出自唐代杜牧的《齊安郡中偶題二首·其一》
兩竿落日溪橋上瓤的，半縷輕煙柳影中休弃。
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風(fēng)圈膏。
站在溪橋遠眺塔猾，落日西斜，距地兩竿稽坤，對岸楊柳含煙桥帆，淡影朦朧。
水面上慎皱，荷葉亭亭、相簇相擁叶骨，一陣西風(fēng)吹過茫多，滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)，似含無限愁情忽刽。
首句“兩竿落日溪橋上”天揖，點明時間和地點。時間是“兩竿落日”跪帝，則既非在紅日高照之下今膊，也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和宜目的伞剑。地點是“溪橋上”斑唬，則說明詩人行吟之際，既非漫步岸邊黎泣，也非泛舟溪面恕刘，這為后三句遠眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位抒倚。
詩的次句“半縷輕煙柳影中”褐着，寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。詩人的觀察極其細微托呕，用詞也極其精確含蓉。這一句中的“半縷輕煙”與上句中的“兩竿落日”，不僅在字面上屬對工整项郊，而且在理路上有其內(nèi)在聯(lián)系馅扣。正因日已西斜，望中的岸柳才會含煙呆抑；又因落日究竟還有兩竿之高岂嗓，就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙，只可能是若有若無的“半縷輕煙”鹊碍；而且厌殉，這“半縷輕煙”不可能浮現(xiàn)在日光照到之處食绿，只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中。
這前兩句詩純寫景物公罕，但從詩人所選中的落日器紧、煙柳之景，令人感到：畫面的景色不是那么明快楼眷，而是略帶暗淡的铲汪；詩篇的情調(diào)不是那么開朗，而是略帶感傷的罐柳。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環(huán)境氣氛掌腰。
詩的三、四兩句“多少綠荷相倚恨张吉，一時回首背西風(fēng)”齿梁，寫從溪橋上所見的荷葉受風(fēng)之狀。這兩句詩肮蛹，除以問語“多少”兩字領(lǐng)起勺择，使詩句呈現(xiàn)與所寫內(nèi)容相表里的風(fēng)神搖曳之美外，上句用“相倚”兩字托出了青蓋亭亭伦忠、簇擁在水面上的形態(tài)省核，而下句則在“回首”前用了“一時”兩字，傳神入妙地攝取了陣風(fēng)吹來昆码、滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)這一剎那間的動態(tài)气忠。在古典詩詞中，可以摘舉不少寫風(fēng)荷的句子赋咽，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初陽干宿雨笔刹，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”幾句冬耿。王國維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是“真能得荷之神理者”舌菜。而如果只取其一點來比較，應(yīng)當(dāng)說亦镶，杜牧的這兩句詩把風(fēng)荷的形態(tài)寫得更為飛動日月，不僅筆下傳神，而且字里含情缤骨。
這里爱咬，詩人既在寫景之時“隨物以宛轉(zhuǎn)”（《文心雕龍·物色篇》），刻畫入微地曲盡風(fēng)荷的形態(tài)绊起、動態(tài)精拟；又在感物之際“與心而徘徊”（同上），別有所會地寫出風(fēng)荷的神態(tài)、情態(tài)蜂绎。當(dāng)然栅表，風(fēng)荷原本無情，不應(yīng)有恨师枣。風(fēng)荷之恨是從詩人的心目中呈現(xiàn)的怪瓶。詩人把自己的感情貫注到無生命的風(fēng)荷之中，帶著自己感情色彩去看風(fēng)荷“相倚”践美、“回首”之狀洗贰，覺得它們似若有情，心懷恨事陨倡，因而把對外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表露敛滋，不期而然地融合為一。這里兴革，表面寫的是綠荷之恨矛缨，實則物中見我，寫的是詩人之恨帖旨。
南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞，下半闋換頭兩句“細雨夢回雞塞遠灵妨，小樓吹徹玉笙寒”解阅，歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認為泌霍，這兩句不如它的上半闋開頭兩句“菡萏香銷翠葉殘货抄，西風(fēng)愁起綠波間”，并贊賞其“大有眾芳蕪穢朱转，美人遲暮之感”蟹地。而原詞接下來還有兩句是：“還與韶光共顦顇，不堪看藤为」钟耄”這幾句詞以及王國維的贊語，正可以作杜牧這兩句詩的注腳缅疟。聯(lián)系杜牧的遭遇來看分别，其所表現(xiàn)的就是這樣一種芳時不再、美人遲暮之恨存淫。杜牧是一個有政治抱負和主張的人耘斩，而不幸生在唐王朝的沒落時期，平生志事桅咆，百無一酬括授，這時又受到排擠，出為外官，懷著壯志難酬的隱痛荚虚，所以在他的眼底薛夜、筆下，連眼前無情的綠荷曲管，也仿佛充滿哀愁了却邓。
杜牧 : 杜牧（公元803－約852年）檬某，字牧之撬腾，號樊川居士，漢族恢恼，京兆萬年（今陜西西安）人民傻，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”场斑，以別于杜甫漓踢。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅漏隐，故后世
