出自宋代辛棄疾的《定風(fēng)波·暮春漫興》
少日春懷似酒濃栅受，插花走馬醉千鐘。老去逢春如病酒一屋，唯有窘疮，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風(fēng)未定冀墨，休恨闸衫，花開(kāi)元自要春風(fēng)。試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)诽嘉？飛燕蔚出，來(lái)時(shí)相遇夕陽(yáng)中。
少年之時(shí)虫腋，春天游玩的興致比那美酒還濃烈骄酗，插花、騎馬疾馳悦冀，醉倒于美酒中趋翻。年老之時(shí)一到春天就像因喝酒過(guò)量而感到難受一樣，而今只能在自己的小房子里燒一盤(pán)香盒蟆，喝上幾杯茶來(lái)消磨時(shí)光踏烙。
春風(fēng)把將謝的花全都卷走后還是沒(méi)有停息±龋可是我不恨它讨惩，因?yàn)榛▋洪_(kāi)放需要春風(fēng)的吹拂。想問(wèn)一下寒屯，有誰(shuí)能看見(jiàn)春天離去呢荐捻？是那飛來(lái)的燕子，在金色的夕陽(yáng)中與春相遇。
暮春：春末处面，農(nóng)歷三月厂置。
漫興：漫不經(jīng)意，興到之作魂角。
少日：少年之時(shí)农渊。
插花：戴花。
走馬：騎馬疾走或颊。
鐘：酒杯。千鐘極言糧多传于。古以六斛四斗為一鐘囱挑，一說(shuō)八斛為一鐘，又謂十斛為一鐘沼溜。
病酒：飲酒沉醉平挑。
茶甌：一種茶具。
香篆：指焚香時(shí)所起的煙縷系草。
茶甌（ōu）：茶罐通熄。
香篆（zhuàn）：篆字形的盤(pán)香。
簾櫳：掛有簾子的窗戶找都。亦作“ 簾籠 ”唇辨。窗簾和窗牖。也泛指門(mén)窗的簾子能耻。
殘花：將謝的花赏枚；未落盡的花。
元自：原來(lái)晓猛，本來(lái)饿幅。
飛燕：飛翔的燕子。
此詞為辛棄疾被罷官之后閑居帶湖時(shí)所作戒职，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳栗恩。這時(shí)的詩(shī)人正值悲傷之際，閑居帶湖的生活以及被罷官后的落寞心情讓他更加覺(jué)得悲涼洪燥，以至于看到春風(fēng)吹掉了花瓣磕秤，燕子飛于春風(fēng)之中這樣的春景，在詩(shī)人眼里也滿是蕭條蚓曼。
這首詞是南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾閑居帶湖之作亲澡。上情下景，情景交融纫版。上片以少年春意狂態(tài)床绪，襯托老來(lái)春意索然。下片風(fēng)卷殘花，當(dāng)悲癞己，但以“休恨”開(kāi)解膀斋；“花開(kāi)元自要春風(fēng)”，一反一正痹雅，寓意頗深仰担，耐人尋味。春歸無(wú)跡绩社，但飛燕卻于來(lái)時(shí)夕陽(yáng)中相見(jiàn)摔蓝，則于迷惘惆悵間，掠過(guò)一縷欣慰情思愉耙。
此詞分上闋與下闋贮尉。
上闋以“少日”與“老去”作強(qiáng)烈對(duì)比∑友兀“老去”是現(xiàn)實(shí)猜谚，“少日”是追憶。少年時(shí)代赌渣，風(fēng)華正茂魏铅，一旦春天來(lái)臨，更加縱情狂歡坚芜，其樂(lè)無(wú)窮览芳。對(duì)此，只用兩句十四字來(lái)描寫(xiě)鸿竖，卻寫(xiě)得何等生動(dòng)路操，令人陶醉！形容“少日春懷”千贯，用了“似酒濃”屯仗，已給人以酒興即將發(fā)作的暗示。繼之以“插花”搔谴、“走馬”魁袜，狂態(tài)如見(jiàn)。還要“醉千鍾”敦第，那么峰弹，連喝千杯之后將如何顛狂，就不難想象了芜果。而這一切鞠呈，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現(xiàn)右钾。眼前的現(xiàn)實(shí)則是：人已“老去”蚁吝，一旦逢春旱爆，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”窘茁。同樣用了一個(gè)“酒”字怀伦，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。
什么叫“病酒”山林？馮延巳《鵲踏枝》詞說(shuō)：“誰(shuí)道閑情拋棄久房待？每到春來(lái)，惆悵還依舊驼抹。日日花前常病酒桑孩，敢辭鏡里朱顏瘦】蚣剑”
“病酒”洼怔，指因喝酒過(guò)量而生病，感到很難受左驾。“老去逢春如病酒”极谊，極言心情不佳诡右，毫無(wú)興味，不要說(shuō)“插花”轻猖、“走馬”帆吻，連酒也不想喝了。只有呆在小房子里咙边，燒一盤(pán)香猜煮，喝幾杯茶，消磨時(shí)光败许。怎么知道是小房子呢王带？因?yàn)檫@里用了“小簾櫳”∈幸螅“櫳”指窗上欞木愕撰，而“簾櫳”作為一個(gè)詞，實(shí)指窗簾醋寝。掛小窗簾的房子搞挣，自然大不到那里去。
