出自唐代杜甫的《江畔獨步尋花七絕句》
江上被花惱不徹歹茶，無處告訴只顛狂夕玩。
走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨空床惊豺。
稠花亂蕊畏江濱燎孟，行步欹危實怕春。(畏一作：裹）
詩酒尚堪驅(qū)使在尸昧，未須料理白頭人揩页。
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花烹俗。
報答春光知有處爆侣，應(yīng)須美酒送生涯。
東望少城花滿煙幢妄，百花高樓更可憐兔仰。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵蕉鸳。
黃師塔前江水東乎赴，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主潮尝，可愛深紅愛淺紅榕吼？
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低勉失。
留連戲蝶時時舞羹蚣，自在嬌鶯恰恰啼。
不是愛花即欲死戴质，只恐花盡老相催度宦。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開告匠。
我被江邊上的春花弄得煩惱不已戈抄，無處講述這種心情只能癡狂沉醉。
來到南邊鄰居處尋找酷愛飲酒的伙伴后专，不料床鋪空空划鸽，十天前便外出飲酒。
繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實怕春天裸诽。
不過眼下詩和酒還能聽我驅(qū)遣嫂用，不必為我這白頭人有什么心理負擔。
深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家丈冬，撩人的紅花映襯著白花嘱函。
我有去處來報答春光的盛意，酒店的瓊漿可以送走我的年華埂蕊。
東望少城那里鮮花如煙往弓，高高的白花酒樓更是解人眼饞。
誰能攜酒召我前往暢飲蓄氧，喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵函似？
來到黃師塔前江水的東岸，疲倦困怠沐浴著和煦春風喉童。
一株無主的桃花開得正盛撇寞，我該愛那深紅還是愛淺紅？
黃四娘家綻放的鮮花遮蔽了小路堂氯，萬千花朵將枝條壓得低了又低蔑担。
留戀那芬芳花間時時飛舞的彩蝶，自由自在歡聲啼鳴的黃鶯祖灰。
并不是說愛花愛得就要死钟沛，只因害怕花盡時遷老境逼來畔规。
花到盛時就容易紛紛飄落局扶，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。
江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪叁扫。獨步：獨自散步三妈。
徹：已，盡莫绣。
顛狂：放蕩不羈畴蒲。顛，即“癲”对室。
南鄰：指斛斯融模燥。詩原注：“斛斯融，吾酒徒掩宜∧杪睿”
旬：十日為一旬。
稠：密牺汤。畏（wēi）：通“隈”辽旋，山水彎曲處。一作“里”。
行步：腳步补胚。欹（qī）：歪斜码耐。實：一作“獨”。
在：語助詞溶其，相當于“得”骚腥。一說“在”相當于“時”。
料理：安排瓶逃、幫助桦沉。白頭人：老人。詩中是作者自指金闽。
多事：這里有撩人之意纯露。
送：打發(fā)。生涯：生活代芜。
少城：小城埠褪。成都原有大城和少城之分，小城在大城西面挤庇〕伲《元和郡縣志》載，少城在成都縣西南一里嫡秕。
可憐：可愛渴语。
盞：一作“鎖”。
佳人：指官妓昆咽。秀筵：豐盛的筵席驾凶。
黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學(xué)庵筆記》：余以事至犀浦掷酗，過松林甚茂调违，問馭卒，此何處泻轰？答曰：“師塔也技肩。蜀人呼僧為師，葬所為塔浮声，乃悟少陵“黃師塔前”之句虚婿。
懶困：疲倦困怠。
無主：自生自滅泳挥，無人照管和玩賞然痊。
愛：一作“映”，一作“與”羡洁。
黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居玷过。蹊（xī）：小路。
留連：即留戀，舍不得離去辛蚊。
嬌：可愛的樣子粤蝎。恰恰：象聲詞袋马，形容鳥叫聲音和諧動聽初澎。一說“恰恰”為唐時方言，恰好之意虑凛。
愛：一作“看”碑宴。肯：猶“拼”桑谍。一作“欲”延柠，一作“索”。
紛紛：多而雜亂锣披。
嫩蕊：指含苞待放的花贞间。
這組詩作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年（唐肅宗上元二年）或公元762年（唐代宗寶應(yīng)元年）春雹仿。上元元年（公元760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后增热，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂胧辽，暫時有了安身的處所峻仇。時值春暖花開，更有賞心樂事邑商，杜甫對生活是熱愛的摄咆。這是他寫這組詩的生活和感情基礎(chǔ)。第二年（一說第三年）春暖花開時節(jié)奠骄，他獨自在錦江江畔散步賞花豆同，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。
春暖花開的時節(jié)含鳞，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到芹务，只好獨自在成都錦江江畔散步蝉绷，每經(jīng)歷一處，寫一處枣抱；寫一處熔吗，又換一意；一連成詩七首佳晶，共成一個體系桅狠，同時每首詩又自成章法。
