出自 宋代 蔣捷 《虞美人·聽雨》
少年聽雨歌樓上椎侠。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中我纪。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)浅悉。
而今聽雨僧廬下。鬢已星星也术健。悲歡離合總無情。一任階前苛坚、點(diǎn)滴到天明。
年少的時(shí)候等缀，歌樓上聽雨，紅燭盞盞娇昙，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年冒掌，在異國他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨股毫，茫茫江面膳音，水天一線，西風(fēng)中铃诬，一只失群的孤雁陣陣哀鳴祭陷。
而今，人已暮年兵志，兩鬢已是白發(fā)蒼蒼，獨(dú)自一人在僧廬下宣肚，聽細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。人生的悲歡離合的經(jīng)歷是無情的按价，還是讓臺(tái)階前一滴滴的小雨下到天亮吧惭适。
虞美人：著名詞牌之一俘枫。唐教坊曲。茲取兩格今阳，一為五十六字，上下片各兩仄韻盾舌，兩平韻。一為五十八字蘸鲸，上下片各兩仄韻妖谴，三平韻。
昏：昏暗酌摇，羅帳：古代床上的紗幔膝舅。
斷雁：失群孤雁
僧廬：僧寺，僧舍窑多。
星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星仍稀，形容白發(fā)很多。無情：無動(dòng)于衷埂息。
一任：聽?wèi){。
1267年千康，元滅南宋。宋元之際的詞人值桩，經(jīng)歷了這一滄桑變故豪椿，其國破之痛、家亡之恨砂碉，都在他們的作品中表現(xiàn)出來。蔣捷用詞作來抒發(fā)黍離之悲刻两、銅駝荊棘之感增蹭，表現(xiàn)悲歡離合的個(gè)人遭遇，其中《虞美人·聽雨》便是這一時(shí)期創(chuàng)作中的代表作磅摹。
歷代詩人的筆下霎奢，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的幕侠，如：“梧桐更兼細(xì)雨碍彭，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴庇忌，這次第，怎一個(gè)愁字了得疏橄？”“欲黃昏略就，雨打梨花深閉門≌蓿”但是在蔣捷詞里初茶，同是“聽雨”颗祝，卻因時(shí)間不同、地域不同恼布、環(huán)境不同而有著迥然不同的感受螺戳。詞人從“聽雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過時(shí)空的跳躍折汞，依次推出了三幅“聽雨”的畫面倔幼，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中爽待。
第一幅畫面：“少年聽雨歌樓上损同，紅燭昏羅帳∧窨睿”它展現(xiàn)的雖然只是一時(shí)一地的片斷場景，但具有很大的藝術(shù)容量组哩×娣。“歌樓”蛛砰、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)黍衙，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂情懷泥畅。少年時(shí)候醉生夢死，一擲千金琅翻，在燈紅酒綠中輕歌曼舞位仁，沉酣在自己的人生中。一個(gè)“昏”字望迎，把那種“風(fēng)簫吹斷水云間障癌，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來。這時(shí)聽雨是在歌樓上辩尊，他聽的雨就增加了歌樓涛浙、紅燭和羅帳的意味。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯摄欲，畢竟與憂愁悲苦無緣轿亮，而作者著力渲染的只是“不識(shí)愁滋味”的青春風(fēng)華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的胸墙。以這樣一個(gè)歡快的青春圖我注，反襯后面的處境的凄涼。
第二幅畫面：“壯年聽雨客舟中迟隅，江闊云低但骨，斷雁叫西風(fēng)≈窍”一個(gè)客舟中聽雨的畫面奔缠，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨圖吼野，一只失群孤飛的大雁校哎。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船瞳步，而是孤獨(dú)的天涯羈旅闷哆，孤獨(dú)、憂愁单起、懷舊時(shí)時(shí)涌在心頭抱怔。這時(shí)的雨伴隨著斷雁的叫聲。這一個(gè)“斷”字嘀倒，聯(lián)系了諸多意境野蝇，同斷腸聯(lián)系在一起讼稚，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨绕沈。“客舟”及其四周點(diǎn)綴的“江闊”帮寻、“云低”乍狐、“斷雁”、“西風(fēng)”等衰瑟意象固逗，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境浅蚪。壯年之后，兵荒馬亂之際烫罩，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行惜傲，常常爾奔曲走，四方漂流贝攒。一腔旅恨盗誊、萬種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中。
“而今聽雨”的畫面隘弊，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫像哈踱。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨。處境之蕭索梨熙，心境之凄涼开镣，在十余字中，一覽無余咽扇。江山己易主邪财，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去质欲。此時(shí)此地再聽到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲树埠，卻已木然無動(dòng)于衷了“殉ǎ“悲歡離合總無情”弥奸，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論，蘊(yùn)有無限感傷奋早，不盡悲慨盛霎。“一任階前點(diǎn)滴到天明”耽装，似乎已心如止水愤炸，波瀾不起，但徹夜聽雨本身掉奄，卻表明他并沒有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境规个，只不過飽經(jīng)憂患凤薛，已具有“欲說還休”的情感控制能力。
三幅畫面前后銜接而又相互映照诞仓，藝術(shù)地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感歷程缤苫。其中，既有個(gè)性烙印墅拭，又有時(shí)代折光：由作者的少年風(fēng)流活玲、壯年飄零、晚年孤冷谍婉，分明可以透見一個(gè)歷史時(shí)代由興到衰舒憾、由衰到亡的嬗變軌跡，而這正是此詞的深刻穗熬、獨(dú)到之處镀迂。
蔣捷 : 蔣捷（生卒年不詳）别凤，字勝欲，號(hào)竹山领虹，宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人规哪。先世為宜興巨族，咸淳十年（1274）進(jìn)士塌衰。南宋亡诉稍，深懷亡國之痛，隱居不仕最疆，人稱“竹山先生”杯巨、“櫻桃進(jìn)士”，其
