白鷗問我泊孤舟稍刀，是身留，是心留？心若留時账月，何事鎖眉頭综膀？風拍小簾燈暈舞，對閑影局齿，冷清清剧劝，憶舊游。
舊游舊游今在否抓歼？花外樓讥此，柳下舟。夢也夢也锭部，夢不到暂论，寒水空流。漠漠黃云拌禾，濕透木棉裘取胎。都道無人愁似我，今夜雪湃窍，有梅花闻蛀，似我愁。
白鷗棲落水濱您市，默然地望著我觉痛，好似在問：夜泊溪畔是被風雪所阻，不得以停泊茵休；還是無所去處薪棒，情愿留下？如若是自愿榕莺，又為了何事眉頭緊鎖俐芯？夜風襲來，掀起艙簾钉鸯，吹得艙內(nèi)燈火閃爍吧史。孤處江舟，只有身影為伴唠雕，對著孤影贸营，不禁懷念起與舊友歡聚和悠游的情景。
昔日一同悠游的舊友岩睁，今日在哪里钞脂？回想當時，樓外一片盎然春色捕儒，相攜漫步錦簇的花叢中芳肌。湖中綠波蕩漾，系舟在堤邊的柳樹下肋层。夢啊亿笤，夢啊，讓我在夢中重溫一下舊游栋猖【谎Γ可是在夢中卻難尋舊游，只有眼前的寒水空自流蒲拉。艙外飛雪漫天肃拜，凝望濃密的陰云，任憑飛雪落在身上雌团，浸透了棉衣燃领。都說沒有人的憂愁，有我這般深沉锦援，今夜猛蔽，雪中的梅花，一身素白灵寺，憂愁似我曼库。
這首詞在清冷的畫面中，將深深的憂愁與熱烈的回憶交織在一起略板，如隨想曲一樣自由瀟灑毁枯。
身留：被雪所阻，被迫不能動身而羈留下來叮称。
心留：自己心里情愿留下种玛。
舊游：指昔日漫游的伴友與游時的情景。
漠漠：濃密瓤檐。
黃云：指昏黃的天色赂韵。高適曾有詩“千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛距帅∮蚁牵”
木棉裘：棉衣。
南宋滅亡后碌秸，詞人便開始了顛沛流離的逃亡生活绍移，時間轉(zhuǎn)眼到了冬天，詞人乘舟沿荊溪而行讥电，或者是離家外出蹂窖，或者是從外地返回家鄉(xiāng)，途中為雪所阻恩敌，泊舟荒野瞬测，空寂無聊，懷舊之情油然而生，于是寫了這首詞月趟，描述當時的心境灯蝴。
荊溪（在今江蘇南部）是作者蔣捷的家鄉(xiāng)，可謂詞人行蹤的一個見證孝宗。他曾多次經(jīng)此乘舟外行或歸家穷躁，而這首《梅花引》正是他在途中為雪困，孤寂無聊之際因妇，心有所感而寫成的詞作问潭，以表達當時的惆悵情懷。詞中以悠揚的節(jié)奏婚被、活潑的筆調(diào)狡忙，在冷清的畫面上，織進了熱烈的回憶和灑脫的情趣址芯；在淡淡的哀愁中灾茁，展示了一個清妍瀟灑的藝術(shù)境界。它即興抒情是复，旋律自由又富于幻想删顶，吟誦起來，給人的感受淑廊，如同欣賞一支優(yōu)美的隨想曲逗余。清代詞評家劉熙載對此詞推崇備至，曾稱之為“長短句之長城”季惩。
“白鷗問我泊孤舟录粱，是身留，是心留画拾？”“心留”指樂意羈留啥繁，“身留”是出于被迫。詞的起筆就很不落俗青抛。既沒有描繪雪景旗闽，又沒有直敘受阻，而是幻想出一只擬人化的白鷗來設(shè)問蜜另。白鷗棲息水濱适室，形象飄逸，出現(xiàn)在荊溪泊舟的背景中举瑰，顯得十分和諧捣辆。這里借助白鷗，構(gòu)思已屬新穎此迅，而它的問法汽畴，尤為巧妙旧巾。它將孤舟主人的停泊究竟是被迫的還是自愿的這個問題，極其簡明地用“是身留忍些，是心留”來概括鲁猩。第一步先作一個選擇式的詢問，第二步緊接著又用“心若留時坐昙，何事鎖眉頭”來反問绳匀。似乎它已經(jīng)看出苗頭，但仍避免作出判斷炸客。這種表現(xiàn)方法，較之作者在《喜遷鶯·金村阻風》中戈钢，“風濤如此痹仙，被閑鷗誚我，君行良苦”的寫法殉了，雖然同樣都借助了白鷗开仰，卻顯得更俏皮而又有迂回之趣。這樣薪铜，一起筆就用空靈的筆墨众弓，虛筆側(cè)寫，揭示了孤舟受阻這一題旨隔箍，還為通篇的結(jié)構(gòu)──時而寫“身留”谓娃，時而寫心未留──提供了線索。
“風拍小簾燈暈舞蜒滩，對閑影滨达，冷清清，憶舊游俯艰〖癖椋”這幾句，承上文竹握，寫身留画株，描繪了孤舟中的冷清。在筆法上啦辐，從前面的虛筆側(cè)寫谓传，轉(zhuǎn)為實筆正寫。作者發(fā)揮了煉字的功夫昧甘，通過“拍”字良拼、“舞”字，寫出了寒風吹襲下充边，艙簾掀打和燈焰閃爍的動態(tài)庸推，突出了一個“冷”字常侦；又用“對”字、“閑”字贬媒，刻劃了他對著緘默的身影孤寂地發(fā)愣的靜態(tài)聋亡，突出了一個“孤”字。在這一動一靜之中际乘，渲染了冷清寂寞的氣氛坡倔。又用“冷清清”一句，予以點破脖含，兼指環(huán)境和心境罪塔。人們在孤寂的時候，往往會自然地懷念起舊日的朋友养葵。正是這種孤舟夜泊的境遇征堪，促使主人公追念起昔日同友人的歡聚，因而逗引出“憶舊游”的思緒关拒。
這首詞中的過片以“舊游舊游今在否”這句內(nèi)心獨白佃蚜，遙承起筆中對主人公并非“心留”的提示，同上片的“憶舊游”相銜接着绊，具體表現(xiàn)了他的心理活動谐算。隨著懷念舊友的思緒，作者把筆墨揮灑開去归露，以“花外樓洲脂，柳下舟”兩句，揭出了同眼前的冷清相對照的另一番境界靶擦。句中在“花”“柳”這兩個嬌艷字眼兒的點染下腮考；再現(xiàn)了與故友同游的美好回憶：在春意盎然的花紅柳綠之中，他們乘舟蕩漾玄捕、樓臺逗留踩蔚。這個“柳下舟”的“舟”字，同起筆中的“泊孤舟”相呼應枚粘，表明主人公的這一回憶馅闽，是由于“泊孤舟”的冷清所引起的。寫到這里馍迄，作者突然調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒福也，寫出了“夢也夢也，夢不到攀圈、寒水空流”三句暴凑，來一個一百八十度的轉(zhuǎn)折，把剛剛蕩開去的境界忽地又收攏回來赘来。原來是现喳，美好的回憶凯傲，引來他尋夢的渴望，而一再地努力入夢卻沒有成功嗦篱。句中“夢也夢也”的重疊冰单，就表現(xiàn)了他尋夢的努力。好夢難尋灸促，終于重新墜入冷清的現(xiàn)實──只見荊溪寒水空自流诫欠。這一跌一蕩的筆下波瀾，反映了主人公翻騰的思緒浴栽，也通過鮮明的對比荒叼，進一步揭示了他被迫滯留中的惆悵心情。
“漠漠黃云吃度，濕透木綿裘”兩句甩挫，再次回到了對“身留”的描寫。從“濕透”兩個字椿每，讀者可以悟出，主人公尋夢不成英遭，已經(jīng)踱到甲板上间护，佇立很久。他不顧漫天的飛雪挖诸，凝視著“漠漠”密布的陰云汁尺，聽任身上的木綿襖被雪水浸透。他何以這樣出神呢多律？
“都道無人愁似我痴突，今夜雪，有梅花狼荞，似我愁辽装。”結(jié)尾表明相味，他陷入了深沉的愁思拾积。直到終篇，才畫龍點睛地道破了“愁”和“雪”丰涉。明明是作者──主人公在愁思拓巧，他卻憑空拈出一個“都道”來，假托別人來說一死。表面上是先抑后揚肛度，也就是先借他人把自己放到了最愁的，“無人愁似我”的境地投慈，再后轉(zhuǎn)來承耿，拉出幻想中的愁雪的梅花來作伴冠骄，似乎是自己的境地還不是唯一最可悲的。實際上是愁話淡說瘩绒，聊以自慰猴抹。句中把“愁似我”的句子成分加以顛倒，再重復使用锁荔，用意也在加強上述“抑揚”的效果蟀给。最后一句“有梅花，似我愁”尤其是表現(xiàn)了作者的豐富的想象力和灑脫的胸襟的神來之筆阳堕。梅花這一高潔的形象跋理，還使讀者聯(lián)想到作者在宋亡之后，以有為之年隱居不仕的經(jīng)歷恬总，進而從他那故作放達的語調(diào)中前普，感覺到他縈繞于懷的，似乎有比阻雪更深的愁苦壹堰，阻雪也許不過是一劑觸媒吧拭卿？
全詞流動自然。以發(fā)問取頭贱纠，未待回答峻厚，卻已氣勢凌人。詞中后多用短句谆焊，使節(jié)奏感極強惠桃，音響較為清越。全詞以抒情為主辖试，借景抒情辜王，情景融合，氣宇軒昂罐孝。結(jié)尾用“雪”字才點出文眼呐馆，是作者故意使然，蓋讓人讀起來一氣貫注也肾档。古人評論蔣捷的詞摹恰，曾說它：“語語纖巧，字字妍倩”（毛晉語）怒见，又說它“洗煉縝密俗慈，語多創(chuàng)獲”（劉熙載語）。從這首《梅花引》看來遣耍，他們確實是道出了它的清妍之美闺阱。
蔣捷 : 蔣捷（生卒年不詳），字勝欲舵变，號竹山酣溃，宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人瘦穆。先世為宜興巨族，咸淳十年（1274）進士赊豌。南宋亡扛或，深懷亡國之痛，隱居不仕碘饼，人稱“竹山先生”熙兔、“櫻桃進士”，其...[詳細]
