出自宋代晏幾道的《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖晤斩，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)姆坚。落花人獨(dú)立澳泵，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見兼呵，兩重心字羅衣兔辅。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在击喂，曾照彩云歸幢妄。(蘋通：蘋)
深夜夢(mèng)回樓臺(tái)朱門緊鎖，酒意消退但見簾幕重重低垂茫负。去年的春恨涌上心頭時(shí)蕉鸳，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛忍法。
記得與小蘋初次相見潮尝，身著兩重心字香熏過的羅衣。琵琶輕彈委委訴說相思滋味饿序。當(dāng)時(shí)明月如今猶在勉失，曾照著她彩云般的身影回歸。
臨江仙：雙調(diào)小令原探，唐教坊曲名乱凿，后用為詞牌⊙氏遥《樂章集》入“仙呂調(diào)”徒蟆，《張子野詞》入“高平調(diào)”。五十八字型型，上下片各三平韻段审。約有三格，第三格增二字闹蒜。柳永演為慢曲寺枉，九十三字抑淫，前片五平韻，后片六平韻姥闪。
“夢(mèng)后”兩句：眼前實(shí)景始苇，“夢(mèng)后”“酒醒”互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場(chǎng)秋夢(mèng)酒醒時(shí)”筐喳；“樓臺(tái)高鎖”催式，從外面看，“簾幕低垂”疏唾，就里面說蓄氧，也只是一個(gè)地方的互文函似，表示春來意與非常闌珊槐脏。
卻來：又來，再來撇寞。
小蘋：當(dāng)時(shí)歌女名顿天。
心字羅衣：未詳。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾蔑担，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字牌废。“說亦未必確啤握。疑指衣上的花紋鸟缕。”心“當(dāng)是篆體排抬，故可作為圖案懂从。”兩重心字“蹲蒲，殆含”心心“義番甩。李白《宮中行樂詞八首》之一：”山花插鬢髻，石竹繡羅衣“届搁，僅就兩句字面缘薛，雖似與此句差遠(yuǎn)，但太白彼詩篇末云：”只愁歌舞散卡睦，化作彩云飛“宴胧，顯然為此詞結(jié)句所本，則”羅衣“云云蓋亦相綰合表锻。前人記誦廣博牺汤，于創(chuàng)作時(shí)，每以聯(lián)想的關(guān)系浩嫌，錯(cuò)雜融會(huì)檐迟，成為新篇补胚。此等例子正多，殆有不勝枚舉者追迟。
彩云：比喻美人溶其。
晏幾道跟一些歌女結(jié)下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當(dāng)日事敦间，寫向紅窗夜月前瓶逃，憑伊寄小蓮”之句，寫的就是歌女廓块。這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》也不過是他眾多懷念歌女詞作中的一首厢绝。
這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。比較起來带猴，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨(dú)到之處昔汉。全詞共四層：
第一層“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”拴清，這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺靶病。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義口予。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情娄周。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)沪停。所以并不使人感到啰嗦煤辨，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法木张，就必須大力渲染夢(mèng)境众辨，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面窟哺，從他筆下迸出來的是“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”泻轰。即經(jīng)過甜蜜的夢(mèng)境之后，含恨望著高樓且轨，門是鎖著的浮声，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢(mèng)境旋奢，讓讀者去聯(lián)想泳挥。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。至于“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系至朗，只要細(xì)心體味詞中的每一句話屉符，就會(huì)找到答案。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來時(shí)”。既然詞人寫的是“春恨”矗钟，他做的必然是春夢(mèng)了唆香。回憶夢(mèng)境吨艇，卻怨“樓臺(tái)高鎖”躬它，那就等于告訴讀者，他在夢(mèng)中是和小蘋歌舞于高樓之上东涡。請(qǐng)?jiān)倏?a href='http://www.shunbangexp.com/shiren/433601.html' target='_blank'>晏幾道的一首《清平樂·幺弦寫意》：“幺弦寫意冯吓，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事疮跑，卻恨春心難寄组贺。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧祖娘，一夜夢(mèng)魂何處失尖？那回楊葉樓中』咛酰”這首詞雖然也沒有寫出夢(mèng)境雹仿，卻能使讀者聯(lián)想到增热，這是非常使人難以忘懷的夢(mèng)境整以。以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”峻仇，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的公黑，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂摄咆，門窗是關(guān)著的凡蚜，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁吭从，但愁不能消朝蜘。
第二層“去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立涩金，微雨燕雙飛谱醇。”這三句是說步做，去年的春恨涌上心頭時(shí)副渴，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛全度≈缶纾“去年春恨卻來時(shí)”，一句承上啟下，轉(zhuǎn)入追憶勉盅∮悠模“春恨”，因春天的逝去而產(chǎn)生一種莫名的悵惘草娜。點(diǎn)出“去年”二字漩符，說明這春恨由來非一朝一夕了。同樣是這殘春時(shí)節(jié)驱还，同樣惱人的情思又涌上心頭嗜暴。“落花”议蟆、“微雨”本是極清美的景色闷沥，在本詞中，卻象征著芳春過盡咐容，美好的事物即將消逝舆逃，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷戳粒？燕子雙飛路狮，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長的春恨蔚约，以致在夢(mèng)后酒醒回憶起來奄妨，仍令人惆悵不已。這種韻外之致苹祟，蕩氣回腸砸抛，令讀者不能自持。記得在文革中树枫，在一次批判封資修的展覽會(huì)上直焙，展出了大量的制作精美的謎語。有一謎語就用了“落花人獨(dú)立砂轻，微雨燕雙飛”一聯(lián)奔誓，打一字，站在旁邊反復(fù)吟詠 搔涝，覺得意境很美厨喂。后來看謎底，才知道是一“倆”字体谒，真是一聯(lián)絕妙的謎語杯聚。
第三層“記得小蘋初見，兩重心字羅衣抒痒，琵琶弦上說相思幌绍。”歐陽修《好女兒令·眼細(xì)眉長》：“一身繡出，兩重心字傀广，淺淺金黃颁独。”詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼伪冰，已夠使人心醉了誓酒。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”贮聂，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈靠柑，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩吓懈。
第四層“當(dāng)時(shí)明月在歼冰，曾照彩云歸”末兩句是說，當(dāng)時(shí)明月如今又在耻警，曾照著她彩云般的身影回歸隔嫡。一切見諸于形相的描述都是多余的了。不再寫兩人的相會(huì)甘穿、幽歡腮恩，不再寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特寫的鏡頭：在但是皎潔的月光照映之下温兼，小蘋秸滴，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云妨托，詞中指美麗而薄命的女子缸榛，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來吝羞，亦暗指小蘋歌妓的身份兰伤。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)钧排。如今之明月敦腔，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是如今的人事情懷恨溜，已大異于當(dāng)時(shí)了符衔。夢(mèng)后酒醒，明月依然糟袁，彩云安在判族？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地项戴，這正是小晏詞藝術(shù)的深度和廣度遠(yuǎn)勝于“花間”之處形帮。
這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來時(shí)”可說是詞中的一枚時(shí)針辩撑，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中界斜，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時(shí)間是這首詞的主要線索合冀。其余四句好像是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭（夢(mèng)后各薇、酒醒、人獨(dú)立君躺、燕雙飛）峭判，每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情棕叫。下闋寫詞人的回憶朝抖。詞人想到是兩重心字的羅衣和曾照彩云歸的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲谍珊。小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現(xiàn)治宣，就是今天的讀者也不能不受到強(qiáng)烈的感染。字字情中有景砌滞，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)侮邀，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品贝润。
晏幾道 : 晏幾道（1030-1106仑乌，一說1038—1110 ，一說1038-1112）琴锭，男晰甚，漢族，字叔原决帖，號(hào)小山厕九，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人地回。晏殊第七子扁远。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)腺阳、乾寧軍通判、
