出自 宋代 晏幾道 《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖逼蒙，酒醒簾幕低垂从绘。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛僵井。
記得小蘋初見陕截，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思批什。當(dāng)時(shí)明月在农曲，曾照彩云歸。(蘋 通：蘋)
深夜夢(mèng)回樓臺(tái)朱門緊鎖驻债，宿酒醒后簾幕重重低垂朋蔫。去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立却汉，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛驯妄。
記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣合砂。琵琶輕彈委委傾訴相思青扔。當(dāng)時(shí)明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸翩伪。
⑴臨江仙：雙調(diào)小令微猖，唐教坊曲名，后用為詞牌缘屹×莅《樂章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”轻姿。五十八字犁珠，上下片各三平韻。約有三格互亮，第三格增二字犁享。柳永演為慢曲，九十三字豹休，前片五平韻炊昆，后片六平韻。
⑵“夢(mèng)后”兩句：眼前實(shí)景威根，“夢(mèng)后”“酒醒”互文凤巨，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場(chǎng)秋夢(mèng)酒醒時(shí)”；“樓臺(tái)高鎖”洛搀，從外面看敢茁，“簾幕低垂”，就里面說(shuō)姥卢，也只是一個(gè)地方的互文卷要，表示春來(lái)意與非常闌珊渣聚。許渾《客有卜居不遂薄游汧隴因題》：“樓臺(tái)深鎖無(wú)人到，落盡春風(fēng)第一花僧叉∞戎Γ“
⑶卻來(lái)：又來(lái)，再來(lái)瓶堕“溃“去年春恨“是較近的一層回憶，獨(dú)立花前郎笆，閑看燕子谭梗，比今年的醉眠愁臥，靜掩房櫳意興還稍好一些宛蚓。鄭谷《杏花》：”小桃初謝后激捏，雙燕卻來(lái)時(shí)∑嗬簦“”獨(dú)立“與雙燕對(duì)照远舅，已暗逗懷人意『鄹郑《五代詩(shī)話》卷七引翁宏《宮詞》”落花人獨(dú)立图柏，微雨燕雙飛∪瘟“（翁詩(shī)全篇見《詩(shī)話總龜》前集卷十一蚤吹。）
⑷以下直到篇末，是更遠(yuǎn)的回憶随抠，即此篇的本事裁着。小蘋，當(dāng)時(shí)歌女名暮刃。汲古閣本《小山詞》作者自跋：“始時(shí)沈十二廉叔跨算，陳十君寵家，有蓮鴻蘋云椭懊，品清謳娛客。每得一解步势，即以草授諸兒氧猬。“小蓮坏瘩、小蘋等名盅抚，又見他的《玉樓春》詞中。
⑸心字羅衣：未詳倔矾。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾妄均，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字柱锹。“說(shuō)亦未必確丰包。疑指衣上的花紋禁熏。”心“當(dāng)是篆體邑彪，故可作為圖案瞧毙。”兩重心字“寄症，殆含”心心“義宙彪。李白《宮中行樂詞八首》之一：”山花插鬢髻，石竹繡羅衣“有巧，僅就兩句字面释漆，雖似與此句差遠(yuǎn)，但太白彼詩(shī)篇末云：”只愁歌舞散篮迎，化作彩云飛“灵汪，顯然為此詞結(jié)句所本，則”羅衣“云云蓋亦相綰合柑潦。前人記誦廣博享言，于創(chuàng)作時(shí)，每以聯(lián)想的關(guān)系渗鬼，錯(cuò)雜融會(huì)览露，成為新篇。此等例子正多譬胎，殆有不勝枚舉者差牛。
⑹彩云：比喻美人。江淹《麗色賦》：“其少進(jìn)也堰乔，如彩云出崖偏化。“其比喻美人之取義仍從《高唐賦》”行云“來(lái)镐侯，屢見李白集中侦讨，如《感遇四首》之四”巫山賦彩云“、《鳳凰曲》”影滅彩云斷“及前引《宮中行樂詞》苟翻。白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》：”彩云易散琉璃脆韵卤。“此篇”當(dāng)時(shí)明月“”曾照彩云“崇猫，與諸例均合沈条，寓追懷追昔之意，即作者自跋所云诅炉。
晏跟一些歌女結(jié)下了不解之緣蜡歹。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當(dāng)日事屋厘，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句月而，寫的就是歌女汗洒。這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。
這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情景鼠。比較起來(lái)仲翎，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨(dú)到之處。全詞共四層：
“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖铛漓，酒醒簾幕低垂”為第一層溯香。這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺。如不仔細(xì)體味浓恶，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義玫坛。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來(lái)重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄包晰，詩(shī)意很濃的修詞格調(diào)湿镀。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意伐憾。如果按常規(guī)寫法勉痴，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼树肃。而作者卻別開生面蒸矛，從他筆下迸出來(lái)的是“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過甜蜜的夢(mèng)境之后胸嘴，含恨望著高樓雏掠，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞劣像。作者不寫出夢(mèng)境乡话，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力耳奕。至于“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系绑青，只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案吮铭。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來(lái)時(shí)”时迫。既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢(mèng)了谓晌。