出自 唐代 杜甫 《江畔獨(dú)步尋花七絕句》
江上被花惱不徹奥秆，無處告訴只顛狂逊彭。
走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床构订。
稠花亂蕊畏江濱侮叮，行步欹危實(shí)怕春。(畏 一作：裹）
詩酒尚堪驅(qū)使在悼瘾，未須料理白頭人囊榜。
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花分尸。
報答春光知有處锦聊，應(yīng)須美酒送生涯。
東望少城花滿煙箩绍，百花高樓更可憐孔庭。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵材蛛。
黃師塔前江水東圆到，春光懶困倚微風(fēng)。
桃花一簇開無主卑吭，可愛深紅愛淺紅芽淡？
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低豆赏。
留連戲蝶時時舞挣菲，自在嬌鶯恰恰啼。
不是愛花即欲死掷邦，只恐花盡老相催白胀。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開抚岗。
我被江邊上的春花弄得煩惱不堪或杠，無處講述這種心倩只好到處亂走。
來到南鄰想尋找酷愛飲酒的伙伴宣蔚，不料他床已空十天前便外出飲酒向抢。
繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實(shí)怕春天胚委。
不過眼下詩和酒還能聽我驅(qū)遣挟鸠，不必為我這白頭人有什么心理負(fù)擔(dān)。
深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家篷扩，撩人的紅花映襯著白花兄猩。
我有去處來報答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。
東望少城那里鮮花如煙枢冤，高高的白花酒樓更是解人眼饞鸠姨。
誰能攜酒召我前往暢飲，喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵淹真？
來到黃師塔前江水的東岸讶迁，又困又懶沐浴著和煦春風(fēng)。
一株無主的桃花開得正盛核蘸，我該愛那深紅還是愛淺紅巍糯？
黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低客扎。
眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞祟峦，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
并不是說愛花愛得就要死徙鱼，只因害怕花盡時遷老境逼來宅楞。
花到盛時就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開袱吆。
江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪厌衙。獨(dú)步：獨(dú)自散步。
徹：已绞绒，盡婶希。
顛狂：放蕩不羈。顛蓬衡，即“癲”喻杈。
南鄰：指斛斯融。詩原注：“斛斯融狰晚，吾酒徒奕塑。”
旬：十日為一旬家肯。
稠：密。畏（wēi）：通“隈”盟猖，山水彎曲處讨衣。一作“里”。
行步：腳步式镐。欹（qī）：歪斜反镇。實(shí)：一作“獨(dú)”。
在：語助詞娘汞，相當(dāng)于“得”歹茶。一說“在”相當(dāng)于“時”。
料理：安排、幫助惊豺。白頭人：老人燎孟。詩中是作者自指。
多事：這里有撩人之意尸昧。
送：打發(fā)揩页。生涯：生活。
少城：小城烹俗。成都原有大城和少城之分爆侣，小城在大城西面〈蓖《元和郡縣志》載兔仰，少城在成都縣西南一里。
可憐：可愛蕉鸳。
盞：一作“鎖”乎赴。
佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席置吓。
黃師塔：和尚所葬之塔无虚。陸游《老學(xué)庵筆記》：余以事至犀浦，過松林甚茂衍锚，問馭卒友题，此何處？答曰：“師塔也戴质。蜀人呼僧為師度宦，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句告匠。
懶困：疲倦困怠戈抄。
無主：自生自滅，無人照管和玩賞后专。
愛：一作“映”划鸽，一作“與”。
黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居戚哎。蹊（xī）：小路裸诽。
留連：即留戀，舍不得離去型凳。
嬌：可愛的樣子丈冬。恰恰：象聲詞甘畅，形容鳥叫聲音和諧動聽埂蕊。一說“恰恰”為唐時方言往弓，恰好之意。
愛：一作“看”蓄氧『疲肯：猶“拼”。一作“欲”匀们，一作“索”缴淋。
紛紛：多而雜亂。
嫩蕊：指含苞待放的花泄朴。
這組詩作于杜甫定居成都草堂之后重抖，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后祖灰，寓居四川成都钟沛，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所局扶。第二年春暖花開時節(jié)恨统，他獨(dú)自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩三妈。
春暖花開的時節(jié)畜埋，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到畴蒲，只好獨(dú)自在成都錦江江畔散步悠鞍，每經(jīng)歷一處，寫一處模燥；寫一處咖祭，又換一意；一連成詩七首蔫骂，共成一個體系么翰，同時每首詩又自成章法。這組詩辽旋，第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫鸷葡樱H為突兀，見出手不凡补胚。第二首寫行至江濱見繁花之多固该，忽曰怕春，語極奇異糖儡，實(shí)際上是反語見意。第三首寫某些人家的花怔匣，紅白耀眼握联，應(yīng)接不暇桦沉。第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂金闽。第五首寫黃師塔前之桃花纯露，第六首寫黃四娘家盡是花，第七首總結(jié)賞花代芜、愛花埠褪、惜花。這組詩脈絡(luò)清楚挤庇，層次井然钞速，是一幅獨(dú)步尋花圖。它表現(xiàn)了杜甫對花的惜愛嫡秕、在美好生活中的留連和對關(guān)好事物常在的希望渴语。
