出自 唐代 杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》
大歷二年十月十九日划滋，夔府別駕元持宅，見臨潁李十二娘 舞劍器埃篓，壯其蔚跂处坪，問其所師，曰：“余公孫大娘弟子也架专。” 開元三載同窘，余尚童稚，記于郾城觀公孫氏部脚，舞劍器渾脫想邦， 瀏漓頓挫，獨出冠時委刘，自高頭宜春梨園二伎坊內人洎外供奉丧没， 曉是舞者，圣文神武皇帝初锡移，公孫一人而已呕童。 玉貌錦衣，況余白首淆珊，今茲弟子夺饲，亦非盛顏。 既辨其由來施符，知波瀾莫二往声，撫事慷慨，聊為《劍器行》戳吝。 昔者吳人張旭烁挟，善草書帖，數(shù)常于鄴縣見公孫大娘舞西河劍器骨坑，自此草書長進撼嗓，豪蕩感激，即公孫可知矣欢唾。
昔有佳人公孫氏且警，一舞劍器動四方。
觀者如山色沮喪礁遣，天地為之久低昂斑芜。
霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔祟霍。
來如雷霆收震怒杏头，罷如江海凝清光盈包。
絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳醇王。
臨潁美人在白帝呢燥，妙舞此曲神揚揚。
與余問答既有以寓娩，感時撫事增惋傷叛氨。
先帝侍女八千人，公孫劍器初第一棘伴。
五十年間似反掌寞埠，風塵傾動昏王室。
梨園弟子散如煙焊夸，女樂余姿映寒日仁连。
金粟堆前木已拱，瞿唐石城草蕭瑟阱穗。
玳筵急管曲復終饭冬，樂極哀來月東出。
老夫不知其所往颇象，足繭荒山轉愁疾伍伤。
觀公孫大娘弟子舞劍器行并序拼音版注音：
dà lì èr nián shí yuè shí jiǔ rì 并徘， kuí fǔ bié jià yuán chí zhái 遣钳， jiàn lín yǐng lǐ shí èr niáng wǔ jiàn qì ， zhuàng qí wèi qí 麦乞， wèn qí suǒ shī 蕴茴， yuē ：“ yú gōng sūn dà niáng dì zǐ yě 。”
大歷二年十月十九日姐直，夔府別駕元持宅倦淀，見臨潁李十二娘舞劍器，壯其蔚跂声畏，問其所師撞叽，曰：“余公孫大娘弟子也。”
kāi yuán sān zǎi 插龄， yú shàng tóng zhì 愿棋， jì yú yǎn chéng guān gōng sūn shì ， wǔ jiàn qì hún tuō 均牢， liú lí dùn cuò 糠雨， dú chū guàn shí ， zì gāo tóu yí chūn lí yuán èr jì fáng nèi rén 徘跪， jì wài gòng fèng wǔ nǚ 甘邀， xiǎo shì wǔ zhě 琅攘， shèng wén shén wǔ huáng dì chū ， gōng sūn yī rén ér yǐ 松邪。
開元三載坞琴，余尚童稚，記于郾城觀公孫氏测摔，舞劍器渾脫置济，瀏漓頓挫，獨出冠時锋八，自高頭宜春梨園二伎坊內人浙于，洎外供奉舞女， 曉是舞者挟纱，圣文神武皇帝初羞酗，公孫一人而已。
yù mào jǐn yī 紊服， kuàng yú bái shǒu 檀轨， jīn zī dì zǐ ， yì fēi shèng yán 欺嗤。 jì biàn qí yóu lái 参萄， zhī bō lán mò èr ， fǔ shì kāng kǎi 煎饼， liáo wéi 《 jiàn qì xíng 》讹挎。
玉貌錦衣，況余白首吆玖，今茲弟子筒溃，亦非盛顏。 既辨其由來沾乘，知波瀾莫二怜奖，撫事慷慨，聊為《劍器行》翅阵。
xī zhě wú rén zhāng xù 歪玲， shàn cǎo shū tiě ， shuò cháng yú yè xiàn jiàn gōng sūn dà niáng wǔ xī hé jiàn qì 掷匠， zì cǐ cǎo shū zhǎng jìn 滥崩， háo dàng gǎn jī ， jí gōng sūn kě zhī yǐ 槐雾。
昔者吳人張旭夭委，善草書帖，數(shù)常于鄴縣見公孫大娘舞西河劍器，自此草書長進株灸，豪蕩感激崇摄，即公孫可知矣。
xī yǒu jiā rén gōng sūn shì 慌烧， yī wǔ jiàn qì dòng sì fāng 逐抑。
昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方屹蚊。
guān zhě rú shān sè jǔ sàng 厕氨， tiān dì wèi zhī jiǔ dī áng 。
觀者如山色沮喪汹粤，天地為之久低昂命斧。
huò rú yì shè jiǔ rì luò ， jiǎo rú qún dì cān lóng xiáng 嘱兼。
霍如羿射九日落国葬，矯如群帝驂龍翔。
lái rú léi tíng shōu zhèn nù 芹壕， bà rú jiāng hǎi níng qīng guāng 汇四。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光踢涌。
jiàng chún zhū xiù liǎng jì mò 通孽， wǎn yǒu dì zǐ chuán fēn fāng 睁壁。
絳唇珠袖兩寂寞背苦，晚有弟子傳芬芳堡僻。
lín yǐng měi rén zài bái dì 疫剃， miào wǔ cǐ qǔ shén yáng yáng 钉疫。
臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚牲阁。
yǔ yú wèn dá jì yǒu yǐ ， gǎn shí fǔ shì zēng wǎn shāng 壤躲。
與余問答既有以，感時撫事增惋傷碉克。
xiān dì shì nǚ bā qiān rén ， gōng sūn jiàn qì chū dì yī 漏麦。
先帝侍女八千人况褪，公孫劍器初第一。
wǔ shí nián jiān sì fǎn zhǎng 更耻， fēng chén qīng dòng hūn wáng shì 。
五十年間似反掌秧均，風塵傾動昏王室。
lí yuán dì zǐ sàn rú yān 锯七， nǚ yuè yú zī yìng hán rì 。
梨園弟子散如煙起胰，女樂余姿映寒日巫延。
jīn sù duī qián mù yǐ gǒng ， qú táng shí chéng cǎo xiāo sè 炉峰。
金粟堆前木已拱，瞿唐石城草蕭瑟戒劫。
dài yán jí guǎn qǔ fù zhōng ， lè jí āi lái yuè dōng chū 迅细。
玳筵急管曲復終淘邻，樂極哀來月東出。
lǎo fū bù zhī qí suǒ wǎng 宾舅， zú jiǎn huāng shān zhuǎn chóu jí 。
老夫不知其所往筹我，足繭荒山轉愁疾扶平。
唐大歷二年十月十九日蔬蕊，我在夔府別駕元持家里，觀看臨潁李十二娘跳劍器舞麻献，覺得舞姿矯健多變非常壯觀呼巷， 就問她是向誰學習的赎瑰？她說：“我是公孫大娘的學生”。玄宗開元三年餐曼，我還年幼，記得在郾城看過公孫大娘跳《劍器》和《渾脫》舞源譬，流暢飄逸而且節(jié)奏明朗，超群出眾刮刑，當代第一，從皇宮內的宜春雷绢、梨園弟子 到宮外供奉的舞女中，懂得此舞的理卑，在唐玄宗初年翘紊，只有公孫大娘一人而已。當年她服飾華美藐唠，容貌漂亮帆疟，如今我已是白首老翁宇立，眼前她的弟子李十二娘，也已經(jīng)不是年輕女子了柳琢。既然知道了她舞技的淵源蟋滴，看來她們師徒的舞技一脈相承痘绎，撫今追昔津函，心中無限感慨，姑且寫了《劍器行》這首詩孤页。 聽說過去吳州人張旭，他擅長書寫草書字帖允坚，在鄴縣經(jīng)常觀看公孫大娘跳一種《西河劍器》舞，從此草書書法大有長進涯雅，豪放激揚，放蕩不羈活逆，由此可知公孫大娘舞技之高超了。
從前有個漂亮女人拗胜，名叫公孫大娘蔗候，每當她跳起劍舞來，就要轟動四方埂软。
觀看人群多如山，心驚魄動臉變色所灸，天地也被她的舞姿感染炫七，起伏震蕩。
劍光璀燦奪目诉字，有如后羿射落九日， 舞姿矯健敏捷陵霉，恰似天神駕龍飛翔伍绳，
起舞時劍勢如雷霆萬鈞，令人屏息效床，收舞時平靜权谁，好象江海凝聚的波光。
鮮紅的嘴唇綽約的舞姿旺芽，都已逝去沪猴，到了晚年辐啄，有弟子把藝術繼承發(fā)揚。
臨潁美人李十二娘运嗜，在白帝城表演壶辜，她和此曲起舞，精妙無比神采飛揚担租。
她和我談論好久砸民，關于劍舞的來由，我憶昔撫今奋救，更增添無限惋惜哀傷阱洪。
當年玄宗皇上的侍女，約有八千人冗荸，劍器舞姿數(shù)第一的利耍，只有公孫大娘隘梨。
五十年的光陰程癌，真好比翻一下手掌，連年戰(zhàn)亂烽煙彌漫轴猎，朝政昏暗無常嵌莉。
那些梨園子弟，一個個地煙消云散捻脖，只留李氏的舞姿锐峭，掩映冬日的寒光。
金粟山玄宗墓前的樹木可婶，已經(jīng)合抱沿癞，瞿塘峽白帝城一帶，秋草蕭瑟荒涼矛渴。
玳弦琴瑟急促的樂曲椎扬，又一曲終了，明月初出樂極生悲具温，我心中惶惶蚕涤。
我這老夫，真不知哪是要去的地方铣猩， 荒山里邁步艱難揖铜，越走就越覺凄傷。
①公孫大娘：唐玄宗時的舞蹈家剂习。
②弟子：指李十二娘蛮位。
③劍器：指唐代流行的武舞较沪，舞者為戎裝女子鳞绕。
④大歷二年：公元七六七年失仁。
⑤開元三載：公元七一七年。
⑥劍器渾脫：《渾脫》是唐代流行的一種武舞们何，把《劍器》和《渾脫》綜合起來萄焦，成為一種新的舞蹈。
詩人寫此詩年已55歲冤竹，飽經(jīng)憂患拂封，卻仍滯留異鄉(xiāng)，自有不勝今昔興衰之感鹦蠕，詩中借幾十年前觀看玄宗開元年間著名舞蹈家公孫大娘舞劍器的回憶冒签，傾述了這種感情。
詩的開頭八句是先寫公孫大娘的舞蹈：很久以前有一個公孫大娘钟病，她善舞劍器的名聲傳遍了四面八方萧恕。人山人海似的觀眾看她的舞蹈都驚訝失色，整個天地好像也在隨著她的劍器舞而起伏低昂肠阱，無法恢復平靜票唆。“霍如羿射九日落”四句，或稱為“四如句”屹徘，前人解釋不一走趋，這大體是描繪公孫舞蹈給杜甫留下的美好印象。羿射九日噪伊，可能是形容公孫手持紅旗簿煌、火炬或劍器作旋轉或滾翻式舞蹈動作，好象一個接一個的火球從高而下鉴吹，滿堂旋轉啦吧；驂龍翔舞，是寫公孫翩翩輕舉拙寡，騰空飛翔授滓；雷霆收怒，是形容舞蹈將近尾聲肆糕，聲勢收斂般堆；江海凝光，則寫舞蹈完全停止诚啃，舞場內外肅靜空闊淮摔，好象江海風平浪靜，水光清澈的情景始赎。
“絳唇珠袖兩寂寞”以下六句和橙，突然轉到公孫死后劍器舞的沉寂無聞仔燕，幸好晚年還有弟子繼承了她的才藝。跟著寫她的弟子臨潁李十二娘在白帝城重舞劍器魔招，還有公孫氏當年神采飛揚的氣概晰搀。同李十二娘一席談話，不僅知道她舞技的師傳淵源办斑，而且引起了自己撫今思昔的無限感慨外恕。
“先帝侍女八千人”以下六句，筆勢又一轉折乡翅，思想又回到五十年前鳞疲。回憶開元初年蠕蚜，當時政治清明尚洽，國 勢強盛，唐玄宗在日理萬機之暇靶累，親自建立了教坊和梨園腺毫，親選樂工，親教法曲尺铣，促成了唐代歌舞藝術的空前繁榮拴曲，當時宮廷內和內外教坊的歌舞女樂就有八千人，而公孫大娘的劍器舞又在八千人中“獨出冠時”凛忿，號稱第一澈灼。可是五十年歷史變化多大暗暌纭叁熔！一場安史之亂把大唐帝國的整個天下鬧得風塵四起、天昏地黑床牧。唐玄宗當年親自挑選荣回、親自培養(yǎng)的成千上萬的梨園弟子、歌舞人材戈咳，也在這一場浩劫中煙消云散了心软，如今只有這個殘存的教坊藝人李十二娘的舞姿，還在冬天殘陽的余光里映出美麗而凄涼的影子著蛙。對曾經(jīng)親見開元盛世的文藝繁榮删铃，曾經(jīng)親見公孫大娘《劍器舞》的老詩人杜甫說來，這是他晚年多么難得的精神安慰踏堡，可是又多么地令他黯然神傷傲匝洹！這一段是全詩的高潮顷蟆。善于用最簡短的幾句話集中概括巨大的歷史變化和廣闊的社會內容诫隅，正是杜詩“沉郁頓挫”的表現(xiàn)腐魂。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全詩的尾聲逐纬。詩人接著上段深沉的感慨蛔屹，說玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上风题，樹已夠雙手拱抱了判导。而自己這個玄宗時代的小臣嫉父，卻流落在這個草木蕭條的白帝城里沛硅。末了寫別駕府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告終了绕辖，這時下弦月已經(jīng)東出了摇肌，一種樂極哀來的情緒支配著詩人，他不禁四顧茫茫仪际，百端交集围小，行不知所往，止不知所居树碱，長滿老繭的雙足肯适，拖著一個衰老久病的身軀，寒月荒山成榜，踽踽獨行框舔。身世的悲涼，就不言而可知了赎婚。“轉愁疾”三字刘绣，是說自己以繭足走山道本來很慢，但在心情沉重之時挣输，卻反而怪自己走得太快了纬凤。
這首七言歌行自始至終并沒有離開公孫大娘師徒和劍器舞，但是從全詩那雄渾的氣勢撩嚼，從“五十年間似反掌停士，風塵澒洞昏王室”這樣力透紙背的詩史之筆，又感到詩人的確是在通過歌舞的事完丽，反映五十年來興衰治亂的歷史恋技。王嗣總評這首詩說：“此詩見劍器而傷往事，所謂撫事慷慨也舰涌。故詠李氏猖任，卻思公孫；詠公孫瓷耙，卻思先帝朱躺；全是為開元天寶五十年治亂興衰而發(fā)刁赖。不然，一舞女耳长搀，何足搖其筆端哉宇弛！”（《杜詩祥注》引《杜臆》）這一段評語，分析全詩的層次源请、中心枪芒，說得相當中肯。但是谁尸，他說“一舞女耳舅踪，何足搖其筆端哉！”并不符合杜甫本來的思想良蛮，杜甫是十分重視和熱愛藝術的抽碌。
這首詩的藝術風格，既有“瀏漓頓挫”的氣勢節(jié)奏决瞳，又有“豪蕩感激”的感人力量货徙，是七言歌行中沉郁悲壯的杰作。開頭八句皮胡，富麗而不浮艷痴颊，鋪排而不呆板。“絳唇珠袖”以下屡贺，則隨意境之開合蠢棱，思潮之起伏，語言音節(jié)也隨之頓挫變化烹笔。全詩既不失雄渾完整的美裳扯，用字造句又有渾括錘煉的功力。篇幅雖然不太長谤职，包容卻相當廣大饰豺。從樂舞之今昔對比中見五十年的興衰治亂，沒有沉郁頓挫的筆力是寫不出來的允蜈。
杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770），字子美妓蛮，自號少陵野老怠李，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族捺癞，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人夷蚊，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”髓介，其詩
