出自宋代賀鑄的《子夜歌·三更月》
三更月，中庭恰照梨花雪忌愚。梨花雪曲管，不勝凄斷，杜鵑啼血硕糊。
王孫何許音塵絕院水，柔桑陌上吞聲別。吞聲別简十，隴頭流水檬某，替人嗚咽。
深夜的月光照著庭中的梨花如同冬日的白雪螟蝙，相思的情懷有說(shuō)不盡的凄然就像是杜鵲啼血恢恼。遠(yuǎn)去的游子為什么沒(méi)有了音信，當(dāng)時(shí)在柔桑夾道的小路上我忍住了哭聲和你道別胰默。只有那隴頭的流水仿佛知道我的心意场斑，發(fā)出潺潺的聲響像是在替我哭泣。
子夜歌：即《憶秦娥》牵署÷┮《子夜歌》本南朝民歌，《樂(lè)府詩(shī)集》列入清商曲吳聲歌曲類(lèi)奴迅。其聲哀苦青责。該詞情緒與之相類(lèi)，兼有“三更月”之句取具，故襲用其題脖隶。
三更月，中庭恰照梨花雪：夜已三更者填，明月當(dāng)空浩村，照亮庭院，梨花如雪占哟。梁代蕭子顯《燕歌行》：“洛陽(yáng)梨花落如雪心墅。”
杜鵑啼血：傳說(shuō)杜鵑日夜悲號(hào)于深林中榨乎，口為流血怎燥，常用以形容哀痛之極。（見(jiàn)《爾雅·翼·釋鳥(niǎo)》）蜜暑。
王孫何許音塵絕铐姚，柔桑陌上吞聲別：王孫別后，音信斷絕，令人想起春日桑葉初生時(shí)分的陌上離別隐绵。何許之众，何處∫佬恚《楚辭·招隱士》云：“王孫游兮不歸棺禾。”李白《憶秦娥·簫聲咽》：“咸陽(yáng)古道音塵絕峭跳”焐簦”柔桑，嫩桑蛀醉⌒螅《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日載陽(yáng)，……爰求柔桑拯刁〖乖溃”
隴頭流水，替人嗚咽：隴頭筛璧，即隴山逸绎，在今陜、甘交界處夭谤」啄粒《辛氏三秦記》載，時(shí)有俗歌曰：“隴頭流水朗儒，其聲嗚咽颊乘。遙望秦川，肝腸斷絕醉锄》η模”關(guān)中人上隴者，還望故鄉(xiāng)恳不，悲思而歌檩小，則有絕死者。此處借之抒發(fā)離別之痛烟勋。
這首《子夜歌》是思婦的子夜的悲歌规求。上闋緊扣題目描寫(xiě)子夜深閨的寂寞凄涼，下闋抒發(fā)思婦的愁苦之情卵惦。詞雖是寫(xiě)的傳統(tǒng)題材阻肿，但寫(xiě)景與寫(xiě)人的結(jié)合，刻畫(huà)人物的矛盾心理沮尿，卻獨(dú)具特色丛塌。
開(kāi)頭即直寫(xiě)三更之月，對(duì)應(yīng)詞題。然三更赴邻，午夜也印衔，正是人們熟睡之時(shí)，三更之月乍楚，古時(shí)只有為某種痛苦熬煎而深夜未眠的人才能見(jiàn)到当编。這兩句形象地刻畫(huà)留下了一幅靜逸美景：皎潔的月光，恰恰映照在那庭院中盛開(kāi)著的如銀似雪的梨花上徒溪，輝映出了一片銀白的世界，這種銀白的世界金顿，對(duì)于一個(gè)深夜未眠的人看來(lái)臊泌，給予的刺激真是太強(qiáng)烈了。故下三句揍拆，不啻是自然而然脫口而出：“梨花雪渠概，不勝凄斷，杜鵑啼血”嫂拴。因?yàn)槲缫箍偨o人一種凄涼的感受播揪，而如白似雪的梨花，又總會(huì)喚起人們一種悲哀痛苦的情緒筒狠，更不用說(shuō)是在長(zhǎng)久不寐的思婦眼中看到的猪狈。所以月光輝映下如雪似銀的梨花，所給予人的悲凄之感辩恼，簡(jiǎn)直會(huì)使主人公哀哀欲絕雇庙，痛斷愁腸。此詞由所見(jiàn)月下梨花產(chǎn)生的悲哀之情灶伊，聯(lián)想到死后魂化杜鵑尚凄聲不斷的杜鵑鳥(niǎo)疆前，由其啼血悲鳴，染血杜鵑之花聘萨，聯(lián)想到其聲“不如歸去”竹椒，點(diǎn)出了月下人深夜不寐之因：原來(lái)是一個(gè)閨中少婦，切盼情郎歸來(lái)米辐。她是那樣真摯深情胸完，以至夜不能寐，眼望皎潔月光儡循、如雪梨花而悲傷欲絕舶吗。
“王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別”择膝。如果說(shuō)上片中女主人公對(duì)情人的思念及由此而產(chǎn)生的悲哀痛苦之情誓琼，作者是借助于十分委婉隱曲的手法，以寫(xiě)景的方式暗示的話，下片中女主人公的思想心理已采用直接剖析的手法腹侣。按王孫叔收，深閨少婦所思念之人也。他音訊斷絕傲隶，無(wú)處尋覓饺律，時(shí)間已經(jīng)很長(zhǎng)了《逯辏可憐的少婦复濒，只能一夜一夜地在月下徘徊，往日別時(shí)情景乒省，幕幕躍入眼簾：分別之時(shí)巧颈，也是一個(gè)春天，柔嫩的桑葉剛剛吐出袖扛，枝葉稀疏掩映著的田間小路上砸泛，一對(duì)難舍難分的情人，強(qiáng)忍著悲痛蛆封，吞聲而別唇礁。“何許”狀寫(xiě)閨中少婦對(duì)情人那種深刻而長(zhǎng)久的憶念之情惨篱≌悼穑“吞聲”兩字，更將一對(duì)情人分離之時(shí)欲哭不愿妒蛇，以免引起對(duì)方更大悲痛的那種互相體貼顧惜神情的描摹得頗為真切動(dòng)人机断。
“吞聲別，隴頭流水绣夺，替人嗚咽”吏奸。田隴邊的流水，似乎也為他們別時(shí)痛苦所感動(dòng)陶耍，不斷地發(fā)出哀鳴之聲奋蔚，好像也在為他們抽泣。作者巧妙地運(yùn)用融情入景之法烈钞，使無(wú)情之物帶上了一種有情的心理活動(dòng)泊碑，對(duì)離別之情進(jìn)一步渲染，結(jié)構(gòu)上與上片結(jié)句相呼應(yīng)毯欣，情調(diào)上則進(jìn)一步加深全詞的感傷哀怨氣氛馒过。
這首詞前片重在寫(xiě)景，情由景出酗钞，后片重在寫(xiě)情腹忽，化情入景来累。結(jié)構(gòu)上景、情窘奏、景依次為用嘹锁，顯得頗渾融完整。又句短韻密着裹，韻腳以短促有力的入聲字為主领猾，聲迫氣促，易于表現(xiàn)一種深濃強(qiáng)烈之情骇扇，與全詞所抒發(fā)的極度悲愴之情十分相合摔竿，不失為一篇聲情搖曳的上乘之作。
李笠翁謂：“作詞之料匠题，不過(guò)情號(hào)二字拯坟，非對(duì)眼前寫(xiě)景，即據(jù)心上說(shuō)情韭山，說(shuō)得情出，寫(xiě)得景明冷溃，即是好詞钱磅。”（《窺詞管見(jiàn)》）此闋字句雖少似枕，音節(jié)雖短盖淡，卻能情景相生，風(fēng)神宛然凿歼，是一首韻味深長(zhǎng)的好詞褪迟。
賀鑄 : 賀鑄 北宋詞人。字方回蓉驹，號(hào)慶湖遺老城榛。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人态兴。宋太祖賀皇后族孫狠持，所娶亦宗室之女。自稱(chēng)遠(yuǎn)祖本居山陰瞻润，是唐賀知章后裔喘垂，以知章居慶湖（即鏡湖）甜刻，故自號(hào)慶湖遺老