這組詩，每首都緊扣著尋花題意來寫昆咽，每首都有花驾凶。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng)，真如常山蛇掷酗，扣首則尾應(yīng)调违，扣尾則首應(yīng)，而其中各首都抓繪著賞花泻轰、看花技肩，貫串到底。
第一首：“江上被花惱不徹”糕殉，花惱人亩鬼，實(shí)際上是花惹人愛“⒌花在江上雳锋，花影媚水，水光花色羡洁，更是可愛玷过。“顛狂”兩字把愛花的情態(tài)刻畫得淋漓盡致筑煮。于是詩人覓伴賞花辛蚊，“走覓南鄰愛酒伴”≌嬷伲可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的袋马。“經(jīng)旬出飲獨(dú)空床”秸应，明寫這位愛酒伴是出飲虑凛，但他該也是獨(dú)自賞花去了碑宴。這“無處告訴只顛狂”寫的是兩個人的事——他們都到江畔獨(dú)步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人桑谍，誰都愛美延柠。這七首絕句寫尋花，貫穿了“顛狂”二字锣披，這第一首詩是解題贞间。
第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來的雹仿。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊增热，浣花溪一片花海。第一首頭一句說“江上被花惱不徹”盅粪，而這首第二句則說“行步欹危實(shí)怕春”钓葫。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟∑惫耍花之醉人如此础浮，接著寫驅(qū)使詩酒，“未須料理自頭人”奠骄。這是寫花之魅力豆同，花添詩情酒意，花使青春長在含鳞。這是寓有哲理影锈，也合乎情理的。
第三首：“江深竹靜兩三家蝉绷，多事紅花映白花鸭廷。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來熔吗，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家辆床。范圍縮小了，花卻繁忙起來了桅狠。詩的起句是寫靜態(tài)讼载，紅花白花也平常。而加“多事”兩字中跌，頓覺熱鬧非常咨堤。“多事”又是從前面花惱人而生發(fā)來的漩符，其奇妙處也是前后輝映一喘。末二句抒情，把春光擬人化嗜暴⊥箍耍“報答春光知有處铝侵，應(yīng)須美酒送生涯〈バ欤”似乎有所妙悟，也似有所解脫狐赡，但其深情撞鹉，仍該是愛花。
第四首：“東望少城花滿煙颖侄，百花高樓更可憐鸟雏。”組詩又宕開一層览祖，寫洗花溪邊的繁花繽紛孝鹊，這是村居所見之花；作者這時又想象成都少城之花展蒂，“百花高樓更可憐”又活。這句和他后來寫的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似锰悼，而后三字哀樂迥異柳骄。“更可憐”即多可愛的意思箕般。遙看少城之花耐薯，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花丝里，而曰花滿煙曲初，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來陪襯江上杯聚、江濱村中人家之花臼婆，有遠(yuǎn)望近觀之異，而樂事則相同械媒。末二句以發(fā)問作結(jié)目锭，“誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵纷捞？”實(shí)嘆招飲無人痢虹，徒留想象，余韻無窮主儡。
詩題為獨(dú)步尋花奖唯，組詩的第五首則寫到黃師塔前看花∶又担“黃師塔前江水東”丰捷，寫具體的地點(diǎn)坯墨。“春光懶困倚微風(fēng)”則寫自己的倦態(tài)病往，春暖人易懶倦捣染，所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花停巷，看那“桃花一簇開無主耍攘，可愛深紅愛淺紅”。這里疊用愛字畔勤，愛深紅蕾各，愛淺紅，愛這愛那庆揪，應(yīng)接不暇式曲，但又是緊跟著“開無主”三字來的「组唬“開無主”就是自由自在地開吝羞，盡量地開，大開特開仔掸，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗脆贵，詩也如錦似繡。
第六首寫尋花到了黃四娘家起暮。這首詩記敘在黃四娘家賞花時的場面和感觸卖氨，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達(dá)了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧呐萨，都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)系吭，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩颗品，生活情趣較濃肯尺，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”躯枢，是上句“滿”字的具體化则吟。“壓枝低”锄蹂，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了氓仲，景色宛如歷歷在目。