出自唐代杜甫的《江畔獨步尋花》
黃四娘家花滿蹊求类，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞屹耐，自在嬌鶯恰恰啼尸疆。
黃四娘家周圍小路開滿鮮花，萬千花朵壓彎枝條離地低又低惶岭。
嬉鬧的彩蝶在花間盤旋飛舞不舍離去寿弱，自由自在的小黃鶯叫聲悅耳動人。
黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居按灶。
蹊（xī）：小路症革。
留連：即留戀，舍不得離去鸯旁。
嬌：可愛的樣子噪矛。
恰恰：象聲詞羡亩，形容鳥叫聲音和諧動聽摩疑。一說“恰恰”為唐時方言，恰好之意畏铆。
這組詩作于杜甫定居成都草堂之后雷袋，公元761年（唐肅宗上元二年）或公元762年（唐代宗寶應元年）春。公元760年（上元元年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，在西郊浣花溪畔建成草堂楷怒，暫時有了安身的處所蛋勺。第二年春暖花開時，在錦江江畔散步賞花鸠删，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩抱完。
這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團錦簇刃泡，長滿花朵的枝條被壓得低垂下來巧娱，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩翩起舞烘贴。從這里禁添，我們嗅到了濃郁的花香〗白伲花旁的小路上老翘，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態(tài)锻离，給人一種輕松愉悅的感覺铺峭。詩人用時時、恰恰這些極富韻律的字眼汽纠，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感卫键，也使得詩歌有著更明快、更流利的節(jié)奏疏虫。全詩語言充滿了口語化色彩永罚。讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上卧秘。
首句點明尋花的地點呢袱，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩翅敌，生活情趣較濃羞福，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”蚯涮，是上句“滿”字的具體化治专。“壓枝低”遭顶，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了张峰，景色宛如歷歷在目“羝欤“壓”喘批、“低”二字用得十分準確、生動。
第三句寫花枝上彩蝶蹁躚饶深，因戀花而“留連”不去餐曹，暗示出花的芬芳鮮妍〉欣澹花可愛台猴，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來俱两。但他也許并未停步饱狂，而是繼續(xù)前行，因為風光無限锋华，美景尚多嗡官。“時時”毯焕，則不是偶爾一見，有這二字磺樱，就把春意鬧的情趣渲染出來纳猫。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲竹捉，將沉醉花叢的詩人喚醒芜辕。這就是末句的意境】椴睿“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點侵续。
“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺憨闰。詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束状蜗，饒有余韻。此詩寫的是賞景鹉动，這類題材轧坎，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細微泽示，色彩異常秾麗的缸血，則不多見。如“故人家在桃花岸械筛，直到門前溪水流”(常建《三日尋李九莊》)捎泻，“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”(王昌齡《春宮曲》)埋哟，這些景都顯得“清麗”而杜甫在“花滿蹊”后笆豁，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了渔呵。這種寫法怒竿，可謂前無古人。
盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧扩氢。他們的絕句往往能被諸管弦耕驰，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作录豺，純屬誦詩朦肘，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩千朵萬朵壓枝低句双饥，按律第二字當平而用仄媒抠。但這種拗決不是對音律的任意破壞，千朵萬朵的復疊咏花，便具有一種口語美趴生。而千朵的朵與上句相同位置的四字，雖同屬仄聲昏翰，但彼此有上苍匆、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化棚菊。詩人也并非不重視詩歌的音樂美浸踩。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞统求、象聲詞與疊字的運用检碗。留連、自在均為雙聲詞码邻，如貫珠相聯(lián)折剃，音調(diào)宛囀。恰恰為象聲詞冒滩，形容嬌鶯的叫聲微驶，給人一種身臨其境的聽覺形象。時時开睡、恰恰為疊字因苹，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強篇恒，更生動扶檐，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中胁艰，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意款筑。這兩句除卻舞智蝠、鶯二字，均為舌齒音奈梳。這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感杈湾，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受攘须。聲音的效用極有助于心情的表達漆撞。
杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770）捞魁，字子美至会，自號少陵野老，世稱“杜工部”谱俭、“杜少陵”等奉件，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人昆著，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人瓶蚂，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩
