出自宋代晏殊的《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》
金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜捺典。綠酒初嘗人易醉鸟廓。一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽(yáng)卻照闌干引谜。雙燕欲歸時(shí)節(jié)牍陌，銀屏昨夜微寒。
微微秋風(fēng)吹拂员咽，梧桐樹葉飄飄下墜毒涧。初嘗香醇的美酒人很容易就有了醉意，只好在小窗前躺臥酣眠濃睡贝室。
紫薇花和朱槿花已凋落契讲，只有夕陽(yáng)斜照在樓閣欄桿上。成雙的燕子到了將要南歸的季節(jié)档玻，鑲銀的屏風(fēng)昨夜已微寒怀泊。
金風(fēng)：金風(fēng)：秋風(fēng)，古代以陰陽(yáng)五行解釋季節(jié)演變误趴，秋屬金霹琼，故稱秋風(fēng)為金風(fēng)。
葉葉梧桐墜：梧桐樹葉一片一片地墜落凉当。
綠酒：古代土法釀酒枣申，酒色黃綠，詩(shī)人稱之為綠酒看杭。五代南唐馮延巳《長(zhǎng)命女》詞：“春日宴忠藤，綠酒一杯歌一遍÷ケⅲ”
紫薇朱槿：花名模孩。紫薇：落葉小喬木，花紅紫或白贮缅，夏日開榨咐，秋天凋，故又名“百日紅”谴供。朱槿：紅色木槿块茁，落葉小灌木，夏秋之交開花桂肌，朝開暮落数焊。又名扶桑。
卻照：正照崎场。
歸：歸去佩耳，指秋天燕子飛回南方。
銀屏：屏風(fēng)上以云母石等物鑲嵌谭跨，潔白如銀干厚，故稱銀屏答恶，又稱云屏。
這首詞的特點(diǎn)是風(fēng)調(diào)閑雅萍诱，氣象華貴，二者本有些矛盾污呼，但詞人卻把它統(tǒng)一起來(lái)裕坊，形成表現(xiàn)自己個(gè)性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊燕酷，間為小歌詞籍凝，得花間遺韻。劉攽《中山詩(shī)話》說(shuō)：“晏元獻(xiàn)尤喜馮延巳歌詞苗缩，其所自作饵蒂，亦不減延巳樂府〗囱龋”也就是說(shuō)他的詞風(fēng)酷似馮延巳退盯。但從這首詞來(lái)看，它的閑雅風(fēng)調(diào)雖似馮詞泻肯，而其華貴氣象倒有點(diǎn)像溫庭筠的作品渊迁。不過(guò)溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯(cuò)采灶挟，故王國(guó)維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)琉朽。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神稚铣∠淙“每吟詠富貴，不言金玉錦繡惕医，而惟說(shuō)其氣象耕漱，若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛’曹锨，‘梨花院落溶溶月孤个，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也∨婕颍”（見吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫的風(fēng)齐鲤，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象椒楣，借用晁補(bǔ)之評(píng)論其子晏幾道詞的說(shuō)話给郊，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個(gè)雍容閑雅的士大夫捧灰。
此詞突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象淆九。作者以精細(xì)的筆觸统锤，描寫細(xì)細(xì)的秋風(fēng)、衰殘的紫薇炭庙、木槿饲窿、斜陽(yáng)照耀下的庭院等意象，通過(guò)主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去焕蹄、感到銀屏微寒這一情景逾雄，營(yíng)造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂傷腻脏。
詞的上闋是寫酒醉以后的濃睡鸦泳。
起首二句在寫景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境永品。金風(fēng)做鹰，即秋風(fēng)《悖《文選》張協(xié)《雜詩(shī)》“金風(fēng)扇素節(jié)”钾麸，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風(fēng)日金風(fēng)也炕桨∥棺撸”此時(shí)庭院內(nèi)是秋風(fēng)落葉，畫堂中的詞人因飲了幾杯綠酒谋作，一會(huì)兒便醉眠了芋肠。用筆輕靈，色調(diào)淡雅遵蚜，語(yǔ)氣仿佛在與一位友人娓娓而談帖池。其巾“細(xì)細(xì)”、“葉葉”兩組疊字吭净，首尾相接睡汹，音律諧婉。以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)寂殉，就沒有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感囚巴，而顯得平靜、悠閑友扰。以“葉葉”這兩個(gè)名詞相連用彤叉，就在讀者面前展開一片片葉子飄落的景象，顯得很有次序村怪，很有節(jié)奏秽浇。向來(lái)寫梧桐經(jīng)秋而落都是較為凄厲的，如白居易《長(zhǎng)恨歌》：“秋雨梧桐葉落時(shí)甚负〖砘溃”溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹审残，三更雨，不道離情正苦斑举。一葉葉搅轿，一聲聲，空階滴到明富玷〗槭保”經(jīng)過(guò)一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽到秋風(fēng)吹拂梧桐凌彬，就產(chǎn)生凄涼況味。而像晏殊寫得如此平淡幽細(xì)的循衰，卻極為少見铲敛。下面“綠酒”一句，因?yàn)橛昧恕俺酢被岫邸ⅰ耙住倍址ソ陀X得他的酒量不大，淺嘗輒醉迁酸，雖是淡淡的一筆先鱼，但卻是陪筆；至“一枕小窗濃睡”奸鬓，才寫出此闋的主旨焙畔。小飲何以“易醉”？淺醉何得“濃睡”串远？原來(lái)詞人有一點(diǎn)閑愁宏多。然而以酒澆愁愁更愁，愁深故易醉澡罚，醉易故睡濃伸但。此意于下闋尤能見出。
如果說(shuō)上闋是從昨晚的醉眠寫起留搔，那么下闋則是寫次日薄暮酒醒時(shí)的感覺更胖。
詞人一醉就睡了整整一個(gè)晝夜，睡極濃矣隔显。濃睡中無(wú)愁無(wú)憂却妨，酒醒后情緒如何，他沒有言明括眠，只是通過(guò)他眼巾所見的景象管呵，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵挡刚捐下；不過(guò)在結(jié)句中仍然透露出一絲絲哀愁账锹。過(guò)片中的紫薇，植物名坷襟，夏季開花奸柬；朱槿，夏秋間吐艷婴程。上闋說(shuō)金風(fēng)吹得梧桐葉墜廓奕，分明是秋季了，所以詞人從小窗望出去档叔，此刻這兩種花都已凋殘桌粉。值得注意的是，前闋的梧桐葉墜衙四，為耳中所聞铃肯；后闋的兩種花殘，乃眼中所見传蹈。詞人正是通過(guò)對(duì)周圍事物的細(xì)微體察押逼，來(lái)表現(xiàn)此際的情懷〉虢纾“斜陽(yáng)卻照闌干”挑格，緊承前句，描寫靜景沾歪。晏殊在《踏莎行》詞中云：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)漂彤，斜陽(yáng)卻照深深院≡植”情境皆相似显歧。兩處都用了“卻”字。卻者确镊，正也士骤。此處是說(shuō)抬頭望去，一抹斜陽(yáng)正照著闌干蕾域，頗有陶淵明“悠然見南山”的神韻拷肌，然而詞人所見者不是南山，而是殘花旨巷、斜陽(yáng)巨缘，其中似寓有無(wú)可奈何的心境。
日暮了采呐，斜陽(yáng)正照著闌干若锁，也正是“雙燕欲歸時(shí)節(jié)”。此意平平說(shuō)來(lái)斧吐，似不相干語(yǔ)又固，沒要緊語(yǔ)仲器。可是詞不比詩(shī)仰冠，它往往用這樣的語(yǔ)言乏冀，來(lái)調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏洋只，烘托情感辆沦。吳衡照《蓮子居詞話》云：“言情之詞，必借景色映托识虚，乃具深婉流美之感肢扯。”“燕子欲歸”担锤，乃系景語(yǔ)蔚晨，它對(duì)下旬“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個(gè)鋪墊和烘托作用妻献。雙雙紫燕即將歸巢了，這個(gè)景象便興起詞人獨(dú)居無(wú)愣的感覺团赁。于是他想到昨夜醉后原是一個(gè)人獨(dú)宿育拨。一種凄涼意緒，落寞情懷欢摄，不禁油然而生熬丧。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面怀挠，偏偏說(shuō)屏風(fēng)有些寒冷析蝴。寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉绿淋，令人低徊不盡闷畸。
此詞之所以受到評(píng)論家們的一致稱賞，主要在于它呈現(xiàn)了一種與詞人富貴顯達(dá)的身世相諧調(diào)的圓融平靜吞滞、安雅舒徐的風(fēng)格佑菩。這種風(fēng)格，是大晏深厚的文化教養(yǎng)裁赠、敏銳細(xì)膩的詩(shī)人氣質(zhì)與其平穩(wěn)崇高的臺(tái)閣地位相渾融的產(chǎn)物殿漠。在這首詞里，絲毫找不到自宋玉以來(lái)詩(shī)人們一貫共有的衰颯傷感的悲秋情緒佩捞，有的只是在富貴閑適生活中對(duì)于節(jié)序更替的一種細(xì)致人微的體味與感觸绞幌。抒情主人公是在安雅閑適的相府庭園中從容不迫地咀嚼品嘗著暑去秋來(lái)那一時(shí)間自然界變化給人之身心的牽動(dòng)之感。這當(dāng)中一忱，也含有因節(jié)序更替莲蜘、歲月流逝而引發(fā)的一絲閑愁谭确，但這閑愁是淡淡的、細(xì)柔的菇夸，甚至是飄忽幽微若有若無(wú)的琼富。作者通過(guò)對(duì)外物的描寫，將他在這環(huán)境中特有的心理感觸舒徐平緩地宣泄出來(lái)庄新，使整個(gè)意境十分輕婉動(dòng)人鞠眉。
這首詞也是《珠玉詞》中的名篇。它用精細(xì)的筆觸和閑雅的情調(diào)择诈，寫出家作者這樣的富貴高雅的文人在秋天剛來(lái)時(shí)的一種舒適而又略帶無(wú)聊的感觸械蹋。
晏殊 : 晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔唯咬，著名詞人、詩(shī)人畏浆、散文家胆胰，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下刻获，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)）蜀涨，是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏
