兩竿落日溪橋上姓赤，半縷輕煙柳影中赡译。
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風(fēng)不铆。
首句“兩竿落日溪橋上”蝌焚，點明時間和地點。時間是“兩竿落日”狂男，則既非在紅日高照之下综看，也非在暮色蒼茫之中品腹。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和宜目的岖食。地點是“溪橋上”，則說明詩人行吟之際舞吭，既非漫步岸邊泡垃，也非泛舟溪面，這為后三句遠眺岸上柳影羡鸥、俯視水上綠荷定了方位蔑穴。
詩的次句“半縷輕煙柳影中”，寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景惧浴。詩人的觀察極其細微存和，用詞也極其精確。這一句中的“半縷輕煙”與上句中的“兩竿落日”，不僅在字面上屬對工整捐腿，而且在理路上有其內(nèi)在聯(lián)系纵朋。正因日已西斜，望中的岸柳才會含煙茄袖；又因落日究竟還有兩竿之高操软，就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙，只可能是若有若無的“半縷輕煙”宪祥；而且聂薪，這“半縷輕煙”不可能浮現(xiàn)在日光照到之處，只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中蝗羊。
這前兩句詩純寫景物藏澳，但從詩人所選中的落日、煙柳之景肘交，令人感到：畫面的景色不是那么明快笆载，而是略帶暗淡的；詩篇的情調(diào)不是那么開朗涯呻，而是略帶感傷的凉驻。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環(huán)境氣氛。
詩的三复罐、四兩句“多少綠荷相倚恨涝登，一時回首背西風(fēng)”，寫從溪橋上所見的荷葉受風(fēng)之狀效诅。這兩句詩胀滚，除以問語“多少”兩字領(lǐng)起，使詩句呈現(xiàn)與所寫內(nèi)容相表里的風(fēng)神搖曳之美外乱投，上句用“相倚”兩字托出了青蓋亭亭咽笼、簇擁在水面上的形態(tài)，而下句則在“回首”前用了“一時”兩字戚炫，傳神入妙地攝取了陣風(fēng)吹來剑刑、滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)這一剎那間的動態(tài)。在古典詩詞中双肤，可以摘舉不少寫風(fēng)荷的句子施掏，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初陽干宿雨，水面清圓茅糜，一一風(fēng)荷舉”幾句七芭。王國維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一點來比較蔑赘，應(yīng)當(dāng)說狸驳，杜牧的這兩句詩把風(fēng)荷的形態(tài)寫得更為飛動预明，不僅筆下傳神，而且字里含情耙箍。
這里贮庞，詩人既在寫景之時“隨物以宛轉(zhuǎn)”（《文心雕龍·物色篇》），刻畫入微地曲盡風(fēng)荷的形態(tài)究西、動態(tài)窗慎；又在感物之際“與心而徘徊”（同上），別有所會地寫出風(fēng)荷的神態(tài)卤材、情態(tài)遮斥。當(dāng)然，風(fēng)荷原本無情扇丛，不應(yīng)有恨术吗。風(fēng)荷之恨是從詩人的心目中呈現(xiàn)的。詩人把自己的感情貫注到無生命的風(fēng)荷之中帆精，帶著自己感情色彩去看風(fēng)荷“相倚”较屿、“回首”之狀，覺得它們似若有情卓练，心懷恨事隘蝎，因而把對外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表露，不期而然地融合為一襟企。這里嘱么，表面寫的是綠荷之恨，實則物中見我顽悼，寫的是詩人之恨曼振。
南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞，下半闋換頭兩句“細雨夢回雞塞遠蔚龙，小樓吹徹玉笙寒”冰评，歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認為木羹，這兩句不如它的上半闋開頭兩句“菡萏香銷翠葉殘甲雅，西風(fēng)愁起綠波間”，并贊賞其“大有眾芳蕪穢汇跨，美人遲暮之感”务荆。而原詞接下來還有兩句是：“還與韶光共顦顇妆距，不堪看穷遂。”這幾句詞以及王國維的贊語娱据，正可以作杜牧這兩句詩的注腳蚪黑。聯(lián)系杜牧的遭遇來看盅惜，其所表現(xiàn)的就是這樣一種芳時不再、美人遲暮之恨忌穿。杜牧是一個有政治抱負和主張的人抒寂，而不幸生在唐王朝的沒落時期，平生志事掠剑，百無一酬屈芜，這時又受到排擠，出為外官朴译，懷著壯志難酬的隱痛井佑，所以在他的眼底、筆下眠寿，連眼前無情的綠荷躬翁，也仿佛充滿哀愁了。
杜牧 : 杜牧（公元803－約852年）盯拱，字牧之盒发，號樊川居士，漢族狡逢，京兆萬年（今陜西西安）人宁舰，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”奢浑，以別于杜甫明吩。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅殷费，故后世...[詳細]