第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫穑坏诙讓懶兄两瓰I見繁花之多中跌；第三首寫某些人家的花咨堤，紅白耀眼，應(yīng)接不暇漩符；第四首則寫遙望少城之花一喘，想象其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花嗜暴；第六首寫黃四娘家盡是花凸克；第七首總結(jié)賞花、愛花闷沥、惜花萎战。組詩前四首分別描寫惱花、怕春舆逃、報春撞鹉、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時的喜悅之情颖侄，蘊含春光難留之意鸟雏。全詩脈絡(luò)清楚，層次井然览祖，是一幅獨步尋花圖孝鹊，表現(xiàn)了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望展蒂。
這組詩又活，每首都緊扣著尋花題意來寫，每首都有花锰悼。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng)柳骄，真如常山蛇，扣首則尾應(yīng)箕般，扣尾則首應(yīng)耐薯，而其中各首都抓繪著賞花、看花丝里，貫串到底曲初。
第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人杯聚，實際上是花惹人愛臼婆。花在江上幌绍，花影媚水颁褂，水光花色故响，更是可愛“涠溃“顛狂”兩字把愛花的情態(tài)刻畫得淋漓盡致彩届。
于是詩人覓伴賞花，“走覓南鄰愛酒伴”奖唯〔依拢可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的》峤荩“經(jīng)旬出飲獨空床”坯墨，明寫這位愛酒伴是出飲，但他該也是獨自賞花去了病往。這“無處告訴只顛狂”寫的是兩個人的事——他們都到江畔獨步尋花去了捣染。也可能尋花的還有更多的人，誰都愛美停巷。這七首絕句寫尋花耍攘，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩是解題畔勤。
第二首：“稠花亂蕊畏江濱”蕾各，是承第一首“江上被花惱不徹”而來的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊庆揪，浣花溪一片花海式曲。第一首頭一句說“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說“行步欹危實怕春”缸榛。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟吝羞。花之醉人如此内颗，接著寫驅(qū)使詩酒钧排，“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力均澳，花添詩情酒意恨溜，花使青春長在。這是寓有哲理负懦，也合乎情理的筒捺。
第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花纸厉。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來五嫂，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家颗品。范圍縮小了肯尺，花卻繁忙起來了。詩的起句是寫靜態(tài)躯枢，紅花白花也平常则吟。而加“多事”兩字，頓覺熱鬧非常锄蹂∶ブ伲“多事”又是從前面花惱人而生發(fā)來的，其奇妙處也是前后輝映得糜。
末二句抒情敬扛，把春光擬人化〕叮“報答春光知有處啥箭，應(yīng)須美酒送生涯≈涡”似乎有所妙悟急侥，也似有所解脫，但其深情侮邀，仍該是愛花坏怪。
第四首：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐绊茧÷料”組詩又宕開一層，寫洗花溪邊的繁花繽紛按傅，這是村居所見之花捉超；作者這時又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”唯绍。這句和他后來寫的“花近高樓傷客心”拼岳，兩句前半截極相似，而后三字哀樂迥異况芒∠е剑“更可憐”即多可愛的意思。
遙看少城之花绝骚，本是煙霧迷惘的煙花耐版，但不曰煙花，而曰花滿煙压汪，真如《杜臆》所云“化腐為新”了粪牲。這樣把城中之花再來陪襯江上、江濱村中人家之花止剖，有遠望近觀之異腺阳，而樂事則相同落君。末二句以發(fā)問作結(jié)，“誰能載酒開金盞亭引，喚取佳人舞繡筵绎速？”實嘆招飲無人，徒留想象焙蚓，余韻無窮纹冤。
詩題為獨步尋花，組詩的第五首則寫到黃師塔前看花购公∶染“黃師塔前江水東”，寫具體的地點君丁》愣幔“春光懶困倚微風”則寫自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦绘闷，所以倚風小息橡庞。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開無主印蔗，可愛深紅愛淺紅”扒最。這里疊用愛字，愛深紅华嘹，愛淺紅吧趣，愛這愛那，應(yīng)接不暇耙厚，但又是緊跟著“開無主”三字來的强挫。“開無主”就是自由自在地開薛躬，盡量地開俯渤，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗型宝，詩也如錦似繡八匠。
第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩記敘在黃四娘家賞花時的場面和感觸趴酣，描寫草堂周圍爛漫的春光梨树，表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美岖寞、人與自然的親切和諧抡四，都躍然紙上。首句點明尋花的地點仗谆，是在“黃四娘家”的小路上床嫌。此句以人名入詩跨释，生活情趣較濃胸私，頗有民歌味厌处。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化岁疼±妫“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了捷绒，景色宛如歷歷在目瑰排。“壓”暖侨、“低”二字用得十分準確椭住、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚字逗，因戀花而“留連”不去京郑，暗示出花的芬芳鮮妍『簦花可愛些举，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來俭厚。