“壓”敬扛、“低”二字用得十分準(zhǔn)確晰洒、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚啥箭，因戀花而“留連”不去谍珊，暗示出花的芬芳鮮妍〖苯模花可愛抬驴，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來缆巧。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行豌拙，因為風(fēng)光無限陕悬，美景尚多“锤担“時時”捉超，則不是偶爾一見，有這二字唯绍，就把春意鬧的情趣渲染出來拼岳。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲况芒，將沉醉花叢的詩人喚醒惜纸。這就是末句的意境【В“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn)耐版。“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照压汪，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺粪牲。詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻止剖。此詩寫的是賞景腺阳，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮穿香。但像此詩這樣刻畫十分細(xì)微亭引，色彩異常秾麗的，則不多見扔水。如“故人家在桃花岸痛侍，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》）主届，這些景都顯得“清麗”赵哲；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”君丁，更添蝶舞鶯歌枫夺，景色就秾麗了。這種寫法绘闷，可謂前無古人橡庞。其次，盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧印蔗。他們的絕句往往能被諸管弦扒最，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作华嘹，純屬誦詩吧趣，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句耙厚，按律第二字當(dāng)平而用仄强挫。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復(fù)疊薛躬，便具有一種口語美俯渤。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲型宝，但彼此有上八匠、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化趴酣。詩人也并非不重視詩歌的音樂美臀叙。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞价卤、象聲詞與疊字的運(yùn)用劝萤。“留連”慎璧、“自在”均為雙聲詞床嫌，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)胸私⊙岽Γ“時時”、“恰恰”為疊字岁疼，即使上下兩句形成對仗阔涉，使語意更強(qiáng)缆娃，更生動，更能表達(dá)詩人迷戀在花瑰排、蝶之中贯要，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”椭住、“鶯”二字崇渗，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語的語感京郑，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉宅广、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)些举。在句法上跟狱，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣户魏。比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)兽肤，盛唐絕句已少見，因為這種結(jié)尾很難做到神完氣足绪抛。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)电禀，又饒有余韻幢码，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”尖飞，增添不少感染力症副。此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時時舞政基，嬌鶯自在恰恰啼贞铣。把“留連”、“自在”提到句首沮明，既是出于音韻上的需要辕坝，同時又在語意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易體味出來荐健，句法也顯得新穎多變酱畅。
最后一首：“不是愛花即欲死”。痛快干脆江场，毫不藏伏纺酸。杜甫慣于一拚到底，常用狠語址否，如“語不驚人死不休”餐蔬，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催》担”怕的是花謝人老仗考。下兩句則是寫景，寫花枝之易落啄骇，花蕊的慢開痴鳄，景中寓借花之深情，以對句出之缸夹，更是加倍寫法痪寻，而又密不透風(fēng)，情深語細(xì)虽惭。
杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770），字子美匆笤，自號少陵野老研侣，世稱“杜工部”、“杜少陵”等炮捧，漢族庶诡，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人咆课，杜甫被世人尊為“詩圣”末誓，其詩
