出自 宋代 史達(dá)祖 《壽樓春·尋春服感念》
裁春衫尋芳女轿。記金刀素手，同在晴窗壕翩。幾度因風(fēng)殘絮蛉迹，照花斜陽(yáng)。誰(shuí)念我放妈，今無(wú)裳北救？自少年、消磨疏狂芜抒。但聽(tīng)雨挑燈珍策，攲床病酒，多夢(mèng)睡時(shí)妝宅倒。
飛花去攘宙，良宵長(zhǎng)。有絲闌舊曲，金譜新腔蹭劈。最恨湘云人散疗绣，楚蘭魂傷。身是客铺韧、愁為鄉(xiāng)持痰。算玉簫、猶逢韋郎祟蚀。近寒食人家工窍，相思未忘蘋藻香。
想換件春衫去賞花前酿。記起了你潔白的手拿著剪刀與我同在晴窗裁剪春衫的情景患雏。此景已過(guò)去多年，幾度春風(fēng)罢维，照樣柳綠花開(kāi)淹仑，人已不在。誰(shuí)能想到我如今無(wú)衣裳肺孵？當(dāng)年少年疏狂匀借，輕易消磨時(shí)光。現(xiàn)在只挑燈聽(tīng)雨平窘，倚床.醉酒吓肋，經(jīng)常夢(mèng)到你睡時(shí)的妝貌。
暮春飛花落去瑰艘，夜晚顯得十分漫長(zhǎng)是鬼。有舊曲有新腔，音樂(lè)都非常美好紫新。但難與舊人共賞均蜜。最可恨伊人已去，生離死別芒率，徒然心傷囤耳。身在客中，愁為思鄉(xiāng)偶芍。玉簫生不能與韋皋再會(huì)充择，死后猶能化為歌妓與愛(ài)人團(tuán)圓。時(shí)近寒食腋寨，難以忘記當(dāng)年的美好往事聪铺。
壽樓春：詞牌名化焕，史達(dá)祖自度曲萄窜。雙調(diào)一百零一字，前后片各六平韻，共七處對(duì)仗查刻。此詞聲情低抑键兜，全作凄音，多句連用三至五個(gè)平聲字穗泵，極拗普气，為詞中僅有之調(diào)。壽樓佃延，可能是作者居所的名稱现诀。
春服：春日穿的衣服。感念：思念履肃。
尋芳：游賞美景仔沿。
金刀：剪刀的美稱。素手：潔白的手尺棋。
欹（yī）：通“倚”封锉，斜靠。
“有絲闌”二句：“絲闌”膘螟、“金譜”都是對(duì)樂(lè)譜的美稱成福。新腔，指新曲荆残，新調(diào)奴艾。
楚蘭：楚地香草，代指美人内斯。
“算玉簫”句：指韋皋與玉簫玉環(huán)定情隔世姻緣事握侧。據(jù)《云溪友議》載：韋皋游江夏，與青衣玉簫有情嘿期，約七年再會(huì)品擎，留玉指環(huán)。八年备徐，不至萄传，玉簫絕食而歿。后得一歌妓蜜猾，真如玉簫秀菱，中指肉隱如玉環(huán)。
寒食：節(jié)令名蹭睡，清明節(jié)前一天（或說(shuō)清明前兩天）衍菱。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死肩豁，就定于是日禁火寒食脊串。節(jié)后另取榆柳之火辫呻，以為飲食，謂“新火”琼锋。
蘋（pín）藻香：古時(shí)貴族少女出嫁前放闺，要到宗廟受教為婦之道，教成之日就在宗廟里主持祭祖之禮缕坎，祭時(shí)陳設(shè)之物中有采來(lái)的蘋藻怖侦。《詩(shī)經(jīng)·召南·采蘋》：“于以采蘋谜叹？南澗之濱匾寝。于以采藻？于彼行潦荷腊∑煊酰……于以奠之？宗室牖下停局。誰(shuí)其尸之很钓，有齊季女《裕”“蘋藻香”后來(lái)引申指新婚的溫馨日子码倦。
