出自 宋代 晏幾道 《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂勾缭。去年春恨卻來(lái)時(shí)揍障。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛俩由。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)毒嫡，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思幻梯。當(dāng)時(shí)明月在兜畸，曾照彩云歸。(蘋(píng) 通：蘋(píng))
深夜夢(mèng)回樓臺(tái)朱門(mén)緊鎖碘梢，宿酒醒后簾幕重重低垂咬摇。去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立煞躬，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛肛鹏。
記得與小蘋(píng)初次相見(jiàn)，她穿著兩重心字香熏過(guò)的羅衣恩沛。琵琶輕彈委委傾訴相思在扰。當(dāng)時(shí)明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸雷客。
⑴臨江仙：雙調(diào)小令芒珠，唐教坊曲名，后用為詞牌搅裙≈遄浚《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”部逮。五十八字娜汁，上下片各三平韻。約有三格甥啄，第三格增二字存炮。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻穆桂，后片六平韻宫盔。
⑵“夢(mèng)后”兩句：眼前實(shí)景，“夢(mèng)后”“酒醒”互文享完，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場(chǎng)秋夢(mèng)酒醒時(shí)”灼芭；“樓臺(tái)高鎖”，從外面看般又，“簾幕低垂”彼绷，就里面說(shuō)，也只是一個(gè)地方的互文茴迁，表示春來(lái)意與非常闌珊寄悯。許渾《客有卜居不遂薄游汧隴因題》：“樓臺(tái)深鎖無(wú)人到，落盡春風(fēng)第一花堕义〔卵“
⑶卻來(lái)：又來(lái)，再來(lái)倦卖∪鞑粒“去年春恨“是較近的一層回憶，獨(dú)立花前怕膛，閑看燕子熟嫩，比今年的醉眠愁臥，靜掩房櫳意興還稍好一些褐捻。鄭谷《杏花》：”小桃初謝后掸茅，雙燕卻來(lái)時(shí)∩崛牛“”獨(dú)立“與雙燕對(duì)照倦蚪，已暗逗懷人意”咂唬《五代詩(shī)話(huà)》卷七引翁宏《宮詞》”落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛裁僧「鍪“（翁詩(shī)全篇見(jiàn)《詩(shī)話(huà)總龜》前集卷十一。）
⑷以下直到篇末聊疲，是更遠(yuǎn)的回憶茬底，即此篇的本事。小蘋(píng)获洲，當(dāng)時(shí)歌女名阱表。汲古閣本《小山詞》作者自跋：“始時(shí)沈十二廉叔，陳十君寵家，有蓮鴻蘋(píng)云最爬，品清謳娛客涉馁。每得一解，即以草授諸兒爱致】舅停“小蓮、小蘋(píng)等名糠悯，又見(jiàn)他的《玉樓春》詞中帮坚。
⑸心字羅衣：未詳。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾互艾，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字试和。“說(shuō)亦未必確纫普。疑指衣上的花紋灰署。”心“當(dāng)是篆體局嘁，故可作為圖案溉箕。”兩重心字“悦昵，殆含”心心“義肴茄。李白《宮中行樂(lè)詞八首》之一：”山花插鬢髻，石竹繡羅衣“但指，僅就兩句字面寡痰，雖似與此句差遠(yuǎn)，但太白彼詩(shī)篇末云：”只愁歌舞散棋凳，化作彩云飛“拦坠，顯然為此詞結(jié)句所本，則”羅衣“云云蓋亦相綰合剩岳。前人記誦廣博贞滨，于創(chuàng)作時(shí)，每以聯(lián)想的關(guān)系拍棕，錯(cuò)雜融會(huì)晓铆，成為新篇。此等例子正多绰播，殆有不勝枚舉者骄噪。
⑹彩云：比喻美人。江淹《麗色賦》：“其少進(jìn)也蠢箩，如彩云出崖链蕊∈绿穑“其比喻美人之取義仍從《高唐賦》”行云“來(lái)，屢見(jiàn)李白集中滔韵，如《感遇四首》之四”巫山賦彩云“逻谦、《鳳凰曲》”影滅彩云斷“及前引《宮中行樂(lè)詞》。白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》：”彩云易散琉璃脆奏属】缈纾“此篇”當(dāng)時(shí)明月“”曾照彩云“，與諸例均合囱皿，寓追懷追昔之意勇婴，即作者自跋所云。
晏跟一些歌女結(jié)下了不解之緣嘱腥。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當(dāng)日事耕渴，寫(xiě)向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句齿兔，寫(xiě)的就是歌女橱脸。這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》不過(guò)是他的好多懷念歌女詞作中的一首。
這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋(píng)懷念之情分苇。比較起來(lái)添诉，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨(dú)到之處。全詞共四層：
“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖医寿，酒醒簾幕低垂”為第一層栏赴。這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。如不仔細(xì)體味靖秩，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義须眷。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來(lái)重復(fù)他思念小蘋(píng)的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄沟突，詩(shī)意很濃的修詞格調(diào)花颗。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意惠拭。如果按常規(guī)寫(xiě)法扩劝，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼求橄。而作者卻別開(kāi)生面今野，從他筆下迸出來(lái)的是“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過(guò)甜蜜的夢(mèng)境之后罐农，含恨望著高樓，門(mén)是鎖著的催什，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞涵亏。作者不寫(xiě)出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力气筋。至于“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系拆内，只要細(xì)心體味詞中的每一句話(huà)，就會(huì)找到答案宠默。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來(lái)時(shí)”麸恍。既然詞人寫(xiě)的是“春恨”，他做的必然是春夢(mèng)了搀矫∧ɑΓ回憶夢(mèng)境，卻怨“樓臺(tái)高鎖”瓤球，那就等于告訴讀者融欧，他在夢(mèng)中是和小蘋(píng)歌舞于高樓之上。請(qǐng)?jiān)倏?a href='http://www.shunbangexp.com/shiren/433601.html' target='_blank'>晏幾道的一首《清平樂(lè)·幺弦寫(xiě)意》：“幺弦寫(xiě)意卦羡，意密弦聲碎噪馏。書(shū)得鳳箋無(wú)限事，卻恨春心難寄绿饵。臥聽(tīng)疏雨梧桐欠肾，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處拟赊？那回楊葉樓中刺桃。”這首詞雖然也沒(méi)有寫(xiě)出夢(mèng)境要门，卻能使讀者聯(lián)想到虏肾，這是非常使人難以忘懷的夢(mèng)境。以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受欢搜。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”封豪，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋(píng)的，可是一醒來(lái)卻見(jiàn)原來(lái)居住小蘋(píng)的樓閣炒瘟，簾幕低垂吹埠，門(mén)窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去疮装，詞人想借酒消愁缘琅，但愁不能消。
“去年春恨卻來(lái)時(shí)廓推，落花人獨(dú)立刷袍，微雨燕雙飛”。三句為第二層樊展∩胛疲“去年”兩字起了承前啟后的作用堆生。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。說(shuō)明兩人相戀已久雷酪，刻骨銘心淑仆。下文的“記得”“當(dāng)時(shí)”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來(lái)哥力，整首詞就成了一件無(wú)縫的天衣蔗怠。遣詞之妙，獨(dú)具匠心吩跋！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”中的“卻”字一樣寞射，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說(shuō)：去年的離愁別恨又涌上了心頭钞澳。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也怠惶，如何出翠幃？落花人獨(dú)立轧粟，微雨燕雙飛”的最后兩句策治，但比翁詩(shī)用意更深±家鳎“落花”示傷春之感通惫，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感混蔼。如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時(shí)》“秋千慵困解羅衣履腋，畫(huà)梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫(xiě)“人獨(dú)立”再寫(xiě)“燕雙飛”形成了鮮明的對(duì)比惭嚣。此篇蓋襲用成語(yǔ)遵湖，但翁宏詩(shī)作不出名，小晏詞句卻十分煊赫晚吞。這里也有好些原因：（一）樂(lè)府向例可引用詩(shī)句延旧，所謂”以詩(shī)入樂(lè)“，如用得渾然天成槽地，恰當(dāng)好處迁沫，評(píng)家且認(rèn)為是一種優(yōu)點(diǎn)。（二）詩(shī)詞體性亦不盡同捌蚊，有用在詩(shī)中并不甚好集畅，而在詞中卻很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的”無(wú)可奈何“”似曾相識(shí)“一聯(lián)缅糟。（三）優(yōu)劣當(dāng)以全篇論挺智，不可單憑摘句。
“記得小蘋(píng)初見(jiàn)窗宦，兩重心字羅衣逃贝，琵琶弦上說(shuō)相思”谣辞。為第三層迫摔。歐陽(yáng)修《好女兒令·眼細(xì)眉長(zhǎng)》：“一身繡出沐扳，兩重心字，淺淺金黃句占』ι悖”詞人有意借用小蘋(píng)穿的“心字羅衣”來(lái)渲染他和小蘋(píng)之間傾心相愛(ài)的情誼，已夠使人心醉了纱烘。他又信手拈來(lái)杨拐，寫(xiě)出“琵琶弦上說(shuō)相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈擂啥，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的詩(shī)句來(lái)哄陶，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層是最后兩句：“當(dāng)時(shí)明月在哺壶，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂(lè)詞》“只愁歌舞散屋吨，化作彩云飛”。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時(shí)明月在山宾，曾照彩云歸”解釋為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋(píng)歸去的明月仍在至扰，眼前而小蘋(píng)卻已不見(jiàn)”，這樣解釋雖然不錯(cuò)资锰，但似乎比較乏味敢课。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫(huà)的地方绷杜，現(xiàn)在似乎還留下小蘋(píng)歸去時(shí)直秆，依依惜別的身影”。這樣會(huì)增加美的感受鞭盟，像彩云一樣的小蘋(píng)在讀者的頭腦里圾结，會(huì)更加?jì)趁亩嘧肆恕?把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因?yàn)樵趨窍嫡Z(yǔ)中懊缺，“在”能表達(dá)這種意思疫稿。某處可說(shuō)成“某在”。楊萬(wàn)里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”鹃两∫抛“在在”猶“處處”也，可作佐證俊扳。這首《臨江仙》含蓄真摯途蒋，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來(lái)時(shí)”可說(shuō)是詞中的一枚時(shí)針馋记，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中号坡，其原因是由于他和小蘋(píng)有過(guò)一段甜蜜幸福的愛(ài)情懊烤。時(shí)間是這首詞的主要線(xiàn)索。其余四句好像是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭（即1宽堆、夢(mèng)后腌紧，2、酒醒畜隶，3壁肋、人獨(dú)立，4籽慢、燕雙飛）浸遗，每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情箱亿。
晏幾道 : 晏幾道（1030-1106，一說(shuō)1038—1110 盼樟，一說(shuō)1038-1112）氢卡，男，漢族晨缴，字叔原译秦，號(hào)小山，著名詞人击碗，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人筑悴。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)稍途、乾寧軍通判阁吝、
