舊山雖在不關(guān)身，且向長安過暮春磨取。
一樹梨花一溪月人柿，不知今夜屬何人？
如畫江山與身在長安的我沒太多關(guān)系忙厌，暫且在長安度盡春天凫岖。
一樹的梨花與溪水中彎彎的月影，不知這樣美好的夜屬于誰逢净？
不關(guān)身：不關(guān)己事哥放。
長安：唐代都城，今西安爹土。暮春：晚春甥雕。
從詩境看，這首詩應(yīng)是作者科舉落第后身在長安有感之作胀茵。
這首詩意境很像唐代詩人常建的另一首詩：“家園好在尚留秦社露，恥作明時失路人∏砟铮恐逢故里鶯花笑峭弟，且向長安過一春⊥哑矗”（《落第長安》）兩首詩不但字句相似孟害，聲韻相近，連那羈旅長安挪拟、有家難回的心情也有相通之處。
然而二詩的意境及其產(chǎn)生的藝術(shù)效果击你，又有著極為明顯的差別玉组。
常建寫的是一個落第的舉子羈留帝京的心情，具體情事交代得過于落實丁侄、真切惯雳，使詩情受到一些局限。比較而言鸿摇，倒是這位無名詩人的“雜詩”石景，手法高妙，更富有藝術(shù)感染力。
“舊山雖在不關(guān)身”潮孽，也就是“家園好在尚留秦”揪荣。常詩既說到“長安”又說“留秦”，不免有重復之累往史；此詩說“不關(guān)身”也是因“留秦”之故仗颈，卻多表現(xiàn)了某種遺憾的意味，用字洗煉椎例。
“且向長安過暮春”與“且向長安過一春”挨决，意思差不多，都是有家難歸订歪。常詩卻把那原委一古腦兒和盤托出脖祈，對家園的思念反而表現(xiàn)不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮喪刷晋；這首《雜詩》作法正好相對盖高。詩人拋開了那切實的具體情事，而把篇幅讓給那種較空靈的思想情緒的刻畫掏秩。
“一樹梨花一溪月或舞。”那是舊山的景色蒙幻、故鄉(xiāng)的花映凳。故鄉(xiāng)的梨花，雖然沒有嬌嬈富貴之態(tài)邮破，卻樸實親切诈豌，在飽經(jīng)世態(tài)炎涼者的心目中會得到不同尋常的珍視。雖然只是“一樹”抒和，卻幽雅高潔矫渔，具備一種靜美。尤其在皎潔的月光之下摧莽，在潺湲小溪的伴奏之中庙洼，那一樹梨花簡直像縹緲的仙子一樣可愛。三句不僅意象美镊辕，同時形式美 油够。“一樹梨花”與“一溪月”的句中 排比征懈，形成往復回環(huán)的節(jié)律石咬，對表達一種回腸蕩氣的依戀懷緬之情有積極作用 。從修辭角度看 卖哎，寫月用“一溪”鬼悠，比用“一輪”更為新奇删性，它不但同時寫到溪水 ，有一箭雙雕的效果焕窝，而且把不可攬結(jié)的月色蹬挺，寫得如捧手可掬，非常生動袜啃。
這里所寫的美景汗侵，只是游子對舊山片斷的記憶，而非現(xiàn)實身歷之境群发。眼下又是暮春時節(jié)晰韵，舊山的梨花怕又開了吧，她沐浴著月光熟妓，靜聽溪水潺溪雪猪，就像亭亭玉立的仙子。然而這一切都“雖在不關(guān)身”了起愈≈缓蓿“不知今夜屬何人？”總之抬虽，是不屬于“我”了官觅。這是非常苦澀難受的心情阐污⌒莸樱花月本無情，詩人卻從“無情翻出有情”笛辟。這種手法也為許多唐詩人喜用功氨。蘇頲的“可惜東園樹，無人也著花”（《將赴益州題小園壁》）手幢、岑參的“庭樹不知人去盡捷凄，春來還發(fā)舊時花”（《山房春事》），都是著例围来。此詩后聯(lián)與蘇跺涤、岑句不同者，一是非寫眼前景监透，乃是寫想象回憶之境桶错，境界較為空靈；一是不用陳述語氣才漆，而出以設(shè)問，有一唱三嘆之音佛点。
這首《雜詩》不涉及具體情事醇滥，但它所表現(xiàn)的情感黎比，比常建詩更細微，更帶普遍性鸳玩，更具有興發(fā)感動的力量阅虫，能在更大范圍引起共鳴。這恰如清人吳喬所說：“大抵文章實做則有盡不跟，虛做則無窮颓帝。雅、頌多賦是實做窝革，風购城、騷多比興是虛做。唐詩多宗風虐译、騷瘪板，所以靈妙∑岱蹋”（《圍爐詩話》）侮攀。