這首詞為史達(dá)祖悼念其亡妻所作，可能作于詞人任中書省堂吏锭碳、受韓侂胄重用以后袁稽，其具體創(chuàng)作年份難以確考。
史達(dá)祖與其妻“十年未始輕分”擒抛，感情甚篤推汽。這首詞把悼念亡妻的痛切之情與獨(dú)處異鄉(xiāng)的孤寂之感揉合在一起，感人至深歧沪。
上片為憶舊歹撒。詞寫于時(shí)近“寒食”之際，正當(dāng)鶯啼燕語(yǔ)诊胞，百花爭(zhēng)妍的時(shí)節(jié)暖夭，換上春衣到郊外踏青賞花，是古代文人的賞心樂(lè)事撵孤。此時(shí)“尋春服”迈着，自然不難聯(lián)想起當(dāng)年妻子在日，每值清明寒食邪码，總要為自己裁幾件春衣裕菠。“裁春衫尋芳”便由此落筆闭专∨耍“記金刀素手旧烧，同在晴窗”。這兩句用以一“記”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句萤彩【凉茫《古詩(shī)十九首》謂“娥娥紅粉妝裹驰，纖纖出素手』囊叮”“素手”二字已暗示出其妻的賢慧溫柔肆汹。旭日臨窗愚墓，作者看著妻子為自己外出賞花準(zhǔn)備衣裳。這是一幅極平常的家庭生活剪影昂勉，靜謐浪册、和諧、美滿岗照〈逑螅“十年未始輕分”的夫妻終于拆散了≡苤粒“幾度因風(fēng)殘絮厚者，照花斜陽(yáng)”，前句化用謝道韞《詠雪》詩(shī)：“未若柳絮因風(fēng)起迫吐】夥疲”這里將“柳絮”改作“殘絮”并繼之以“斜陽(yáng)”，透露出一種蕭瑟凄涼氣象志膀。殘絮被風(fēng)吹去熙宇，難以尋覓，暗示妻子的亡故溉浙。以“殘絮”比其妻烫止，也透露出詞人對(duì)人生短促的感慨。妻子死后戳稽，已幾度春風(fēng)烈拒；柳照樣綠，花照樣開(kāi)广鳍，而伊人一去不復(fù)返了荆几。“誰(shuí)念我赊时，今無(wú)裳”二句吨铸，照應(yīng)詞題。顯示出梅溪詞結(jié)構(gòu)之縝密祖秒，此情本是因?qū)ご悍鸬ǎ敖駸o(wú)裳”勾起愁腸舟奠，使作者陷入深深的回憶之中》课“自少年消磨疏狂”一句沼瘫，出自白居易《代書詩(shī)一百韻寄微之》詩(shī)的“疏狂屬年少，閑散為官卑”咙俩。中年喪妻耿戚，郁郁寡歡，少年豪氣消磨殆盡阿趁。上結(jié)三句膜蛔，又用領(lǐng)字格，以一“但”字領(lǐng)起三句脖阵，刻畫夢(mèng)境皂股。“聽(tīng)雨挑燈命黔，攲床病酒”二句呜呐，明顯是借用賀鑄悼亡詞《鷓鴣天·重過(guò)閶門萬(wàn)事非》中“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”句意悍募∧⒓“多夢(mèng)睡時(shí)妝”乃是寫實(shí)情。上片通過(guò)對(duì)亡妻瑣碎往事的回憶搜立，傾訴作者對(duì)她的一往情深以躯。
下片直抒胸臆，重在表達(dá)自己對(duì)亡妻綿厚熾熱的深摯感情啄踊。換頭是一個(gè)折腰六字句忧设，“飛花”照應(yīng)“殘絮”，“良宵”照應(yīng)“多夢(mèng)”颠通，使上下片意脈緊緊相連址晕。又有人去樓空意興闌珊之味《倜蹋“有絲闌舊曲谨垃，金譜新腔”，以“有”字領(lǐng)起兩個(gè)四字句硼控。這兩句互文見(jiàn)義刘陶，說(shuō)明亡妻精于音樂(lè)。音樂(lè)雖美牢撼，則難與舊人共賞匙隔，不禁傷懷難已。睹物思人熏版，自然引入下句：“最恨湘云人散纷责，楚魂傷捍掺。”詞人青年時(shí)期曾在江漢一帶生活過(guò)再膳，他寫及愛(ài)情的許多作品也常常帶上“楚”“湘”等字眼挺勿。這大概有兩種可能：一是其結(jié)婚是在楚地，二是其妻名“湘云”之類喂柒。在這里不瓶，“湘云人散，楚蘭魂傷”二句為對(duì)文胳喷，曲筆寫妻子之死湃番，自己之悲夭织。冠以“最恨”二字吭露，是極寫詞人的痛惜之情∽鸲瑁“身是客讲竿，愁為鄉(xiāng)”二句更推進(jìn)了一層，表現(xiàn)了自己孤獨(dú)凄苦的身世之感弄屡√赓鳎“算玉簫、猶逢韋郎”句膀捷，用韋皋典故迈嘹。玉簫生不能與韋皋再會(huì)，死后猶能化為歌妓與韋皋團(tuán)圓全庸。對(duì)照感嘆自己妻子亡故以后秀仲，再也無(wú)緣與她重會(huì)了。后結(jié)“近寒食人家壶笼，相思未忘蘋藻香”二句神僵，既點(diǎn)出此時(shí)節(jié)令，又暗舉出與亡妻共同有過(guò)的美好往事覆劈。詞人寒食祭墳保礼，見(jiàn)人家出游踏青，婦女采集芳草责语，不由想起往日新婚之樂(lè)來(lái)炮障。以樂(lè)景寫哀情，愈見(jiàn)其哀思之深切坤候。
《壽樓春》乃梅溪自度曲胁赢。本來(lái)似乎是志得意滿的心境，但車馬輕裘铐拐，錦衣玉食徘键，換不來(lái)佳人一盼练对，正是富貴景象，凄涼心境吹害，兩相對(duì)比螟凭，自然引發(fā)詞人無(wú)限傷感。其藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在韻律方面：其一它呀，此詞沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律螺男，詞中常出現(xiàn)四平聲句和五平聲句。如“消磨疏狂”纵穿，“猶逢韋郎”均為四平聲下隧，而起句“裁春衫尋芳”則是一個(gè)五平聲句。這是對(duì)詞律的大膽突破谓媒，這在婉約詞人中更是極罕見(jiàn)的淆院。這是史達(dá)祖對(duì)婉約詞的發(fā)展。其二句惯，此詞多用平聲和拗句土辩。全詞一百零一字，平聲字便占了六十四個(gè)抢野。拗調(diào)平聲使聲音舒徐平緩拷淘，也直接影響到詞的藝術(shù)風(fēng)格。正如焦循所說(shuō)：“詞調(diào)愈平熟則其音急指孤，愈生拗則其音緩启涯。急則繁，其聲易淫恃轩，緩則庶乎雅耳结洼。如……吳夢(mèng)窗、史梅溪等詞详恼，往往用長(zhǎng)句……而其音以緩為頓挫补君。”（《雕菰樓詞話》）其三昧互，運(yùn)用雙聲疊韻挽铁。這使詞的節(jié)奏更為舒緩，聲情更為低抑敞掘，充滿凄音叽掘，適于抒發(fā)纏綿哀怨的悼亡之情。
史達(dá)祖 : 史達(dá)祖1163～1220溃列？年，字邦卿膛薛，號(hào)梅溪听隐，汴（河南開(kāi)封）人。一生未中第哄啄，早年任過(guò)幕僚雅任。韓侂胄當(dāng)國(guó)時(shí)，他是最親信的堂吏咨跌，負(fù)責(zé)撰擬文書沪么。韓敗，史牽連受黥刑锌半，死于貧困中禽车。史達(dá)祖的詞以
