出自宋代黃庭堅的《寄黃幾復》
我居北海君南海，寄雁傳書謝不能骡男。
桃李春風一杯酒淆游，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁隔盛，治病不蘄三折肱犹菱。
想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤吮炕。(想見一作：想得)
我住在北方海濱腊脱，而你住在南方海濱，欲托鴻雁傳書龙亲，它卻飛不過衡陽陕凹。
當年春風下觀賞桃李共飲美酒，江湖落魄俱笛，一別已是十年捆姜，常對著孤燈聽著秋雨思念著你。
你支撐生計也只有四堵空墻迎膜，艱難至此；你治理國家就像三折肱的良醫(yī)一樣浆兰，不需要去請求別人的經(jīng)驗磕仅。
想你清貧自守發(fā)奮讀書，如今頭發(fā)已白了罷簸呈，隔著充滿瘴氣的山溪榕订，猿猴哀鳴攀援深林里的青藤。
此詩作于神宗元豐八年（1085）蜕便，其時詩人監(jiān)德州（今屬山東）德平鎮(zhèn)劫恒。
黃幾復：名介，南昌人轿腺，是黃庭堅少年時的好友两嘴，時為廣州四會（今廣東四會縣）縣令。
“我居”句：《左傳·僖公四年》：“君處北海族壳，寡人處南海憔辫，惟是風馬牛不相及也》戮＃”作者在“跋”中說：“幾復在廣州四會贰您，予在德州德平鎮(zhèn)坏平，皆海濱也〗跻啵”
寄雁”句：傳說雁南飛時不過衡陽回雁峰舶替，更不用說嶺南了。
四立壁：《史記·司馬相如傳》：“文君夜奔相如杠园，相如馳歸成都坎穿，家徒四壁立》稻ⅲ”
蘄：祈求玲昧。肱：上臂，手臂由肘到肩的部分篮绿，古代有三折肱而為良醫(yī)的說法孵延。
瘴溪：舊傳嶺南邊遠之地多瘴氣。
這首詩作于宋神宗元豐八年（1085年）亲配，此時黃庭堅監(jiān)德州（今屬山東）德平鎮(zhèn)尘应。黃幾復，名介吼虎，南昌（今江西南昌市）人犬钢，與黃庭堅少年交游，交情很深思灰，黃庭堅為黃幾復寫過不少詩玷犹。此時黃幾復知四會縣（今廣東四會縣）。當時兩人分處天南海北洒疚，黃庭堅遙想友人歹颓，寫下了這首詩。
“我居北海君南河秃”巍扛，起勢突兀。寫彼此所居之地一“北”一“南”乏德，已露懷念友人撤奸、望而不見之意；各綴一“汉袄ǎ”字胧瓜，更顯得相隔遼遠，海天茫茫瘾晃。作者跋此詩云：“幾復在廣州四會贷痪，予在德州德平鎮(zhèn)，皆海濱也蹦误〗俾＃”
“寄雁傳書謝不能”肉津，這一句從第一句中自然涌出，在人意中舱沧；但又有出人意外的地方妹沙。兩位朋友一在北海，一在南海熟吏，相思不相見距糖，自然就想到寄信；“寄雁傳書”的典故也就信手拈來牵寺。李白長流夜郎悍引，杜甫在秦州作的《天末懷李白》詩里說：“涼風起天末，君子意如何帽氓？鴻雁幾時到趣斤，江湖秋水多！”強調(diào)音書難達黎休，說“鴻雁幾時到”就行了浓领。黃庭堅卻用了與眾不同的說法：“寄雁傳書——謝不能∈迫”意謂：我托雁兒捎一封信去联贩，雁兒卻謝絕了∩诱“寄雁傳書”泪幌，這典故太熟了，但繼之以“謝不能”玄渗，立刻變陳熟為生新座菠。黃庭堅是講究“點鐵成金”之法的，王若虛批評說：“魯直論詩藤树，有‘奪胎換骨’、‘點鐵成金’之喻拓萌，世以為名言岁钓。以予觀之，特剽竊之黠者耳微王÷畔蓿”（《滹南詩話》卷下）類似“剽竊”的情況當然是有的，但也不能一概而論炕倘。上面所講的詩句钧大，可算成功的例子。
“寄雁傳書”罩旋，作典故用啊央，不過表示傳遞書信罷了眶诈。但相傳大雁南飛，至衡陽而止瓜饥。王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》云：“雁陣驚寒逝撬，聲斷衡陽之浦∨彝粒”秦觀《阮郎歸》云：“衡陽猶有雁傳書宪潮，郴陽和雁無∪に眨”黃庭堅的詩句狡相，亦同此意；但把雁兒擬人化食磕，寫得更有情趣尽棕。
第二聯(lián)在當時就很有名。這兩句詩所用的詞都是常見的芬为，甚至可說是“陳言”萄金，談不上“奇”。張耒稱為“奇語”媚朦，當然是就其整體說的氧敢；可惜的是何以“奇”，“奇”在何處询张，他沒有講孙乖。其實，正是黃庭堅這樣遣詞入詩份氧，才創(chuàng)造出如此清新雋永的意境唯袄，給人以強烈的藝術(shù)感染。
任淵說這“兩句皆記憶往時游居之樂”蜗帜，看來是弄錯了恋拷。據(jù)《黃幾復墓志銘》所載，黃幾復于熙寧九年（1076年）“同學究出身厅缺，調(diào)程鄉(xiāng)尉”蔬顾；距作此詩剛好十年。結(jié)合詩意來看湘捎，黃幾復“同學究出身”之時诀豁，是與作者在京城里相聚過的，緊接著就分別了窥妇，一別十年舷胜。這兩句詩，上句追憶京城相聚之樂活翩，下句抒寫別后相思之深烹骨。詩人擺脫常境翻伺，不用“我們兩人當年相會”之類的一般說法，卻拈出“一杯酒”三字展氓∧屡浚“一杯酒”，這太常見了遇汞，但惟其常見未妹，正可給人以豐富的暗示。沈約《別范安成》云：“勿言一樽酒空入，明日難重持络它。”王維《送元二使安西》云：“勸君更進一杯酒歪赢，西出陽關(guān)無故人化戳。”杜甫《春日憶李白》云：“何時一樽酒埋凯，重與細論文点楼？”故人相見，或談心白对，或論文掠廓，總是要吃酒的。僅用“一杯酒”甩恼，就寫出了兩人相會的情景蟀瞧。詩人還選了“桃李”、“春風”兩個詞条摸。這兩個詞悦污，也很陳熟，但正因為熟钉蒲，能夠把陽春煙景一下子喚到讀者面前切端，用這兩個詞給“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相會之樂表現(xiàn)出來了顷啼。
其實要用七個字寫出兩人離別和別后思念之殷帆赢，也不那么容易。詩人卻選了“江湖”线梗、“夜雨”、“十年燈”怠益，作了動人的抒寫仪搔。“江湖”一詞蜻牢，能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊烤咧，杜甫《夢李白》云：“江湖多風波偏陪，舟楫恐失墜≈笙樱”“夜雨”笛谦，能引起懷人之情，李商隱《夜雨寄北》云：“君問歸期未有期昌阿，巴山夜雨漲秋池饥脑。”在“江湖”而聽“夜雨”懦冰，就更增加蕭索之感灶轰。“夜雨”之時刷钢，需要點燈笋颤，所以接著選了“燈”字∧诘兀“燈”伴澄，這是一個常用詞，而“十年燈”阱缓，則是作者的首創(chuàng)非凌，用以和“江湖夜雨”相聯(lián)綴，就能激發(fā)讀者的一連串想象：兩個朋友茬祷，各自飄泊江湖清焕，每逢夜雨，獨對孤燈祭犯，互相思念秸妥，深宵不寐。而這般情景沃粗，已延續(xù)了十年粥惧。
晚唐溫庭筠不用動詞，只選擇若干名詞加以適當?shù)呐浜献钪眩瑢懗隽恕半u聲茅店月突雪，人跡板橋霜”兩句詩，真切地表現(xiàn)了“商山早行”的情景涡贱，頗為后人所稱道咏删。歐陽修有意學習，在《送張至秘校歸莊》詩里寫了“鳥聲梅店雨问词，柳色野橋春”一聯(lián)督函，終覺其在范圍之內(nèi)，他自己也不滿意（參看《詩話總龜》、《存余堂詩話》）辰狡。黃庭堅的這一聯(lián)詩锋叨，吸取了溫詩的句法，卻創(chuàng)造了獨特的意境宛篇⊥藁牵“桃李”、“春風”叫倍、“一杯酒”偷卧，“江湖”、“夜雨”段标、“十年燈”涯冠，這都是些名詞或名詞性詞組，其中的每一個詞或詞組逼庞，都能使人想象出特定的景象蛇更、特定的情境，展現(xiàn)了耐人尋味的藝術(shù)天地赛糟。
同時這兩句詩派任，還是相互對照的。兩句詩除各自表現(xiàn)的情景之外璧南，還從相互對照中顯示出許多東西掌逛。第一、下句所寫司倚，分明是別后十年來的情景豆混，包括眼前的情景；那么动知，上句所寫皿伺，自然是十年前的情景。因此盒粮，上句無須說“我們當年相會”鸵鸥，而這層意思，已從與下句的對照中表現(xiàn)出來丹皱。第二妒穴、“江湖”除了前面所講的意義之外，還有與京城相對的意義摊崭，所謂“身在江湖讼油，心存魏闕”，就是明顯的例證呢簸≈希“春風”一詞淆攻，也另有含意。孟郊《登科后》詩云：“昔日齷齪不足夸嘿架，今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾啸箫，一日看盡長安花耸彪。”和下句對照忘苛，上句所寫蝉娜，時、地扎唾、景召川、事、情胸遇，都依稀可見：時荧呐，十年前的春季；地纸镊，北宋王朝的京城開封倍阐；景，春風吹拂逗威、桃李盛開峰搪；事，友人“同學究出身”凯旭，把酒歡會概耻；情，則洋溢于良辰美景罐呼、賞心樂事之中鞠柄。
“桃李春風”與“江湖夜雨”，這是“樂”與“哀”的對照弄贿；“一杯酒”與“十年燈”春锋，這是“一”與“多”的對照〔畎迹“桃李春風”而共飲“一杯酒”期奔，歡會極其短促∥Ｄ颍“江湖夜雨”而各對“十年燈”呐萌，飄泊極其漫長∫杲浚快意與失望肺孤，暫聚與久別，往日的交情與當前的思念，都從時赠堵、地小渊、景、事茫叭、情的強烈對照中表現(xiàn)出來酬屉，令人尋味無窮。張耒評為“奇語”揍愁，并非偶然呐萨。
后四句，從“持家”莽囤、“治病”谬擦、“讀書”三個方面表現(xiàn)黃幾復的為人和處境。
“持家朽缎，——但有四立壁”惨远，“治病，——不蘄三折肱”饵沧。這兩句锨络，也是相互對照的。作為一個縣的長官狼牺，家里只有立在那兒的四堵墻壁羡儿，這既說明他清正廉潔，又說明他把全部精力和心思用于“治病”和“讀書”是钥，無心掠归、也無暇經(jīng)營個人的安樂窩∏哪啵“治病”句化用《左傳·定公十三年》記載的一句古代成語：“三折肱虏冻，知為良醫(yī)〉簦”意思是：一個人如果三次跌斷胳膊厨相，就可以斷定他是個好醫(yī)生，因為他必然積累了治療和護理的豐富經(jīng)驗鸥鹉。在這里蛮穿，當然不是說黃幾復會“治病”，而是說他善“治國”毁渗，《國語·晉語》里就有“上醫(yī)醫(yī)國践磅，其次救人”的說法。黃庭堅在《送范德孺知慶州》詩里也說范仲淹“平生端有活國計灸异，百不一試埋九京”府适。作者稱黃幾復善“治病”羔飞、但并不需要“三折肱”，言外之意是：他已經(jīng)有政績檐春，顯露了治國救民的才干逻淌，為什么還不重用，老要他在下面跌撞呢喇聊？
尾聯(lián)以“想見”領(lǐng)起恍风，與首句“我居北海君南海”相照應(yīng)誓篱。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春風”中把酒暢談理想的朋友凯楔，如今已白發(fā)蕭蕭窜骄，卻仍然像從前那樣好學不倦。他“讀書頭已白”摆屯，還只在海濱作一個縣令邻遏。其讀書聲是否還像從前那樣歡快悅耳，沒有明寫虐骑，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映襯准验，就給整個圖景帶來凄涼的氛圍；不平之鳴廷没，憐才之意糊饱，也都蘊含其中。
黃庭堅推崇杜甫颠黎，以杜甫為學習榜樣另锋，七律尤其如此。但比較而言狭归，他的學習偏重形式技巧方面夭坪。他說：“老杜作詩，退之作文过椎，無一字無來處室梅，蓋后人讀書少，故謂韓疚宇、杜自作此語耳亡鼠。古之能為文章者，真能陶冶萬物灰嫉，雖取古人之陳言入于翰墨拆宛，如靈丹一粒，點鐵成金也讼撒』牒瘢”（《答洪駒父書》）而杜甫的杰出之處主要表現(xiàn)在以“窮年憂黎元”的激情股耽，藝術(shù)地反映了安史之亂前后的廣闊現(xiàn)實。詩的語言钳幅，也豐富多彩物蝙，元稹就贊賞“憐渠直道當時語，不著心源傍古人”的一面敢艰。當然诬乞，杜甫的不少律詩，也是講究用典的钠导；黃庭堅把這一點推到極端震嫉，追求“無一字無來處”，其流弊是生硬晦澀牡属，妨礙了真情實感的生動表達票堵。但這也不能一概而論。例如這首《寄黃幾復》逮栅，就可以說是“無一字無來處”悴势。但并不覺晦澀；有的地方措伐，還由于活用典故而豐富了詩句的內(nèi)涵特纤；而取《左傳》《史記》《漢書》中的散文語言入詩，又給近體詩帶來蒼勁古樸的風味侥加。
黃庭堅主張“寧律不諧而不使句弱”捧存。他的不諧律是有講究的，方東樹就說他“于音節(jié)尤別創(chuàng)一種兀傲奇崛之響官硝，其神氣即隨此以見”矗蕊。在這一點上，他也學習杜甫氢架。杜甫首創(chuàng)拗律傻咖，如“落花游絲白日靜，鳴鳩乳燕青春深”岖研，“有時自發(fā)鐘磐響卿操，落日更見漁樵人”等句，從拗折之中孙援，見波峭之致害淤。黃庭堅推而廣之，于當用平字處往往易以仄字拓售，如“只今滿坐且尊酒窥摄，后夜此堂空月明”，“黃流不解涴明月础淤，碧樹為我生涼秋”崭放，“清談落筆一萬字哨苛，白眼舉觴三百杯”等都句法拗峭而音響新異，具有特殊的韻味币砂。這首《寄黃幾復》亦然建峭。“持家”句兩平五仄决摧，“治病”句也順中帶拗亿蒸，其兀傲的句法與奇峭的音響，正有助于表現(xiàn)黃幾復廉潔干練掌桩，剛正不阿的性格边锁。
黃庭堅 : 黃庭堅（1045.8.9-1105.5.24），字魯直盆色，號山谷道人，晚號涪翁祟剔，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人隔躲，北宋著名文學家、書法家物延，為盛極一時的江西詩派開山之祖宣旱，與杜甫、陳師道和陳與義素有
