出自 宋代 晏殊 《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》
金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜威创。綠酒初嘗人易醉落午。一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘肚豺。斜陽卻照闌干板甘。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒详炬。
微微的秋風(fēng)正在細(xì)細(xì)吹拂盐类，梧桐樹葉正在飄飄墜下。初嘗香醇綠酒便讓人陶醉呛谜，在小窗之前一枕酣眠濃睡在跳。紫薇和朱槿在秋寒里凋殘，只有夕陽映照著樓閣欄桿隐岛。雙燕到了將要南歸的季節(jié)猫妙，鑲銀的屏風(fēng)昨夜已微寒。
金風(fēng)：秋風(fēng)聚凹。
紫薇朱槿：花名割坠。紫薇：落葉小喬木，花紅紫或白妒牙，夏日開彼哼，秋天凋，故又名“百日紅”湘今。朱槿：紅色木槿敢朱，落葉小灌木，夏秋之交開花摩瞎，朝開暮落拴签。又名扶桑。
銀屏：銀飾屏風(fēng)旗们。
這首詞的特點(diǎn)是風(fēng)調(diào)閑雅蚓哩，氣象華貴，二者本有些矛盾上渴，但詞人卻把它統(tǒng)一起來岸梨，形成表現(xiàn)自己個(gè)性的特殊風(fēng)格喜颁。晏殊以相位之尊，間為小歌詞盛嘿，得花間遺韻洛巢。劉攽《中山詩話》說：“晏元獻(xiàn)尤喜馮延巳歌詞括袒，其所自作次兆，亦不減延巳樂府∏旅蹋”也就是說他的詞風(fēng)酷似馮延巳芥炭。但從這首詞來看，它的閑雅風(fēng)調(diào)雖似馮詞恃慧，而其華貴氣象倒有點(diǎn)像溫庭筠的作品园蝠。不過溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯(cuò)采痢士，故王國(guó)維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)彪薛。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神怠蹂∩蒲樱“每吟詠富貴，不言金玉錦繡城侧，而惟說其氣象易遣，若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’嫌佑，‘梨花院落溶溶月豆茫，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也∥菀。”（見吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫的風(fēng)揩魂，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象炮温，借用晁補(bǔ)之評(píng)論其子晏幾道詞的說話肤京，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個(gè)雍容閑雅的士大夫茅特。
詞的上闋是寫酒醉以后的濃睡忘分。起首二句在寫景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境白修。金風(fēng)妒峦，即秋風(fēng)”Γ《文選》張協(xié)《雜詩》“金風(fēng)扇素節(jié)”肯骇，李善注曰：“西方為秋而主金窥浪，故秋風(fēng)日金風(fēng)也〉驯”此時(shí)庭院內(nèi)是秋風(fēng)落葉漾脂，畫堂中的詞人因飲了幾杯綠酒，一會(huì)兒便醉眠了胚鸯。用筆輕靈骨稿，色調(diào)淡雅，語氣仿佛在與一位友人娓娓而談姜钳。其巾“細(xì)細(xì)”坦冠、“葉葉”兩組疊字，首尾相接哥桥，音律諧婉辙浑。以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)，就沒有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感拟糕，而顯得平靜判呕、悠閑。以“葉葉”這兩個(gè)名詞相連用送滞，就在讀者面前展開一片片葉子飄落的景象侠草，顯得很有次序，很有節(jié)奏累澡。向來寫梧桐經(jīng)秋而落都是較為凄厲的梦抢，如白居易《長(zhǎng)恨歌》：“秋雨梧桐葉落時(shí)±⒂矗”溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹奥吩，三更雨，不道離情正苦蕊梧。一葉葉霞赫，一聲聲，空階滴到明肥矢《怂ィ”經(jīng)過一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽到秋風(fēng)吹拂梧桐甘改，就產(chǎn)生凄涼況味旅东。而像晏殊寫得如此平淡幽細(xì)的，卻極為少見十艾。下面“綠酒”一句抵代，因?yàn)橛昧恕俺酢薄ⅰ耙住倍滞担陀X得他的酒量不大荤牍，淺嘗輒醉案腺，雖是淡淡的一筆，但卻是陪筆康吵；至“一枕小窗濃睡”劈榨，才寫出此闋的主旨。小飲何以“易醉”晦嵌？淺醉何得“濃睡”同辣？原來詞人有一點(diǎn)閑愁。然而以酒澆愁愁更愁耍铜，愁深故易醉邑闺，醉易故睡濃跌前。此意于下闋尤能見出棕兼。
如果說上闋是從昨晚的醉眠寫起，那么下闋則是寫次日薄暮酒醒時(shí)的感覺抵乓。詞人一醉就睡了整整一個(gè)晝夜伴挚，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂灾炭，酒醒后情緒如何茎芋，他沒有言明，只是通過他眼巾所見的景象蜈出，折射出心情之悠閑田弥，神態(tài)之慵怠铡原；不過在結(jié)句中仍然透露出一絲絲哀愁偷厦。過片中的紫薇，植物名燕刻，夏季開花只泼；朱槿，夏秋間吐艷卵洗。上闋說金風(fēng)吹得梧桐葉墜请唱，分明是秋季了，所以詞人從小窗望出去过蹂，此刻這兩種花都已凋殘十绑。值得注意的是，前闋的梧桐葉墜酷勺，為耳中所聞本橙；后闋的兩種花殘，乃眼中所見鸥印。詞人正是通過對(duì)周圍事物的細(xì)微體察勋功，來表現(xiàn)此際的情懷坦报。“斜陽卻照闌干”狂鞋，緊承前句片择，描寫靜景。晏殊在《踏莎行》詞中云：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)骚揍，斜陽卻照深深院字管。”情境皆相似信不。兩處都用了“卻”字嘲叔。卻者，正也抽活。此處是說抬頭望去硫戈，一抹斜陽正照著闌干，頗有陶淵明“悠然見南山”的神韻下硕，然而詞人所見者不是南山丁逝，而是殘花、斜陽梭姓，其中似寓有無可奈何的心境霜幼。
日暮了，斜陽正照著闌干誉尖，也正是“雙燕欲歸時(shí)節(jié)”罪既。此意平平說來，似不相干語铡恕，沒要緊語琢感。可是詞不比詩没咙，它往往用這樣的語言猩谊，來調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏祭刚，烘托情感牌捷。吳衡照《蓮子居詞話》云：“言情之詞，必借景色映托涡驮，乃具深婉流美之感暗甥。”“燕子欲歸”捉捅，乃系景語撤防，它對(duì)下旬“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個(gè)鋪墊和烘托作用棒口。雙雙紫燕即將歸巢了寄月，這個(gè)景象便興起詞人獨(dú)居無愣的感覺辜膝。于是他想到昨夜醉后原是一個(gè)人獨(dú)宿。一種凄涼意緒漾肮，落寞情懷厂抖，不禁油然而生。但他不用“枕寒”克懊、“衾寒”那些用熟了的字面忱辅，偏偏說屏風(fēng)有些寒冷。寓情于景谭溉，含蓄蘊(yùn)藉墙懂，令人低徊不盡。
此詞之所以受到評(píng)論家們的一致稱賞扮念，主要在于它呈現(xiàn)了一種與詞人富貴顯達(dá)的身世相諧調(diào)的圓融平靜损搬、安雅舒徐的風(fēng)格。這種風(fēng)格扔亥，是大晏深厚的文化教養(yǎng)场躯、敏銳細(xì)膩的詩人氣質(zhì)與其平穩(wěn)崇高的臺(tái)閣地位相渾融的產(chǎn)物谈为。在這首詞里旅挤，絲毫找不到自宋玉以來詩人們一貫共有的衰颯傷感的悲秋情緒，有的只是在富貴閑適生活中對(duì)于節(jié)序更替的一種細(xì)致人微的體味與感觸伞鲫。抒情主人公是在安雅閑適的相府庭園中從容不迫地咀嚼品嘗著暑去秋來那一時(shí)間自然界變化給人之身心的牽動(dòng)之感粘茄。這當(dāng)中，也含有因節(jié)序更替秕脓、歲月流逝而引發(fā)的一絲閑愁柒瓣，但這閑愁是淡淡的、細(xì)柔的吠架，甚至是飄忽幽微若有若無的芙贫。作者通過對(duì)外物的描寫，將他在這環(huán)境中特有的心理感觸舒徐平緩地宣泄出來傍药，使整個(gè)意境十分輕婉動(dòng)人磺平。這首詞也是《珠玉詞》中的名篇。它用精細(xì)的筆觸和閑雅的情調(diào)拐辽，寫出家作者這樣的富貴高雅的文人在秋天剛來時(shí)的一種舒適而又略帶無聊的感觸拣挪。
晏殊 : 晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔睁搭，著名詞人赶诊、詩人笼平、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人舔痪，位于香楠峰下出吹，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相辙喂。晏