回憶夢(mèng)境癞揉，卻怨“樓臺(tái)高鎖”纸肉，那就等于告訴讀者溺欧，他在夢(mèng)中是和小蘋歌舞于高樓之上。請(qǐng)?jiān)倏?a href='http://www.shunbangexp.com/shiren/433601.html' target='_blank'>晏幾道的一首《清平樂·幺弦寫意》：“幺弦寫意柏肪，意密弦聲碎姐刁。書得鳳箋無(wú)限事，卻恨春心難寄烦味。臥聽疏雨梧桐聂使，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處谬俄？那回楊葉樓中柏靶。”這首詞雖然也沒有寫出夢(mèng)境溃论，卻能使讀者聯(lián)想到屎蜓，這是非常使人難以忘懷的夢(mèng)境。以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受钥勋。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”炬转，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的，可是一醒來(lái)卻見原來(lái)居住小蘋的樓閣算灸，簾幕低垂扼劈，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去菲驴，詞人想借酒消愁荐吵，但愁不能消。
“去年春恨卻來(lái)時(shí)谢翎，落花人獨(dú)立捍靠，微雨燕雙飛”。三句為第二層森逮≌テ牛“去年”兩字起了承前啟后的作用。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)褒侧。說(shuō)明兩人相戀已久良风，刻骨銘心。下文的“記得”“當(dāng)時(shí)”“曾照”就有了著落闷供，把這些詞句串聯(lián)起來(lái)烟央，整首詞就成了一件無(wú)縫的天衣。遣詞之妙歪脏，獨(dú)具匠心疑俭！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時(shí)”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解婿失。意思是說(shuō)：去年的離愁別恨又涌上了心頭钞艇。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也啄寡，如何出翠幃？落花人獨(dú)立哩照，微雨燕雙飛”的最后兩句挺物，但比翁詩(shī)用意更深∑。“落花”示傷春之感识藤，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感次伶。如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時(shí)》“秋千慵困解羅衣痴昧，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨(dú)立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對(duì)比学少。此篇蓋襲用成語(yǔ)剪个，但翁宏詩(shī)作不出名，小晏詞句卻十分煊赫版确。這里也有好些原因：（一）樂府向例可引用詩(shī)句扣囊，所謂”以詩(shī)入樂“，如用得渾然天成绒疗，恰當(dāng)好處侵歇，評(píng)家且認(rèn)為是一種優(yōu)點(diǎn)。（二）詩(shī)詞體性亦不盡同吓蘑，有用在詩(shī)中并不甚好惕虑，而在詞中卻很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的”無(wú)可奈何“”似曾相識(shí)“一聯(lián)磨镶。（三）優(yōu)劣當(dāng)以全篇論溃蔫，不可單憑摘句。
“記得小蘋初見琳猫，兩重心字羅衣伟叛，琵琶弦上說(shuō)相思”。為第三層脐嫂。歐陽(yáng)修《好女兒令·眼細(xì)眉長(zhǎng)》：“一身繡出统刮，兩重心字，淺淺金黃账千〗拿桑”詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來(lái)渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了匀奏。他又信手拈來(lái)鞭衩，寫出“琵琶弦上說(shuō)相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的詩(shī)句來(lái)醋旦，給詞的意境增添了不少光彩恒水。
第四層是最后兩句：“當(dāng)時(shí)明月在会放，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散饲齐，化作彩云飛”。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時(shí)明月在咧最，曾照彩云歸”解釋為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在捂人，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯(cuò)矢沿，但似乎比較乏味滥搭。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方捣鲸，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時(shí)瑟匆，依依惜別的身影”。這樣會(huì)增加美的感受栽惶，像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里愁溜，會(huì)更加?jì)趁亩嘧肆恕?把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因?yàn)樵趨窍嫡Z(yǔ)中外厂，“在”能表達(dá)這種意思冕象。某處可說(shuō)成“某在”。楊萬(wàn)里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”汁蝶〗グ纾“在在”猶“處處”也，可作佐證掖棉。這首《臨江仙》含蓄真摯墓律，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來(lái)時(shí)”可說(shuō)是詞中的一枚時(shí)針幔亥，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中耻讽，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時(shí)間是這首詞的主要線索紫谷。其余四句好像是四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭（即1齐饮、夢(mèng)后，2笤昨、酒醒祖驱，3、人獨(dú)立瞒窒，4捺僻、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情匕坯。
晏幾道 : 晏幾道（1030-1106术奖，一說(shuō)1038—1110 礁遵，一說(shuō)1038-1112），男采记，漢族佣耐，字叔原，號(hào)小山唧龄，著名詞人兼砖，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子既棺。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)讽挟、乾寧軍通判、
