江上氣早寒蛤袒，仲秋始霜雪熄云。
從軍乏衣糧，方冬與家別汗盘。
蕭條背鄉(xiāng)心皱碘，凄愴清渚發(fā)。
涼耙酰晦平皋癌椿，飛潮隱修樾。
孤光獨(dú)徘徊菱阵，空煙視升滅踢俄。
途隨前峰遠(yuǎn)，意逐后云結(jié)晴及。
華志分馳年都办，韶顏慘驚節(jié)。
推琴三起嘆，聲為君斷絕琳钉。
江上早寒势木，仲秋時(shí)節(jié)就已經(jīng)霜結(jié)雪降。
我要從軍遠(yuǎn)征歌懒，卻又缺衣少糧啦桌，嚴(yán)冬已漸漸逼近，卻不得不與家人分別及皂，揮滑北上甫男。
離鄉(xiāng)背井，心情落寞凄愴验烧，乘船從后渚出發(fā)板驳，駛向遠(yuǎn)方。
征塵飛揚(yáng)碍拆，彌漫了前方的高地若治，浪潮高高地卷起，遮住了長(zhǎng)長(zhǎng)的樹(shù)影倔监，一片水花茫茫直砂。
孤獨(dú)的太陽(yáng)，在空中緩緩地移動(dòng)浩习，漫漫江霧，時(shí)而在前面飄聚济丘，時(shí)而又消失空中谱秽。
眺望前方的山峰，倍覺(jué)路途的遙遠(yuǎn)摹迷，回顧身后的陰云疟赊，更添離別的優(yōu)傷。
美好的志向峡碉，就在這終年的奔走勞頓中消失近哟，青春的容顏，因驚嘆于季節(jié)的變化而變得慘淡無(wú)光鲫寄。
每念及此吉执，總要引起先盡的嘆息，只好推開(kāi)瑤琴地来，不讓那揪心的琴聲再響戳玫。
后渚（zhǔ）：地名，在建業(yè)（今南京）城外江上未斑。
始：初咕宿。
方：將。
背：離開(kāi)。
涼埃：塵埃府阀。
皋（gāo）：水邊的高地缆镣。
飛潮：飛卷的浪潮，可能是比喻飛揚(yáng)的塵土试浙。
修樾（yuě）：高樹(shù)交成的樹(shù)蔭涼费就。
孤光：指日光。
空煙：江面上空的霧氣川队。
結(jié)：聚集力细。
華志：美好的志愿。
分：分散固额，消失眠蚂。
韶顏：美好的容顏。
節(jié)：節(jié)序斗躏。
三起嘆：反復(fù)嘆息逝慧。三，言其多啄糙。
君：黃節(jié)說(shuō)是作者自指笛臣。
宋文帝元嘉十七年（440年）十月，臨川王劉義慶由江州徙刺南兗州隧饼，鎮(zhèn)廣陵沈堡。作為劉義慶的幕僚國(guó)侍郎，鮑照先從義慶還都省家燕雁，然后道出京口诞丽，赴任所。從后渚出發(fā)后拐格，一路上的見(jiàn)聞令作者感慨萬(wàn)分僧免，于是寫(xiě)下了這首詩(shī)。
這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)也很別致捏浊。第一懂衩、二兩節(jié)各六句：第一節(jié)寫(xiě)別家上路時(shí)情景，第二節(jié)寫(xiě)途中所見(jiàn)景物及自己主觀(guān)心情隨客觀(guān)景物之變化而變化的心理活動(dòng)金踪∽嵌矗“華志”二句自為一節(jié)，是前兩節(jié)的一個(gè)小結(jié)热康∨嫔辏“推琴”二句又成一節(jié)，似用旁觀(guān)者口吻結(jié)束全詩(shī)姐军。這是作者從主觀(guān)世界中跳出來(lái)铁材，故意用客觀(guān)敘述來(lái)“冷處理”尖淘，從而讓讀者于言外去品味詩(shī)人內(nèi)心的苦況。
在第一節(jié)中著觉，有兩個(gè)表時(shí)間的虛詞與一般講法有異村生。一是“仲秋始霜雪”的“始”，作“初”解饼丘。余冠英先生《漢魏六朝詩(shī)選》注云：“近人用‘始’字有遲久而后得的意思趁桃，此不同∫薷耄”其說(shuō)是卫病。詩(shī)句譯成口語(yǔ)，應(yīng)該是“剛到仲秋時(shí)節(jié)就開(kāi)始出現(xiàn)霜雪了”典徘。另一是“方冬與家別”的“方”蟀苛，“方冬”，指初入冬逮诲，而不是將入冬帜平。這里有個(gè)節(jié)序的先后問(wèn)題∶佛校“江上”二句寫(xiě)今年寒意來(lái)得早裆甩，陰歷八月就下霜落雪了。