出自 宋代 辛棄疾 《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》
昨日春如，十三女兒學(xué)繡漏策。一枝枝派哲、不教花瘦。甚無情掺喻，便下得芭届，雨僝風(fēng)僽储矩。向園林、鋪作地衣紅縐褂乍。
而今春似持隧，輕薄蕩子難久。記前時逃片、送春歸后屡拨。把春波，都釀作褥实，一江春酎呀狼。約清愁、楊柳岸邊相候损离。
昨天哥艇，還是春光明媚，就像一個十三歲的小姑娘僻澎，用她輕快靈巧的小手貌踏，把一枝枝的花繡得豐盈嬌艷；而今就不同了怎棱，夜來那一陣無情的風(fēng)雨哩俭，把園中的花吹得滿地都是，就像給園林鋪上了一塊起著皺紋的紅色地毯拳恋。
今天凡资，春光猶如那朝秦暮楚的“輕薄蕩子”，盡管你對他一向情意綿綿谬运，也是留他不住的隙赁。記得上次送春歸去之后，那碧波蕩漾的春水呀梆暖，都釀成了一杯醇美飄香的濃酒了伞访。請到楊柳岸邊來吧，我們在這兒飲酒敘舊轰驳，消除那離別的清愁厚掷。
晉臣：即趙不迂，字晉臣级解，官至敷文閣學(xué)士冒黑。寓居上饒時常與辛棄疾唱和。
十三女兒：杜牧《贈別二首》其一：“娉娉裊裊十三馀勤哗÷盏”
不教花瘦：將花繡得肥大，這里指春光豐腴芒划。
甚：正冬竟。下得：忍得欧穴。雨僝（zhàn）、風(fēng)僽（zhòu）：原意指惡言罵詈泵殴，這里把連綿詞拆開來用涮帘，形容風(fēng)雨作惡。
向：同像袋狞，地衣紅縐：地衣指地毯焚辅，這兩句說，園林里落花滿地苟鸯，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。
蕩子：浪蕩子棚点，指不重感情的輕薄男子早处。
春波：碧波蕩漾的春水。醇酎（zhòu）：濃郁的美酒瘫析。
約：束砌梆、控制，清愁：凄涼的愁悶情緒贬循，相候：指等待春天歸來咸包。
詞人閑居瓢泉與趙晉臣唱和之作有二十余首，此詞約寫于寧宗慶元六年（1200年）杖虾。
此詞自辟意境烂瘫、寫法新奇，通篇用比擬手法奇适，一氣貫注坟比，寓意深沉，風(fēng)格綺麗宛轉(zhuǎn)嚷往，色彩濃麗繽紛葛账，是詞人婉約詞的代表作之一。夏敬觀評日：“連續(xù)誦之皮仁，如笛聲宛轉(zhuǎn)籍琳，乃不得以他文詞繩之，勉強斷句贷祈。此自是好詞趋急，雖去別調(diào)不遠，卻仍是裱麗一派也付燥⌒福”用十三女兒學(xué)繡喻春光豐滿，用輕薄浪子難久比喻風(fēng)雨對春花的摧殘键科，護花愛美之意的深處闻丑，是對美好生命的熱愛和呵護之心漩怎。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會嗦嗡，想象奇妙勋锤，余味無窮。
為了加大“賦落花”的情感重量侥祭，詞章從“繁花”切人：“昨日春如十三女兒學(xué)繡叁执，一枝枝不教花瘦。”如果依現(xiàn)代女性年齡標(biāo)準看，十三歲不過是剛剛踏進中學(xué)校門的稚氣十足的少女甲馋，談什么拈針學(xué)繡琳骡。也許是中國古代女性早熟吧，十三歲被視為“豆蔻年華”的妙齡期。如唐代詩人杜牧就這樣描寫他喜愛的歌女：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初』煮荩”（《贈別二首》其一）詩人把“昨日春”比成“十三歲女兒學(xué)繡”真算是善于創(chuàng)新的神來之筆：如果把“昨日春”比做一位姿容嬌美而又技藝精湛的成熟的繡花女，憑著豐富的刺繡經(jīng)驗巨坊，當(dāng)然要講究個疏密相間撬槽，濃淡相宜的美學(xué)原則，決不可能把每一朵花都繡得同樣鮮艷肥大趾撵；只有十三歲少女如春蕾初綻侄柔，涉世未深，心地不雜一絲塵滓鼓寺，有少女的聰慧和青春的熱情又不工于心計勋拟，學(xué)起刺繡來，全神貫注妈候，一絲不茍敢靡，一枝一葉自然會繡得豐盈而厚實，真?zhèn)€是“一枝枝不教花瘦”苦银，體現(xiàn)了春陽普照啸胧，春雨均沾的春的特點。這正好顯示了姹紫嫣紅幔虏、繁花似錦的濃郁而熱烈的春光纺念。
詩人寫春鬧花繁的可喜，正是為了反襯春去花殘的可惜：“甚無情便下得雨儇風(fēng)倦想括，向園林鋪作地衣紅縐陷谱。”大自然真?zhèn)€是太無情了，竟忍心讓風(fēng)雨一個勁兒摧殘折磨著春花烟逊，使零落殘紅嚴嚴實實地覆蓋著園林地面渣窜，簡直像鋪上一層地毯一樣。春花隨風(fēng)飄落宪躯，地面或厚或薄乔宿，那厚處猶如紅色地毯上疊起的皺紋。這落紅狼藉的景象描畫访雪，昭示了詩人對花落春殘的惋惜情懷详瑞。
下闋，詩人從對“昨日春”的深情關(guān)注中轉(zhuǎn)到對“而今春”的藝術(shù)觀照：“而今春似輕薄蕩子難久臣缀“酉穑”詩人對春的情感太深太重了，他簡直把春當(dāng)成理想中的情人精置。春驳庭，本是歲序中一個季節(jié)，詩人不但使她有明確的性別氯窍、具體的年齡，還有鮮明的個性蹲堂。當(dāng)寫到東風(fēng)君臨大地狼讨、萬物開始蘇醒的“昨春日”，詩人把她比成十三歲的妙齡女郎在心愛的繡物上繡進少女的柔情柒竞，繡進青春的智慧政供，一心繡出人間最美麗的錦繡；當(dāng)寫到春盡花殘的“而今春”朽基，詩人又把他比成用情不專布隔、朝秦暮楚的浪蕩子。這不但充分體現(xiàn)出詩人愛春惜春真摯情懷稼虎，也收到了詩歌口語化的美學(xué)效應(yīng)衅檀。
人生代代無窮已，風(fēng)雨年年送春歸霎俩。詩人回憶起前一年送春歸去：“記前時送春歸后哀军，把春波都釀作一江醇酎〈蛉矗”“春來江水綠如藍”杉适，自居易不過寫出了春水的顏色，就惹得人們贊嘆不已柳击，被譽為詠春的名句猿推；辛棄疾呢，卻進了一層捌肴，道出了春水的質(zhì)地：濃濃的蹬叭、釅釅的藕咏，春水春波像釀成為一江醇醪佳釀。春真的要走了具垫，愁侈离，是詩人內(nèi)在的情感，怎么一下子變成“約”的對象筝蚕，從外部應(yīng)邀而至呢卦碾。顯然，愁起宽，被詩人別具機杼地人化了洲胖，仿佛變成了與詩人休戚與共的好友，被邀請在楊柳岸邊等候著為春舉行告別宴會坯沪，以壯春的行色哩绿映。向春告別，為什么要在“楊柳岸邊腐晾？”因為古代有折柳送別的習(xí)俗叉弦，在這里，春也被人化了藻糖，也成了詩人難分難舍的摯友了淹冰。人與自然如此融洽契合，真虧詩人妙筆驅(qū)遣巨柒。
辛棄疾 : 辛棄疾（1140－1207），南宋詞人牺勾。原字坦夫正罢，改字幼安，別號稼軒禽最，漢族腺怯，歷城（今山東濟南）人。出生時川无，中原已為金兵所占呛占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋懦趋。歷任湖北晾虑、江西、湖南、福建
