感慨和無(wú)限悵惘挂绰，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。
這里隱含著好幾重對(duì)比服赎。一重是失寵者與新承寵者的對(duì)比扮授。一重是失寵者過(guò)去“復(fù)道奉恩”的歡樂(lè)和寂處冷宮的凄涼的對(duì)比。還有一重专肪，則是新承寵者和她將來(lái)可能遇到的厄運(yùn)之間的對(duì)比刹勃。新承寵者今天正在重演自己的過(guò)去，焉知將來(lái)又不重演自己的今天呢嚎尤？這一層意思荔仁，隱藏得比較深，但卻可以意會(huì)芽死。
這重重對(duì)比映襯乏梁，把失寵宮嬪在目睹西宮夜飲的燈光火影時(shí)內(nèi)心的復(fù)雜感情表現(xiàn)得極為細(xì)膩深刻，確實(shí)稱得上是“深情幽怨关贵，意旨微茫遇骑，令人測(cè)之無(wú)端，玩之無(wú)盡”揖曾，但卻不讓人感到刻意雕琢落萎，用力刻畫(huà)。詩(shī)人似乎只是把女主人公此刻所看到炭剪、所自然聯(lián)想到的情景輕輕和盤(pán)托出练链，只用“知”和“分明”這兩個(gè)詞語(yǔ)略略透露一點(diǎn)內(nèi)心活動(dòng)的消息，其余的一切全部蘊(yùn)含在渾融的詩(shī)歌意境中讓讀者自己去玩索奴拦、體味媒鼓。正因?yàn)檫@樣，這首帶有直接抒情和細(xì)致刻畫(huà)心理特點(diǎn)的詩(shī)才能做到刻而不露错妖，保持王昌齡七絕含蓄蘊(yùn)藉的一貫風(fēng)格绿鸣。
組詩(shī)的最后一首是一首抒發(fā)宮怨的詩(shī)歌。昭陽(yáng)殿是西漢趙飛燕得寵時(shí)住的寢宮暂氯，后來(lái)以昭陽(yáng)殿泛指得寵嬪妃潮模。長(zhǎng)信宮是在趙飛燕得寵時(shí)失寵嬪妃班婕妤住的寢宮，后來(lái)泛指失寵嬪妃株旷。
后兩句運(yùn)用對(duì)比描寫(xiě)出失寵于得寵截然不同的差距再登，白露堂中細(xì)草跡是指失寵嬪妃的宮闈清冷，雜草叢生晾剖，一片荒涼凄清锉矢，使得人物也顯得十分幽怨。
紅羅帳里不勝情齿尽，是指得寵的嬪妃寢宮里紅帳高掛沽损，與君王軟語(yǔ)溫存，不勝愜意循头，說(shuō)不完的情意綿綿話绵估。
王昌齡從女性角度出發(fā)，運(yùn)用對(duì)比卡骂，生動(dòng)形象刻畫(huà)了失寵嬪妃與得寵嬪妃的天壤之別国裳，是宮怨詩(shī)中難得的題材。對(duì)那些嬪妃寄予深深的同情全跨。
王昌齡 : 王昌齡 (698— 756）缝左，字少伯，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人浓若。盛唐著名邊塞詩(shī)人渺杉，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤挪钓，困于農(nóng)耕是越，年近不惑，始中進(jìn)士碌上。初任秘書(shū)省校書(shū)郎倚评，又中博學(xué)宏辭，授汜水...[詳細(xì)]