這時(shí)要出門(mén)從軍齐唆，必須把衣食準(zhǔn)備得充足些嗤栓；偏偏作者因家境困窮，缺乏衣糧蝶念；但又不能不動(dòng)身抛腕，只好在冬初辭家遠(yuǎn)行了。鮑詩(shī)的特點(diǎn)就在于平平寫(xiě)起媒殉，閑閑引入，看似尋常筆墨摔敛，而詩(shī)意卻親切感人廷蓉。此詩(shī)正是這種典型寫(xiě)法。于是接下來(lái)寫(xiě)五马昙、六兩句：寒冷的初冬桃犬，已是滿(mǎn)目蕭條，偏偏又在缺衣少食的經(jīng)濟(jì)條件下離鄉(xiāng)背井行楞，從后渚動(dòng)身時(shí)內(nèi)心當(dāng)然要充滿(mǎn)凄愴了攒暇。這六句純以質(zhì)樸平實(shí)的描寫(xiě)來(lái)打動(dòng)讀者，遣辭造句子房，似乎全不著力形用。這與第二節(jié)錘煉字句就轧、刻畫(huà)景物的寫(xiě)法幾乎判若涇渭。但作者卻把這兩節(jié)巧妙地連接在一起田度，乍讀時(shí)覺(jué)得何以一詩(shī)之中風(fēng)格頓異妒御；其實(shí)這正是鮑照寫(xiě)詩(shī)善于變化，力圖用語(yǔ)言的淺顯與生澀來(lái)對(duì)讀者施加影響镇饺，從而使讀者的感受隨詩(shī)人筆鋒而轉(zhuǎn)移的地方乎莉。
第二節(jié)，“涼凹轶裕晦平皋”者惋啃，在寒冷的空氣中，彌漫的塵埃把空闊平曠的皋原給掩蔽了监右，顯得模糊晦暗边灭，使作者無(wú)法向遠(yuǎn)處瞻眺。這是陸景秸侣〈娣ぃ“飛潮隱修樾”者，騰躍的江潮遮住了詩(shī)人的視線(xiàn)味榛，兩岸修長(zhǎng)的樹(shù)影仿佛都隱沒(méi)了。這是江景搏色。于是作者乃置身于一片迷茫和驚濤駭浪之中了善茎。吳汝綸以“涼捌到危”二句比喻世亂，看來(lái)有一定的道理航邢。因?yàn)樽髡叽诵械哪康氖恰皬能姟保恐由乓螅碇?jīng)，卻是晦暗的前途和驚險(xiǎn)的處境赚窃，自然會(huì)產(chǎn)生來(lái)日茫茫吉兇未卜的預(yù)感册招。所以這首詩(shī)的景語(yǔ)似乎并非純客觀(guān)的描寫(xiě)勒极，而是近于比興的是掰。所以前人大都認(rèn)為這一句是作者自喻辱匿§挪剩“空煙”正在包圍著太陽(yáng)，因此吳汝綸認(rèn)為這一句“喻世事之變幻”“視升滅”者散休，眼看著這一簇?zé)熿F忽而升起媒楼、忽而消逝之謂戚丸。總觀(guān)這四句景語(yǔ)限府，還有個(gè)動(dòng)與靜相對(duì)配合的特點(diǎn)⌒采祝“涼埃”雖非靜態(tài)署穗，但比起“飛潮”來(lái)，相對(duì)地卻要靜一些案疲；而“孤光”雖在獨(dú)自徘徊，比起“空煙”的倏爾升起褐啡、忽然消滅來(lái)，相對(duì)地說(shuō)也算是靜態(tài)低飒。這就比以純動(dòng)與純靜相對(duì)照來(lái)得空靈生動(dòng)得多。古人寫(xiě)詩(shī)總是在發(fā)展中有所前進(jìn)褥赊。鮑照寫(xiě)景莉恼，就比謝靈運(yùn)以前的人進(jìn)步很多崭倘，像這種相對(duì)的動(dòng)與靜的配合在鮑照以前的詩(shī)人筆下就很少見(jiàn)到类垫。而到了王維琅坡，干脆有靜無(wú)動(dòng)悉患，只把宏觀(guān)的壯偉場(chǎng)面如照像一般攝入詩(shī)中榆俺，其膽識(shí)可以說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了前人售躁，即所謂“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”是也陪捷。
