出自宋代蔣捷的《虞美人·聽(tīng)雨》
少年聽(tīng)雨歌樓上县匠，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中撒轮，江闊云低乞旦、斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下题山，鬢已星星也兰粉。悲歡離合總無(wú)情，一任階前顶瞳、點(diǎn)滴到天明玖姑。
年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨慨菱，紅燭盞盞焰络，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年符喝，在異國(guó)他鄉(xiāng)的小船上闪彼，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線畏腕，西風(fēng)中缴川，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。
而今人至暮年描馅，兩鬢斑白把夸，獨(dú)在僧廬下聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。想到人世的悲歡離合铭污，似乎總是那樣的無(wú)情恋日，既然如此，又何必感慨呢嘹狞？就任隨那窗外的雨谚鄙，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。
虞美人：著名詞牌之一刁绒。唐教坊曲。茲取兩格烤黍，一為五十六字知市，上下片各兩仄韻，兩平韻速蕊。一為五十八字嫂丙，上下片各兩仄韻，三平韻规哲。
昏：昏暗跟啤，羅帳：古代床上的紗幔。
斷雁：失群孤雁
僧廬：僧寺唉锌，僧舍隅肥。
星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多袄简。無(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷腥放。
一任：聽(tīng)?wèi){。
蔣捷生當(dāng)宋绿语、元易代之際秃症，大約在公元1274年（宋度宗成淳十年）中進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了吕粹。他的一生是在戰(zhàn)亂年代中顛沛流離种柑、飽經(jīng)憂(yōu)患的一生。這首詞正是他的憂(yōu)患余生的自述匹耕。
歷代詩(shī)人的筆下聚请，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧桐更兼細(xì)雨泌神，到黃昏良漱，點(diǎn)點(diǎn)滴滴舞虱，這次第，怎一個(gè)愁字了得母市？”“欲黃昏矾兜，雨打梨花深閉門(mén)』季茫”但是在蔣捷詞里椅寺，同是“聽(tīng)雨”，卻因時(shí)間不同蒋失、地域不同返帕、環(huán)境不同而有著迥然不同的感受。詞人從“聽(tīng)雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)篙挽，通過(guò)時(shí)空的跳躍荆萤，依次推出了三幅“聽(tīng)雨”的畫(huà)面，而將一生的悲歡歌哭滲透铣卡、融匯其中链韭。
第一幅畫(huà)面：“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳煮落〕ㄇ停”它展現(xiàn)的雖然只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景，但具有很大的藝術(shù)容量蝉仇⌒铮“歌樓”、“紅燭”轿衔、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)沉迹，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂(lè)情懷。少年時(shí)候醉生夢(mèng)死害驹，一擲千金胚股，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中裙秋。一個(gè)“昏”字琅拌，把那種“笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來(lái)摘刑。這時(shí)聽(tīng)雨是在歌樓上进宝，他聽(tīng)的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味枷恕。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯党晋，畢竟與憂(yōu)愁悲苦無(wú)緣，而作者著力渲染的只是“不識(shí)愁滋味”的青春風(fēng)華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的未玻。以這樣一個(gè)歡快的青春圖灾而，反襯后面的處境的凄涼。
