做冷欺花耀态，將煙困柳，千里偷催春暮暂雹。盡日冥迷首装，愁里欲飛還住。驚粉重杭跪、蝶宿西園仙逻，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦涧尿。最妨它系奉、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路姑廉。
沉沉江上望極缺亮，還被春潮晚急，難尋官渡庄蹋。隱約遙峰瞬内，和淚謝娘眉嫵迷雪。臨斷岸限书、新綠生時(shí)虫蝶，是落紅、帶愁流處倦西。記當(dāng)日能真、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)扰柠。
春雨挾著冷氣粉铐，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷卤档，困疲垂拂的柳樹蝙泼，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙劝枣，像憂愁滿腹汤踏，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重舔腾，落在西園棲息溪胶；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來(lái)飛去稳诚。最無(wú)奈哗脖，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期扳还，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路才避。極目眺望，江面上煙霧沉沉氨距。再加上春潮正在迅急工扎，令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約衔蹲，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰肢娘。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起舆驶，使水面上漂著片片落紅橱健，帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日沙廉，正是因?yàn)橛心憔械矗遗吕婊ū淮荡虿叛谄鹪洪T。正是因?yàn)橛心闱肆辏也藕湍俏患讶嗽谖鞔跋卤鼱T談心珊皿。
綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)网缝。
做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放蟋定。
冥迷：迷蒙粉臊。
粉重：蝴蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕驶兜，飛不起來(lái)扼仲。
西園：泛指園林。
鈿車：用珠寶裝飾的車抄淑，古時(shí)為貴族婦女所乘屠凶。
杜陵：地名，在陜西長(zhǎng)安東南肆资，也叫樂(lè)游原矗愧。
官渡：公用的渡船。
謝娘：唐代歌妓名郑原，后泛指歌妓唉韭。
史達(dá)祖工于描摹景物，以詠物詞見長(zhǎng)颤专。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧妙纽哥，摹寫生動(dòng)，情致深婉栖秕，也是他的詠物佳作之一春塌。
南宋后期，詞壇上的詠物詞簇捍，存在兩種不同的寫作傾向只壳。一種是：并不對(duì)所詠之物進(jìn)行細(xì)致、逼真的描摩暑塑，有時(shí)甚至根本不對(duì)“物”的形貌加以刻畫吼句，而是竭力寫出所詠之物的“品格”，借物的“品格”來(lái)表現(xiàn)作者的人格事格、精神惕艳。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鷗去吳波迥驹愚，行過(guò)西泠有一枝远搪，竹暗人家靜”。此詞系詠梅花逢捺，但對(duì)梅的色香谁鳍、形貌，詞人全然沒(méi)有著筆，而是以明月倘潜、海鷗绷柒、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹涮因，暗示此梅之“孤”與“潔”废睦，從而表達(dá)出作者的性情人格。這種遺去形貌蕊退、專取品格的寫作傾向郊楣，雖有助于深化作品的意蘊(yùn)憔恳，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格瓤荔，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體钥组、鮮明输硝、生動(dòng)的感受。王國(guó)維說(shuō)讀這類作品如“霧里看花程梦，終隔一層点把。”（《人間詞話》）道著了這類作品的弱點(diǎn)屿附。
詠物詞寫作的另一種傾向郎逃，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時(shí)兼求神似挺份。通過(guò)對(duì)所詠之物細(xì)膩褒翰、準(zhǔn)確的描繪，努力造成一種逼真匀泊、生動(dòng)的畫面优训，并由此傳達(dá)作者的情感。史達(dá)祖此詞即是如此各聘。
上片一下筆揣非，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨躲因，帶來(lái)寒意早敬，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹大脉，天空昏沉黯淡搞监，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成箱靴∠俟洌“做冷欺花”，給人以觸覺(jué)上的感受；“將煙困柳”棍矛，給人以視覺(jué)上的感受安疗；“偷催春暮”，更是巧妙地調(diào)動(dòng)了人們的聽覺(jué)器官够委，使人如聞春雨那沙沙的步履聲荐类。起筆三句，不同凡響茁帽，攝住了春雨之魂玉罐，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸潘拨、可見可聞的對(duì)象吊输。
接下來(lái)的“盡日”兩句，進(jìn)一步描寫春雨的特有面貌铁追。上句是說(shuō)春雨極細(xì)極密季蚂，一片迷糊，滿布空間琅束，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)扭屁；下句說(shuō)春雨忽起忽止，下下停停涩禀，總下個(gè)沒(méi)完料滥，重點(diǎn)表現(xiàn)的是雨的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合艾船，使春雨形象更為鮮明葵腹、具體地呈現(xiàn)讀者面前。同時(shí)丽声，又用一“愁”字礁蔗，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)雁社。