四句景語(yǔ)之后，再虛寫(xiě)兩句以為收束市袖。“途隨前峰遠(yuǎn)”者苍碟，“前蜂”為眼中所見(jiàn)，要達(dá)到那里還有一大段路程微峰，作者心里是有數(shù)的，所以用了個(gè)“遠(yuǎn)”字蜓肆。而這一句又含有前路無(wú)涯，茫然無(wú)所歸適之意症概。“后云”者穴豫，指已經(jīng)被拋在身后的重云疊霧。行人雖已走過(guò)了那一段“空煙升滅”的地帶逼友，可是那郁積的云層仍壓在心頭精肃，給自己帶來(lái)了迷惘與悵恨，所以詩(shī)人的思緒仍在追逐著它帜乞，從而使內(nèi)心郁結(jié)不釋司抱。王夫之以“發(fā)心泉筆”四字評(píng)價(jià)鮑照黎烈，“發(fā)心”者，心細(xì)如發(fā)之謂照棋；“泉筆”者，妙筆生花溶锭，文思如泉涌之謂。用來(lái)形容此詩(shī)的中間六句趴捅，真是說(shuō)到點(diǎn)子上了垫毙。
“華志”二句寫(xiě)得很吃力」鞍螅“華志”猶美志综芥，它是鮑照自己創(chuàng)造的詞匯。這句是說(shuō)自已雖有美好的志愿猎拨，卻被無(wú)情的歲月給攪散膀藐、打亂了〕偌福“驚節(jié)”與“馳年”為對(duì)文消请，指使人吃驚的節(jié)序變化。這句是說(shuō)类腮，自己的青春已被令人吃驚的時(shí)光給弄得凄慘暗淡臊泰，無(wú)復(fù)當(dāng)年的蓬勃朝氣了。這就把客觀(guān)上時(shí)空的變化和主觀(guān)上壯志的銷(xiāo)磨融成一體缸逃，綜合地化為無(wú)限感慨厂抽。詩(shī)寫(xiě)到這里，已屆尾聲筷凤，本可結(jié)束。但作者意猶未盡挪丢，乃變換一個(gè)角度，用最后兩句收束全篇卢厂。
以上所寫(xiě)乾蓬，從作者離家遠(yuǎn)行說(shuō)起，并把旅途所感抽繹出來(lái)慎恒，全屬主觀(guān)抒情之筆。但在漢樂(lè)府和漢魏古詩(shī)中卻另有一種寫(xiě)法融柬，即把主觀(guān)抒情的內(nèi)容用客觀(guān)口吻給描述出來(lái)粒氧，宛如借旁觀(guān)者之口來(lái)為抒情主人公說(shuō)話(huà)。鮑照此詩(shī)結(jié)尾實(shí)用此法。在大段的羈旅行役的描寫(xiě)之后，忽然轉(zhuǎn)到彈琴上來(lái)骡澈。好像作者已結(jié)束了旅程掷空，在到達(dá)目的地后把所見(jiàn)所思通過(guò)彈琴表達(dá)出來(lái)。這就把直接的主觀(guān)抒情做了間接的客觀(guān)處理护锤，前面寫(xiě)的種種思想感情仿佛是事過(guò)境遷的一番追溯酿傍。但作者并沒(méi)有把主觀(guān)抒情部分做純客觀(guān)的處理，只是把距離拉開(kāi)了一點(diǎn)而已赤炒。因?yàn)閺脑?shī)意看氯析，彈琴者仍是作者本人。這末二句說(shuō)掩缓，作者把一腔心事通過(guò)琴音來(lái)表達(dá)，但彈到這里你辣，由于過(guò)于傷心而彈不下去了，只能推琴三嘆舍哄，琴聲亦如有情，遂因彈琴者之凄愴感慨而戛然中止蠢熄。這在作者看，這樣寫(xiě)可能增加了有余不盡的回味签孔。但這種把筆勢(shì)宕開(kāi)的結(jié)尾，其藝術(shù)效果究竟如何窘行，則仁智所見(jiàn)亦各不相同罐盔。如方東樹(shù)就說(shuō)：“收句泛意凡語(yǔ)×酰”認(rèn)為這樣結(jié)尾反而弄巧成拙劫窒。作者本意原為創(chuàng)新，但銜接得過(guò)于突兀拆座，加上這一手法也并不新奇主巍，反倒成為敗筆挪凑。故方氏之見(jiàn)似亦未可忽視也。
鮑照 : 鮑照（約415年～466年）南朝宋文學(xué)家搞旭，與顏延之唐断、謝靈運(yùn)合稱(chēng)“元嘉三大家”选脊。字明遠(yuǎn)脸甘，漢族，祖籍東海（治所在今山東郯城西南丹诀，轄區(qū)包括今江蘇漣水，久居建康（今南京）硝桩。家世貧賤，臨海...[詳細(xì)]
