出自唐代杜甫的《江畔獨步尋花》
黃四娘家花滿蹊狭郑，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞汇在，自在嬌鶯恰恰啼翰萨。
黃四娘家周圍小路開滿鮮花，萬千花朵壓彎枝條離地低又低糕殉。
嬉鬧的彩蝶在花間盤旋飛舞不舍離去亩鬼，自由自在的小黃鶯叫聲悅耳動人。
黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居阿蝶。
蹊（xī）：小路雳锋。
留連：即留戀，舍不得離去赡磅。
嬌：可愛的樣子魄缚。
恰潜τ搿：象聲詞焚廊，形容鳥叫聲音和諧動聽。一說“恰恰”為唐時方言习劫，恰好之意咆瘟。
這組詩作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年（唐肅宗上元二年）或公元762年（唐代宗寶應(yīng)元年）春诽里。公元760年（上元元年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后袒餐，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所谤狡。第二年春暖花開時灸眼，在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩墓懂。
這是一首別具情趣的寫景小詩焰宣。小路上花團(tuán)錦簇，長滿花朵的枝條被壓得低垂下來捕仔，花瓣之上是流連忘返的彩蝶匕积，它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這里榜跌，我們嗅到了濃郁的花香闪唆。花旁的小路上钓葫，有清脆啼鳴的黃鶯悄蕾，它們活潑自在的神態(tài)，給人一種輕松愉悅的感覺础浮。詩人用時時笼吟、恰恰這些極富韻律的字眼库物，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快贷帮、更流利的節(jié)奏戚揭。全詩語言充滿了口語化色彩。讀起來令人感到非常親切撵枢，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上民晒。
首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上锄禽。此句以人名入詩潜必，生活情趣較濃，頗有民歌味沃但。次句“千朵萬朵”磁滚，是上句“滿”字的具體化∠恚“壓枝低”垂攘，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目淤刃∩顾“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確逸贾、生動陨仅。
第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去铝侵，暗示出花的芬芳鮮妍灼伤。花可愛咪鲜，蝶的舞姿亦可愛狐赡，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步嗜诀，而是繼續(xù)前行猾警，因為風(fēng)光無限，美景尚多隆敢》⒚螅“時時”，則不是偶爾一見拂蝎，有這二字穴墅，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲玄货，將沉醉花叢的詩人喚醒皇钞。這就是末句的意境∷勺剑“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點夹界。
“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺隘世。詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束可柿，饒有余韻。此詩寫的是賞景丙者，這類題材复斥，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細(xì)微械媒，色彩異常秾麗的目锭，則不多見。如“故人家在桃花岸纷捞，直到門前溪水流”(常建《三日尋李九莊》)痢虹，“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”(王昌齡《春宮曲》)兰绣，這些景都顯得“清麗”而杜甫在“花滿蹊”后世分，再加“千朵萬朵”编振，更添蝶舞鶯歌缀辩，景色就秾麗了。這種寫法踪央，可謂前無古人臀玄。
盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦畅蹂，因而很講協(xié)律健无。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩液斜，因而常常出現(xiàn)拗句累贤。如此詩千朵萬朵壓枝低句，按律第二字當(dāng)平而用仄少漆。但這種拗決不是對音律的任意破壞臼膏，千朵萬朵的復(fù)疊，便具有一種口語美示损。而千朵的朵與上句相同位置的四字渗磅，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別始鱼，聲調(diào)上仍具有變化仔掸。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現(xiàn)在三医清、四兩句雙聲詞起暮、象聲詞與疊字的運(yùn)用。留連会烙、自在均為雙聲詞鞋怀，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀持搜。恰恰為象聲詞密似，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象葫盼。時時残腌、恰恰為疊字，即使上下兩句形成對仗贫导，又使語意更強(qiáng)抛猫，更生動，更能表達(dá)詩人迷戀在花孩灯、蝶之中闺金，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻舞峰档、鶯二字败匹，均為舌齒音。這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語的語感讥巡，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉掀亩、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)欢顷。
杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770），字子美布持，自號少陵野老豌拙，世稱“杜工部”、“杜少陵”等鳖链，漢族姆蘸，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人墩莫，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”逞敷，其詩