以上五句浴井，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫霉撵，已難措筆磺浙，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子徒坡、蝴蝶的行動(dòng)撕氧。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行喇完，故云蝶驚伦泥。春雨潤(rùn)濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜不脯。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴府怯，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界防楷。燕牺丙、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴(kuò)大了詞境复局，而且冲簿，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。
“最妨它”兩句亿昏，寫春雨對(duì)自己約會(huì)的影響峦剔。“佳約風(fēng)流”龙优，指男女約會(huì)羊异。鈿車事秀，以金為飾的華麗車子彤断。杜陵，在長(zhǎng)安附近易迹，漢宣帝陵墓所在地宰衙，附近多富貴人家，這里借指與情人約會(huì)之地睹欲。春雨連綿供炼，道路泥濘，心愛(ài)之人所乘之鈿車受阻窘疮，約會(huì)之事也就成為泡影了袋哼。
這兩句因詠物而融入閨情≌⑸溃“佳約”的一方涛贯，或是作者自己。雨妨佳約蔚出，鈿車難至弟翘，懷人不見，愁情可知骄酗。這兩句稀余，遙應(yīng)前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中趋翻，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情睛琳，情景兩者融洽無(wú)間，堪稱絕妙。
下片师骗，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起茁影。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意丧凤。
前三句寫天色漸晚募闲，潮隨雨漲，江水洶涌愿待，作者站在江邊浩螺，極目遠(yuǎn)望，但見煙波迷茫仍侥，渺無(wú)邊際要出，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒(méi)于煙雨之中，難以尋覓农渊』减澹“還被春潮晚急，難尋官渡”砸紊，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急传于，野渡無(wú)人舟自橫”兩句詩(shī)而自成意境。韋詩(shī)通過(guò)雨天潮急醉顽，野渡無(wú)人沼溜，小舟自橫的景色描寫，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣游添。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流系草，鈿車不到杜陵路”兩句，更進(jìn)一步唆涝、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通找都，則覓水道，官渡亦不見廊酣，則其愁轉(zhuǎn)濃能耻，可以想見。寫來(lái)曲折細(xì)致啰扛、筆法多變嚎京。官渡既不見，映入眼中的隐解，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰鞍帝。 “和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起煞茫。謝娘本是唐時(shí)歌妓帕涌，這里借指作者所思念的女子摄凡。眉嫵，指女子眉毛嫵媚蚓曼。此句寫物擬人亲澡，含蘊(yùn)極深。其一纫版，生動(dòng)地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)床绪；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人）其弊，可見作者因“雨妨佳約”癞己，心頭情絲繚繞，排遣不去梭伐。其三痹雅，寫謝娘含淚，又是作者懸想對(duì)方因思念自己而傷心落淚糊识，這種由“對(duì)面入筆”的寫法绩社，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改赂苗，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月愉耙，閨中只獨(dú)看”的詩(shī)句寫法機(jī)杼略同而層折更多、更深哑梳，的確是極為難得的佳句劲阎。
春雨綿綿，懷人不見鸠真，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)龄毡，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫詞人之愁吠卷。春雨磁潤(rùn)，新綠遍生沦零，花兒卻受到摧殘祭隔，脫離枝葉，帶著愁意路操，隨著流水飄向遠(yuǎn)處疾渴。言下之意，春雨隔人屯仗，除了相思搞坝，別無(wú)他法。猶如春雨摧殘下的花兒魁袜，只有一條路可走桩撮，那就是“帶將愁去”敦第。無(wú)可奈何之情，溢于言表店量。其愁思之深長(zhǎng)芜果，讀來(lái)真有“一江春水向東流”之感。
最后兩句以回想從前之事作結(jié)融师，依然不離雨景右钾。“記當(dāng)日門掩梨花”旱爆，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏霹粥，雨打梨花深閉門”√勰瘢“剪燈深夜語(yǔ)”后控，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對(duì)”詩(shī)句空镜。兩句回憶往事：也是這樣的春日浩淘，雨打梨花，院門深閉吴攒，自己和心愛(ài)的女子歡聚一起张抄，剪著燈花促膝夜語(yǔ)。史詞兩句的意境洼怔，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的署惯，是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩(shī)詞镣隶，靈活通脫极谊，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情安岂。李商隱之詩(shī)本系懸想轻猖，是想象將來(lái)歡聚，而史達(dá)祖卻用以憶昔域那，傷嘆歡聚長(zhǎng)敘已成往事咙边，眼前他只是孤身一人，悵對(duì)沉沉大江次员，綿綿春雨败许。經(jīng)過(guò)如此組合化用，形成新的境界淑蔚，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無(wú)間市殷，渾然一體。這樣用事束倍，達(dá)到古人所謂“渾化無(wú)跡”的地步被丧。
綜觀全詞盟戏，構(gòu)思措辭都很工巧，沒(méi)有一字說(shuō)出“雨”字甥桂，卻句句不離春雨柿究。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情黄选，寫得婉轉(zhuǎn)層折蝇摸，情致深厚。張炎認(rèn)為此詞好在办陷； “收縱聯(lián)密貌夕，用事合題，一段意思民镜，全在結(jié)句”啡专。這是有一定道理的。
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