但他也許并未停步户魏，而是繼續(xù)前行，因為風光無限挪挤，美景尚多叼丑。“時時”扛门，則不是偶爾一見鸠信，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來尖飞。正在賞心悅目之際症副，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒政基。這就是末句的意境贞铣。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點沮明≡樱“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺荐健。詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束酱畅，饒有余韻琳袄。此詩寫的是賞景，這類題材纺酸，盛唐絕句中屢見不鮮窖逗。但像此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的餐蔬，則不多見碎紊。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》）樊诺，“昨夜風開露井桃仗考，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”词爬；而杜甫在“花滿蹊”后秃嗜，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌顿膨，景色就秾麗了锅锨。這種寫法，可謂前無古人虽惭。其次橡类，盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦芽唇，因而很講協(xié)律顾画。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩匆笤，因而常常出現(xiàn)拗句研侣。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄炮捧。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞庶诡，“千朵萬朵”的復(fù)疊，便具有一種口語美咆课。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字末誓，雖同屬仄聲，但彼此有上书蚪、去聲之別喇澡，聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美殊校。這表現(xiàn)在三晴玖、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。
“留連”呕屎、“自在”均為雙聲詞让簿，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)秀睛《保“時時”、“恰恰”為疊字琅催，即使上下兩句形成對仗居凶，使語意更強，更生動藤抡，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中抹估，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意缠黍。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字药蜻，均為舌齒音瓷式，這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉语泽、驚喜不已的感受贸典。聲音的效用極有助于心情的表達。
在句法上踱卵，盛唐詩句多天然渾成廊驼，杜甫則與之異趣。比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)惋砂，盛唐絕句已少見妒挎，因為這種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧西饵，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)酝掩，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際眷柔，聽到鶯歌“恰恰”期虾，增添不少感染力。此外驯嘱，這兩句按習慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時時舞镶苞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”宙拉、“自在”提到句首宾尚，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調(diào)了它們，使含義更易體味出來煌贴，句法也顯得新穎多變御板。
最后一首：“不是愛花即欲死”。痛快干脆牛郑，毫不藏伏怠肋。杜甫慣于一拚到底，常用狠語淹朋，如“語不驚人死不休”笙各，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催础芍¤厩溃”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景仑性，寫花枝之易落惶楼，花蕊的慢開，景中寓借花之深情诊杆，以對句出之歼捐，更是加倍寫法，而又密不透風晨汹，情深語細豹储。
杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770）慨灭，字子美朦乏，自號少陵野老，世稱“杜工部”氧骤、“杜少陵”等呻疹，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人筹陵，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人刽锤，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩
