煙光搖縹瓦乌询，望晴檐多風(fēng)，柳花如灑豌研。錦瑟橫床妹田，想淚痕塵影唬党，鳳弦常下。倦出犀帷鬼佣，頻夢見驶拱、王孫驕馬。諱道相思晶衷，偷理綃裙蓝纲，自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜晌纫，記翠箔張燈税迷，枕肩歌罷。又入銅駝锹漱，遍舊家門巷箭养，首詢聲價(jià)「珉梗可惜東風(fēng)毕泌，將恨與、閑花俱謝嗅辣。記取崔徽模樣撼泛，歸來暗寫。
精美的琉璃瓦上籠罩著霧色煙光澡谭，房檐歷歷在目坎弯，天氣晴朗，柳絮滿天飄飛译暂。我急急來到她的閨房抠忘，不料人去樓空，只有錦瑟橫放在琴床外永。我不禁黯然神傷崎脉，料想她在我離去后的苦況。一定是常常傷心流淚伯顶，常常撫琴彈瑟以寄托愁腸囚灼。終日懶得邁出閨門，只能在夢境中見到我的模樣祭衩。逢人又不敢公開說是害了相思灶体，當(dāng)偷偷整理絲裙時(shí)，才驚訝自己瘦削身長掐暮。
我不由滿懷惆悵蝎抽，清楚地記得當(dāng)日在南樓時(shí)歡愛的幸福時(shí)光，在翡翠的珠簾里路克，彩燈非常明亮樟结。她親昵地依偎在我的肩頭养交，溫柔深情地把歌兒哼唱。如今我又到舊日街巷瓢宦，遍訪舊日鄰居詢問她的情況碎连。可惜那無情的春風(fēng)驮履，吹落了鮮花鱼辙，吹走了芬芳，并帶著無限的感傷玫镐。我悲痛欲絕座每，她也沒給我留下畫像。我還清楚地記得她的容貌摘悴，回來后仔細(xì)描畫那深情的模樣峭梳。
三妹媚：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。
煙光：云靄霧氣蹂喻。
縹（piāo）瓦：即琉璃瓦葱椭。
柳花：指柳絮。
錦瑟：漆有織錦紋的瑟口四。
鳳弦：琴上的絲弦孵运。
犀帷：裝有犀牛角飾的帳幔蔓彩。
王孫：盼其歸來之人的代稱治笨。
諱道：忌諱，怕說赤嚼。
綃裙：生絲絹裙旷赖。
遙夜：長夜。
箔：簾子更卒。
銅駝：事為洛陽街道名等孵，這里借指臨安。
詢聲價(jià)：周邦彥《瑞龍吟》：“訪鄰尋里蹂空，同時(shí)歌舞俯萌。唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故上枕「牢酰”
崔徽：借用一則愛情故事，據(jù)《麗情集》載辨萍，蒲地女子崔徽與裴敬中相愛棋恼，敬中離去后，崔徽思念得十分痛苦抑郁，她請畫家為她畫了一張像蘸泻，并付一封信給敬中琉苇，說：“你一旦看到我不如畫上的模樣時(shí)嘲玫，那就是我將要為你而死了悦施。”
作者早年在臨安曾同一位歌女相戀去团，多年后重訪故地尋覓戀人抡诞，方知她因思念作者而憂傷成疾，早已離開人間土陪。于是作者作詞悼念舊情昼汗。
論及史祖達(dá)在宋詞中的地位，他上承周邦彥鬼雀，又受到同時(shí)代的前輩詞人姜白石的影響顷窒，應(yīng)屬周姜這一流派。周邦彥秦觀乃至柳永詞都描寫過歌妓源哩，表現(xiàn)了對她們的同情鞋吉，史達(dá)祖這首詞氣格渾成，完全可以跟前輩詞人并列而不遜色励烦。
起三句寫春晴時(shí)節(jié)柳花風(fēng)中的來訪谓着。縹瓦晴檐坛掠，春滿小巷赊锚。一個(gè)“搖”字刻畫出煙光微照、縹瓦閃爍的景象屉栓。以望中的風(fēng)急絮飛襯托舷蒲，使明媚的春色融進(jìn)了詞人凄惻的情緒，勾起黯然銷魂的別情友多。這三句詞語渾融阿纤，情含景中。對此景色夷陋，急欲一見伊人之情欠拾，躍然紙上。及入妝樓骗绕，卻不見伊人藐窄，但見“錦瑟橫床”〕晖粒“想”字直貫下文荆忍。詞人從對方著筆，推想對方別后不理樂器，不出帷幕刹枉，因入骨相思叽唱，而思極成夢。
“倦出犀帷微宝，頻夢見棺亭、王孫驕馬”，“倦”字蟋软，“頻”字镶摘，巧妙地寫出了分別以后，無法排解的相思之苦岳守，不僅表現(xiàn)了伊人感情的執(zhí)著凄敢，更寫出她獨(dú)居小樓的孑立。
“諱道相思”三句湿痢，進(jìn)一步委婉曲折地刻畫了這位多情女子的形象涝缝。連魂夢都縈繞在情人身上，在別人面前卻諱莫如深地掩飾自己的感情譬重，當(dāng)她暗中整理舊著羅裙拒逮，突然發(fā)現(xiàn)腰圍瘦損而驚呆了。這里有故作矜持的嬌癡害幅，有突然驚訝的動(dòng)作消恍，有難以掩蓋的感情起伏，有由鎮(zhèn)靜到驚訝的跳動(dòng)畫面以现。這樣的復(fù)雜心態(tài)動(dòng)作變化狠怨，凝聚在短短的十二字里，神味極為雋永邑遏。
過片“惆悵南樓遙夜”三句佣赖，轉(zhuǎn)入初次相遇的回憶，用對比手法深化了詞人思念之情记盒≡鞲颍“南樓”即詞人此時(shí)所在的妝樓〖退保“遙”字點(diǎn)明初見與此次相訪相距時(shí)間之長俩檬。翠箔燈下，枕肩曼歌碾盟。昔日的樂器棚辽，就是此時(shí)橫床的錦瑟和想象中常下的鳳弦。這二句濃彩重抹冰肴，烘托出面對“錦瑟橫床”時(shí)的悲痛心情屈藐。以“記”字喚起當(dāng)時(shí)的甜蜜回憶來反襯此時(shí)感受的難忍之痛榔组。這樣的映襯，使初見和最后訪問的兩個(gè)畫面構(gòu)成了有機(jī)的整體联逻。
下面遞入遍訪舊家門巷打探消息搓扯，與篇首暗中連接。渾灝流轉(zhuǎn)包归，一氣直下锨推，轉(zhuǎn)折處十分空靈◇锊龋“又入銅駝爱态，遍舊家門巷谭贪，首詢聲價(jià)境钟。”洛陽有銅駝街俭识，繁華游樂之地慨削，這里借指京師臨安。舊家套媚，從前缚态。這是詞人重到臨安，訪問伊人情景的再現(xiàn)堤瘤。與周邦彥《瑞龍吟》“前度劉郎重到玫芦，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞本辐。唯有舊家秋娘桥帆，聲價(jià)如故”比較，更顯出詞人最后訪問時(shí)的焦急與期待慎皱。這種寫法又隱隱暗示出后來的追尋無果老虫。果然得到的消息，卻是伊人隨閑花的凋謝而消逝了茫多∑沓祝“可惜東風(fēng)”二句，分三疊寫情：閑花無主天揖，同情伊人的淪落夺欲；東風(fēng)無情，惋惜環(huán)境的摧殘今膊；帶恨離去些阅，只能灑下相思的淚水。東風(fēng)何能解人意万细，正是人愁自愁扑眉，而更恨東風(fēng)之無情纸泄。既是曲筆，將沉痛感情腰素，曲曲傳出聘裁；又是大筆，既小結(jié)前文弓千，又包掃前文衡便，截住感情的波濤，使未了之情洋访，暫時(shí)煞住镣陕。其情之痛之切令人回味不盡。一結(jié)姻政，用元稹《崔徽歌序》里裴敬中與妓女崔徽相愛呆抑，崔徽臨死留下肖像送給裴敬中的故事。這是詞人感情的余波汁展。伊人并未留下肖像鹊碍，只好“記取”遺容，歸后“暗寫”食绿，長期牽掛思念侈咕。這是崔徽典故的活用，筆法曲折變化器紧，寫出了極細(xì)微的感情耀销，用此收束全詞，既空靈铲汪，又沉厚熊尉。
馮煦《蒿庵論詞》引毛先舒論詞：“言欲層深，語欲渾成桥状∶本荆”這首詞正體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。上片寫最后訪問時(shí)所見和聯(lián)想中伊人對自己的不盡的相思辅斟，已經(jīng)逆攝下片初次相見的傾心和對伊人突然離去的悼念转晰。
為了抒相思之情略去了中間無限情事：只寫初遇和最后訪問，把兩人往還中的繾綣深情略去了士飒；只寫死別的痛苦查邢，把生前分離時(shí)的難堪略去了。給人以想象的極大空間酵幕。為了突出最后訪問這一痛心場面扰藕，詞人在下片以“又入銅駝”領(lǐng)起，鉤連銜接芳撒，使上下片融為一體邓深，用筆開闔動(dòng)蕩未桥，這是章法上的層深〗姹福“諱道相思”三句層層深入傳相思之神冬耿，“可惜東風(fēng)”二句層層深入寄悼念之意，這是句法上的層深萌壳。情與景亦镶，人與物，初見和死別袱瓮，當(dāng)時(shí)的歡娛和此時(shí)的悲哀缤骨，死者的多情和生者的遺恨，渾然融為一體尺借，此詞氣格之渾成绊起，完全可以繼承周邦彥。
史達(dá)祖 : 史達(dá)祖1163～1220褐望？年勒庄，字邦卿串前，號梅溪瘫里，汴（河南開封）人。一生未中第荡碾，早年任過幕僚谨读。韓侂胄當(dāng)國時(shí)，他是最親信的堂吏坛吁，負(fù)責(zé)撰擬文書劳殖。韓敗，史牽連受黥刑拨脉，死于貧困中哆姻。史達(dá)祖的詞以...[詳細(xì)]