過(guò)片“卷盡殘花風(fēng)未定”音羞，有如奇峰突起囱桨，似與上闋毫無(wú)聯(lián)系。然而仔細(xì)尋味嗅绰，卻恰恰是由上片向下片過(guò)渡的橋梁舍肠。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂搀继。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不關(guān)心貌夕。其實(shí)不然律歼。
下闕寫(xiě)道他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化啡专。春風(fēng)不斷地吹险毁，把花瓣兒吹落、卷走们童，而今已經(jīng)“卷盡殘花”畔况，風(fēng)還不肯停，春天就會(huì)隨之破敗慧库，如此看來(lái)跷跪，詩(shī)人自然是恨春風(fēng)的∑氚澹可是接下去吵瞻，又立刻改口說(shuō)：“休恨！”為什么甘磨？因?yàn)椋骸盎ㄩ_(kāi)元自要春風(fēng)橡羞。”當(dāng)初如果沒(méi)有春風(fēng)的吹拂济舆，花兒又怎么能夠開(kāi)放呢卿泽？在這出人意外的轉(zhuǎn)折中，蘊(yùn)含著深?yuàn)W的哲理滋觉，也飽和著難以明言的無(wú)限感慨签夭。春風(fēng)催放百花，給這里帶來(lái)了春天椎侠。春風(fēng)“卷盡殘花”第租，春天就要離開(kāi)這里，回到別的什么地方去了我纪。
“試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)煌妈？”這一句問(wèn)得突然，也令人感到難于回答宣羊，因而急切地期待下文璧诵。看下文仇冯，那回答真是“匪夷所思”之宿，妙不可言；離此而去的春天苛坚，被向這里飛來(lái)的燕子碰上了比被，她是在金色的夕陽(yáng)中遇見(jiàn)的色难。古典詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義，一種指春來(lái)等缀，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌枷莉，平莎茸嫩，垂楊金淺尺迂◇悦睿”一種指春去，其例甚多噪裕，大抵抒發(fā)傷春之感蹲盘。
詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義。一種指春來(lái)膳音，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌召衔，平莎茸嫩，垂楊金淺祭陷〔粤荩”
一種指春去，其例甚多兵志，大抵抒發(fā)傷春之感醇蝴。
辛棄疾的名作《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去毒姨。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”钉寝，亦不例外弧呐。而這首《定風(fēng)波》卻為讀者打開(kāi)廣闊的想象領(lǐng)域和思維空間，誘發(fā)人們追蹤春天的腳步嵌纲，進(jìn)行哲理的思考俘枫，可謂另辟蹊徑，富有獨(dú)創(chuàng)精神逮走。
把春天擬人化鸠蚪，說(shuō)她離開(kāi)這里，又走向那里师溅，最早似乎見(jiàn)于白居易的《潯陽(yáng)春·春生》：“春生何處暗周游茅信？海角天涯遍始休。先遣和風(fēng)報(bào)消息墓臭，續(xù)教啼鳥(niǎo)說(shuō)來(lái)由蘸鲸。展張草色長(zhǎng)河畔，點(diǎn)綴花房小樹(shù)頭窿锉。若到故園應(yīng)覓我酌摇，為傳淪落在江州膝舅。”
黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》窑多，則遵循這種思路自制新詞：“春歸何處仍稀？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處埂息，喚取歸來(lái)同住技潘。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝耿芹。百囀無(wú)人能解崭篡，因風(fēng)飛過(guò)薔薇“娠酰”
王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》琉闪，構(gòu)思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚砸彬。欲問(wèn)行人去那邊颠毙？眉眼盈盈處。才始送春歸砂碉，又送君歸去蛀蜜。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住增蹭〉文常”
辛棄疾《定風(fēng)波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創(chuàng)新的關(guān)系滋迈，也是顯而易見(jiàn)的霎奢。
辛棄疾 : 辛棄疾（1140－1207），南宋詞人庇忌。原字坦夫舞箍，改字幼安，別號(hào)稼軒皆疹，漢族创译，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)墙基，中原已為金兵所占软族。21歲參加抗金義軍刷喜，不久歸南宋。歷任湖北立砸、江西掖疮、湖南、福建