第二幅畫(huà)面：“壯年聽(tīng)雨客舟中扳剿，江闊云低旁趟，斷雁叫西風(fēng)”诱溃”一個(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面锡搜，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨圖瞧掺，一只失群孤飛的大雁耕餐。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船辟狈，而是孤獨(dú)的天涯羈旅肠缔，孤獨(dú)、憂(yōu)愁哼转、懷舊時(shí)時(shí)涌在心頭桩砰。這時(shí)的雨伴隨著斷雁的叫聲。這一個(gè)“斷”字释簿，聯(lián)系了諸多意境，同斷腸聯(lián)系在一起硼莽，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起庶溶，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨《遥“客舟”及其四周點(diǎn)綴的“江闊”偏螺、“云低”、“斷雁”匆光、“西風(fēng)”等衰瑟意象套像，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。壯年之后终息，兵荒馬亂之際夺巩，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常爾奔曲走周崭，四方漂流柳譬。一腔旅恨、萬(wàn)種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中续镇。
“而今聽(tīng)雨”的畫(huà)面美澳，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨。處境之蕭索制跟，心境之凄涼舅桩，在十余字中，一覽無(wú)余雨膨。江山己易主擂涛，壯年愁恨與少年歡樂(lè)，已如雨打風(fēng)吹去哥放。此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲歼指，卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了∩瘢“悲歡離合總無(wú)情”踩身，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論，蘊(yùn)有無(wú)限感傷社露，不盡悲慨挟阻。“一任階前點(diǎn)滴到天明”峭弟，似乎已心如止水附鸽，波瀾不起，但徹夜聽(tīng)雨本身瞒瘸，卻表明他并沒(méi)有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境坷备，只不過(guò)飽經(jīng)憂(yōu)患，已具有“欲說(shuō)還休”的情感控制能力情臭。
捷的這首詞省撑，內(nèi)容包涵較廣，感情蘊(yùn)藏較深俯在。以他一生的遭遇為主線竟秫，由少年歌樓聽(tīng)雨，壯年客舟聽(tīng)雨跷乐，寫(xiě)到寄居僧廬肥败、鬢發(fā)星星。結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)愕提，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界馒稍。“一任”兩個(gè)字浅侨，就表達(dá)了聽(tīng)雨人的心情筷黔。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦仗颈，可謂字字千鈞佛舱。雖“一任點(diǎn)滴到天明”椎例，卻也同時(shí)難掩聽(tīng)雨人心中的不平靜。身在僧廬请祖，也無(wú)法真正與世隔絕订歪，也不能真正忘懷人生。
方位名詞的巧妙運(yùn)用肆捕，是這首詞的一大特點(diǎn)刷晋。“少年聽(tīng)雨歌樓上”慎陵，追歡逐樂(lè)眼虱，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，正是作者一生中最美好席纽、最快樂(lè)的時(shí)光捏悬，因而一個(gè)“上”字，正好暗合作者這樣一種生活情境润梯」溃“壯年聽(tīng)雨客舟中”，這時(shí)期的作者纺铭，進(jìn)士及第不久寇钉，南宋滅亡，他不肯仕元舶赔，開(kāi)始了漂泊生涯扫倡。“軟語(yǔ)燈邊竟纳、笑渦紅透”的家庭生活既已失去撵溃，離亂生活，使他惟有感時(shí)傷懷蚁袭，于客舟中聽(tīng)瀟瀟冷雨，吹瑟瑟西風(fēng)石咬，看遼闊的江面堆滿(mǎn)鉛灰色的云揩悄，失群孤雁傳來(lái)凄厲的哀鳴，心境一何愁苦悲涼鬼悠！但這時(shí)的處境與暮年相比删性，還未到達(dá)極端孤寂的境地，因而用一“中”字焕窝，倒也貼切蹬挺。“而今聽(tīng)雨僧廬下”它掂，已是白發(fā)老者的他巴帮，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味溯泣，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步榕茧，悲歡離合垃沦，已經(jīng)無(wú)法掀動(dòng)他感情的漣漪，因而他能夠聽(tīng)任檐前冷雨一直滴到天明用押。作者真的已經(jīng)麻木不仁肢簿、萬(wàn)念俱灰了嗎？如果四大皆空蜻拨，又為什么徹夜難眠呢池充？可見(jiàn)作者的憂(yōu)愁痛苦不僅沒(méi)有得到解脫，只是換了一種形式而已缎讼。這另一種形式的愁苦收夸，是情感的內(nèi)斂與深化。這時(shí)一個(gè)“下”字休涤，自然與作者風(fēng)燭殘年的境遇高度一致咱圆。三個(gè)方位名詞，也許并非刻意安排功氨，但作者一生的際遇序苏，確實(shí)能從這三個(gè)方位名詞上看出端倪，不是嗎捷凄？
這首詞以“聽(tīng)雨”為線索忱详，以時(shí)間為順序，選取作者一生三個(gè)典型片斷跺涤，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情匈睁。同是聽(tīng)雨，不同的年齡桶错，不同的環(huán)境航唆，不同的際遇，有著迥然不同的感受院刁。
蔣捷 : 蔣捷（生卒年不詳），字勝欲狡刘，號(hào)竹山享潜，宋末元初陽(yáng)羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興巨族嗅蔬，咸淳十年（1274）進(jìn)士剑按。南宋亡疾就，深懷亡國(guó)之痛，隱居不仕吕座，人稱(chēng)“竹山先生”虐译、“櫻桃進(jìn)士”，其
